Louis Henry Sullivan adalah seorang arsitek

Louis Henry Sullivan adalah seorang arsitek Amerika yang lahir pada tanggal 3
September 1856 di dan meninggal pada tanggal 14 April 1924 di Chicago, Amerika Serikat.[1]
[2]
Sullivan dikenal sebagai pembaharu dalam arsitektur Amerika yang dikenal
dengan desainpencakar langitnya yang kaya estetika.[1][2] Pada masa mudanya, Sullivan
dikenal kurang sabar untuk menempuh pendidikan di kelas, dia hanya menempuh satu tahun
pendidikan di ‘Massachusetts Institute of Technology tempat dia menempuh pendidikan
bersama William Ware, arsitek bertema High Victorian Gothic.[1][2] Pada akhir tahun 1873,
Sullvan bekerja di Phladelphia dan menghabiskan waktu sebentar untuk bekerja di kantor
Frank Furness, seorang arsitek Amerika.[1][2] Dia berpindah ke Paris dan di situ ia bekerja
di École des Beaux-Arts. Karya bangunan-bangunan terkenalnya di anara lain
adalah Auditorium Building, Chicago (1887–89); Guaranty Building,Buffalo, New York
(1894–95; sekarang bernama Prudential Building); Wainwright Building, St. Louis, Missouri
(1890–91) danSchlesinger & Mayer department store (1898–1904; sekarang bernama the
Sullivan Center) di Chicago.[1][2] Otobiografinya diterbitkan tidak lama setelah kematiannya

Form follows function muncul pada awal abad ke – 20. Form Follow Function sering
dihubungkan dengan modern architecture dan industrial design.

Form follows function itu sendiri diartikan sebagai : “The shape of a building or
object should be primarily based upon its intendes function or purpose.” Yaitu bentuk
bangunan atau suatu objek harus disesuaikan dengan funsi atau kegunaannya.

Kata form follows function itu sendiri diperkenalkan oleh Louis Henri Sullivan pada
tahun 1896 pada salah satu artikelnya The tall building artistically considere.

Berikut ini adalah quote dari perkataan Sullivan secara lengkap :
“It is pervading law of all things organic and inorganic
Of all things physical and metaphysical,
Of all things human and all things super-human
Of all true manifestations of the head, Of the heart, of the soul,
That the life is recognizable in its expression
That form ever follows function. This is the law.”

Selain digunakan dalam bidak arsitektur, teori ini juga digunakan pada bidang bidang lain. Bidang - bidang tersebut antara lain; product design, software
engineering, automobile design, dan anatomy and evolution.
Berikut ini adalah karya-karyanya :
1. 1881, Rothschild Store
2. 1881, Jewellers Building
3. 1887-1890, Auditorium Building di Chicago
4. 1890, Getty Tomb
5. 1890-1891, Wain Wright Building
6. 1899-1893, Carson Pirie Scott Store
7. 1895-1897, Guaranty Building
8. 1903-1907, National Farmer’s Bank
9. 1903, Holy Trinity Orthodox Cathedral
10. 1907, Babson House
11. 1910-1914, St. Paul’s Chruch
1. Rothschild Store
2. Jewellers Building
The Jewelers Bangunan di 15-17 Wabash Avenue di antara East Monroe dan Timur Madison
Streets
di loop wilayah
masyarakat dariChicago di Wilayah
Cook, Illinois, Amerika
Serikat dibangun pada 1881-1882 dan dirancang oleh Dankmar Adler dan Louis Sullivan. Ini
adalah satu-satunya contoh karya awal Adler & Sullivan yang bertahan di Loop. Hal ini juga
dikenal sebagai Iwan Ries Building, dan "Little" Jewelers Building untuk membedakan fram
struktur yang lebih besar di 35 East Wacker drive, yang dibangun pada 1925-1927.
Bangunan ini adalah bangunan loteng umum dalam konstruksi dan rencana,
tetapi fasad berangkat secara dramatis dari orang lain dari jenis. Eksterior terbuka,
menggunakan besi cor mullions daripada dermaga batu di teluk pusat, dan bergaya ornamen
bunga Sullivan memberikan perbedaan. [2]
Bangunan ini terdaftar di Daftar Nasional Tempat Bersejarah pada 7 Agustus 1974, dan
ditetapkan sebagai Landmark Chicago pada tanggal 18 Desember 1981. [1] [2] Hal ini terletak
di Chicago Jewelers Row District.
3. Auditorium Building
Auditorium Gedung di Chicago adalah salah satu desain yang paling terkenal dari
Louis Sullivan dan Dankmar Adler. Selesai pada tahun 1889, bangunan itu dibangun
di sudut barat laut dari South Michigan Avenue dan Congress Street (sekarang
Congress Parkway). Itu ditambahkan ke Daftar Nasional Tempat Bersejarah pada
tanggal 17 April 1970. [2] itu dinyatakan sebagai National Historic Landmark pada
tahun 1975, [3] dan ditetapkan sebagai Landmark Chicago pada 15 September 1976.
[4] Selain itu, itu adalah properti distrik kontribusi bersejarah bagi Chicago Historic
Landmark Michigan Boulevard District. Sejak tahun 1947, Gedung Auditorium telah
menjadi bagian dari Roosevelt University.
Auditorium Teater merupakan bagian dari Gedung Auditorium dan terletak di 50 East
Congress Parkway. Teater adalah rumah pertama dari Chicago Civic Opera dan
Chicago Symphony Orchestra. Saat menjadi tuan rumah pertunjukan musim Ballet
Joffrey.
Sullivan dan Adler merancang struktur tinggi dengan dinding luar beban-bantalan,
dan berdasarkan penampilan eksterior sebagian pada desain dari HH Richardson
Marshall Field Gudang, landmark Chicago lain. [7] Auditorium adalah berat, struktur
mengesankan eksternal, dan lebih mencolok dalam sehari saat bangunan skala yang
kurang umum. Ketika selesai, itu adalah bangunan tertinggi di kota dan bangunan
terbesar di Amerika Serikat. [8]
Salah satu fitur yang paling inovatif dari bangunan itu pondasi rakit besar-besaran,
yang dirancang oleh Adler bersama dengan insinyur Paul Mueller. Tanah di bawah
Auditorium terdiri dari tanah liat biru lembut dengan kedalaman lebih dari 100 kaki,
yang membuat fondasi konvensional tidak mungkin. Adler dan Mueller dirancang
tikar mengambang hubungan kereta api saling silang, diatapi dengan lapisan ganda rel
baja tertanam dalam beton, seluruh kumpulan dilapisi dengan lapangan.
Rakit yang dihasilkan didistribusikan berat dinding luar yang besar atas area yang
luas. Namun, berat dinding luar batu dalam kaitannya dengan interior yang relatif
ringan cacat rakit selama satu abad, dan hari ini bagian dari bangunan telah menetap
sebanyak 29 inci. Defleksi ini jelas terlihat di lobi teater, di mana lantai mosaik
mengambil di lereng yang berbeda karena mendekati dinding luar. Pemukiman ini
bukan karena teknik miskin tetapi kenyataannya desain diubah selama konstruksi.
Rencana awal memiliki eksterior ditutupi ringan terakota, tapi ini berubah menjadi
batu setelah yayasan berada di bawah konstruksi. Sebagian besar pemukiman terjadi
dalam satu dekade setelah konstruksi, dan pada satu waktu rencana ada untuk
mempersingkat mendukung interior untuk tingkat lantai tapi ini tidak pernah
dilakukan.
Di tengah bangunan adalah auditorium 4.300 kursi, awalnya ditujukan terutama untuk
produksi Grand Opera. Sesuai dengan cita-cita demokrasi Peck, auditorium dirancang
agar semua kursi akan memiliki pandangan yang baik dan akustik. Rencana asli tidak
memiliki kursi kotak dan ketika ini ditambahkan ke rencana mereka tidak menerima
lokasi prima.
Bertempat di gedung sekitar ruang tengah yang merupakan 1.890 penambahan 136 kantor
dan hotel 400 kamar, [8] [9] yang tujuannya adalah untuk menghasilkan banyak pendapatan
untuk mendukung opera. Sementara Gedung Auditorium tidak dimaksudkan sebagai
bangunan komersial, Peck ingin menjadi mandiri. Pendapatan dari kantor dan hotel
dimaksudkan untuk memungkinkan harga tiket tetap wajar. Pada kenyataannya, hotel dan
kantor blok menjadi tidak menguntungkan dalam beberapa tahun.
4. The Carrie Eliza Getty Tomb
The Carrie
Eliza
Getty
Tomb, yang
terletak
di Graceland
Cemetery
di Chicago, Illinois, Amerika Serikat, ditugaskan pada tahun 1890 oleh baron
kayu, Henry Harrison Getty, untuk istrinya, Carrie Eliza. Ini dirancang oleh arsitek
Amerika mencatat, Louis Sullivan dari perusahaan Adler & Sullivan. Getty menjadi akrab
dengan pekerjaan Sullivan dari berbagai arsitek loop proyek serta dari makam (juga di
Graceland) Sullivan dirancang untuk pasangan akhir Getty, Martin Ryerson.
5. Wain Wright Building
6. Carson Pirie Scott Store
Sullivan Pusat, sebelumnya dikenal sebagai Carson, Pirie, Scott dan Perusahaan
Bangunan atau Carson, Pirie, Scott dan Company Store, [4] adalah bangunan komersial pada 1
South State Street di sudut Timur Madison Street di Chicago, Illinois. Ini dirancang
oleh Louis Sullivan untuk perusahaan ritel Schlesinger & Mayer pada tahun 1899, dan
diperluas dengan dia dan kemudian dijual ke HG Selfridge & Co pada tahun 1904. Itu
perusahaan menduduki struktur hanya hitungan minggu sebelum dijual bangunan (yang tanah
di bawah itu dimiliki pada saat itu oleh Marshall Field) ke Otto muda, yang kemudian
disewakan ke Carson Pirie Scottsebesar $ 7.000 per bulan. [5] Yang selanjutnya diselesaikan
oleh Daniel Burnham pada tahun 1906 dan Holabird & Akar pada tahun 1961. [6 ]
Bangunan telah digunakan untuk tujuan ritel sejak 1899, dan telah menjadi Landmark
Chicago sejak tahun 1975. Ini adalah bagian dari Historic District loop Retail.
Sullivan Pusat awalnya dikembangkan karena Chicago Kebakaran Besar 1871. Pada tahun
1872, kemitraan Leopold Schlesinger dan David Mayer dimulai setelah imigrasi mereka dari
Bavaria. Pada tahun 1881 Schlesinger dan Mayer telah pindah toko-barang kering mereka ke
Gedung Bowen yang berada di sudut Negara dan Madison. Pada tahun 1890, Schlesinger dan
Mayer menyewa Adler dan Sullivan untuk mempersiapkan rencana untuk menghilangkan
cerita loteng Bowen Bangunan dan penambahan dua cerita di Gedung Bowen dan struktur
empat lantai yang berdekatan ke selatan. Fasad ditambahkan untuk mencocokkan cerita
bawah bangunan dan bangunan itu dicat putih.
Pada tahun 1892, Schlesinger dan Mayer menyewa Adler dan Sullivan untuk melakukan
renovasi lebih lanjut dan menambahkan pintu masuk baru ke sudut Negara dan
Madison. Pada tahun 1886, Sullivan, tidak lagi bekerja dengan Adler, diminta kembali oleh
Schlesinger dan Mayer untuk mendesain ulang façade dan menambahkan dua cerita untuk
yang baru disewa bangunan empat lantai di Wabash jalan, serta menghubungkannya ke toko
State Street. Yang tidak pernah terjadi karena Schlesinger dan Mayer berubah pikiran untuk
membuat sebuah bangunan sepuluh lantai, yang juga pernah terjadi. Ini akhirnya mendapat
dicat putih dan kemudian jembatan ditambahkan yang menghubungkan cerita kedua
bangunan dengan kereta api ditinggikan. Pada tahun 1898, Schlesinger dan Mayer
memutuskan untuk menghapus bangunan asli yang terletak di Negara dan Madison
menggantinya dengan bangunan baru yang dirancang oleh Sullivan. Sullivan memiliki kedua
proposal sembilan dan dua belas-cerita yang dibuat untuk gedung baru ini. Mereka akhirnya
mulai dengan porsi sembilan lantai bangunan yang dibuat di sisi Madison Street di sebelah
bagian asli dari Adler dan Sullivan renovasi.
Pada tahun 1902 Schlesinger dan Mayer kembali ke Sullivan ingin sebuah bangunan dua
puluh cerita tentang Negara dan Madison, akhirnya menetap selama dua belas cerita
akhir. The Madison Street porsi yang ditambahkan sebelumnya tidak secara struktural
mendukung dua belas cerita sehingga dibiarkan apa adanya. Sullivan datang dengan rencana
tiga tahap untuk menyelesaikan gedung baru dan memungkinkan Schlesinger dan Mayer
untuk menjaga bisnis mereka berjalan selama musim Natal. [7]
Bangunan ini luar biasa untuk struktur baja berbingkai, yang memungkinkan peningkatan
dramatis dalam window area diciptakan oleh bay-lebar jendela, yang pada gilirannya
memungkinkan untuk jumlah terbesar dari siang hari ke interior bangunan. Ini disediakan
layar yang lebih besar barang dagangan untuk luar lalu lintas pejalan kaki menciptakan ide
trotoar showcase. Di antara jendela yang band mewah terra cotta yang menggantikan rencana
sebelumnya untuk tambang Georgia putih karena itu ringan dan murah. Alasan lain untuk
perubahan jenis marmer yang akan mereka gunakan dalam konstruksi adalah bahwa tukang
pahat mengalami pemogokan pada tahun 1898 pada masa konstruksi. [8] The Bronze berlapis
mewah besi pekerjaan hias di atas menara bulat juga dimaksudkan untuk menjadi fungsional
karena itu menjadi tangguh seperti selembar tembaga. Kedua penggunaan perunggu dan terra
cotta adalah penting untuk menetapkan bangunan terpisah dari orang lain karena pada
dasarnya tahan api. Ini menciptakan rasa monumentalitas. Sullivan pikir bangunan akan
menjadi aset ke kota untuk jangka waktu yang panjang. Untuk memastikan bangunan besar
ini akan berlangsung dan menjadi tahan terhadap ancaman kebakaran, ada sebuah menara air
40 ft menempatkan di atap untuk memasok sistem sprinkler dengan air secukupnya.
Sullivan dirancang entri sudut untuk dilihat dari kedua Negara dan Madison, dan bahwa
ornamen, terletak di atas pintu masuk, akan benar-benar menarik, yang akan memberikan
toko persona unik elegan penting untuk daya saing toko tetangga. [9] Bangunan ini salah satu
struktur klasik dari sekolah Chicago. Cara teknik ini digunakan di lantai bawah bangunan
yang begitu rumit yang menggunakan pencahayaan alami dan bayangan tampak hampir
seolah-olah itu ajaib melayang di atas tanah. [10] Lantai atas 1899 dan 1904 bagian dari
bangunan yang tersembunyi untuk membuat loggia sempit atasnya oleh cornice rumit rinci
yang diproyeksikan melampaui fasad bangunan. Ini telah dihapus sekitar 1948 dan lantai 12
didesain ulang untuk meniru lantai bawah. [11]
Bangunan pintu masuk laut
Pada tahun-tahun awal pengembangan ada tambahan yang tumbuh menjadi sangat berharga
dalam bercak bangunan dari jauh. Selain ini adalah jembatan penyeberangan yang
menghubungkan stasiun kereta api, di belakang toko di Wabash Avenue, ke lantai kedua dari
Sullivan Center. Hal ini juga dilapisi logam rumit dan memberikan rasa masuk khusus bagi
mereka yang menggunakannya. [12]
Pada bulan Februari 2006, tahap pertama dari pemulihan multi-tahun bangunan fasad atas
selesai. Selain membersihkan, cornice dan kolom pendukung yang diciptakan di lantai
12. [11] Sebuah laporan 2001 menempatkan anggaran di $ 68.900.000 untuk renovasi ini.
Pada bulan Agustus 2006 perusahaan induk dari Carson Pirie Scott, (Bon-Ton Stores
Inc), mengumumkan bahwa setelah 2006 musim Natal, department store di gedung akan
menutup. Tidak ada pengumuman langsung seperti apa yang akan menempati bangunan
setelah penutupan toko. Setelah memegang izin penjualan, Carson ditutup pada Februari
2007. [13]
The 943.944 kaki persegi (87,695.3 m 2) kompleks tiga bangunan, sekarang berganti nama
menjadi Sullivan Pusat, saat ini dimiliki oleh Joseph Freed dan Associates LLC, pengembang
real estate berbasis di Palatine, Illinois.
Pada tahun 2008, sebuah proyek renovasi kedua dari kerja besi hias di bawah tiga lantai
mulai. Ini termasuk fasad State Street serta bagian belakang bangunan yang menghadapi
Wabash Avenue. Bagian dari dana untuk renovasi ini disediakan oleh Kota Chicago. The
Wabash fasad selesai pada Agustus 2009 dan bekerja pada State Street pada akhir 2010. [14] [15]
Penyewa Sullivan Pusat meliputi School of Art Institute of Chicago dan Gensler. Pada bulan
Desember 2010, Freed dan Associates mengumumkan itu dalam pembicaraan dengan
pengecer Sasaran, yang menyatakan minat menduduki bagian dari struktur. [16] Pada tanggal
15 Februari, 2011 pengecer mengumumkan akan menyewakan 125.000 kaki persegi (11.600
m 2) tersebar di dua lantai bangunan. Toko baru dibuka 26 Juli 2012 dan bertemu dengan
ulasan yang menguntungkan untuk desain yang bersih sementara sensitif terhadap karakter
bersejarah struktur. [17]
7. Guaranty Building
The Guaranty Building, sekarang disebut Gedung Prudential, merupakan pencakar langit
awal di Buffalo, New York. Itu selesai pada tahun 1896 dan dirancang oleh Louis
Sullivan dan Dankmar Adler.
Desain Sullivan untuk bangunan didasarkan pada keyakinannya bahwa "bentuk mengikuti
fungsi". Dia dan Adler dibagi bangunan menjadi empat zona. Ruang bawah tanah adalah
daerah mekanik dan utilitas. Sejak tingkat ini adalah di bawah tanah, itu tidak menunjukkan
di muka bangunan. Zona berikutnya adalah zona lantai dasar yang merupakan tempat umum
untuk menghadap ke jalan toko, pintu masuk publik dan lobi-lobi. Zona ketiga adalah lantai
kantor dengan sel kantor identik berkerumun di sekitar pusat liftshaft. Zona terakhir adalah
zona terminating, yang terdiri dari peralatan lift, utilitas dan beberapa kantor. [3]
Struktur baja pendukung dari bangunan itu dihiasi dengan terra cotta blok. Gaya yang
berbeda dari blok digambarkan tiga zona terlihat bangunan. Menulis di Chatting TK nya,
Sullivan mengatakan bahwa gedung tinggi "harus setiap inci hal bangga dan melonjak, naik
di kegembiraan belaka yang dari bawah ke atas itu adalah unit tanpa garis dissenting
tunggal." [3]
Konteks bangunan [sunting]
Guaranty tidak pernah dimaksudkan untuk menjadi Gedung Guaranty. Ini merupakan
gagasan dari seorang pengusaha Buffalonian Hascal T. Taylor untuk membangun gedung
kantor spekulatif di distrik pusat kota berkembang yang disebut "The Taylor Building." The
kematian sebelum waktunya Mr Taylor sebagai proyek ini mencapai puncaknya
mengakibatkan Guaranty Perusahaan Konstruksi , yang telah dikontrak untuk membangun
struktur, menentukan untuk mengambil proyek saja. Meskipun "Pengusaha Hascal T. Taylor
dimaksudkan bangunan ini menjadi sebuah monumen untuk dirinya sendiri," monumen
akhirnya akan melambangkan prestasi Sullivan lebih dari penciptanya. Situs Taylor memilih
untuk membangun spekulatif kantornya secara strategis terletak berdekatan dengan
kemudian bangunan Kabupaten dan Kota Kota serta dekat sejumlah struktur
kelembagaan. Tujuannya adalah untuk menarik penyewa berkualitas tinggi seperti pengacara
melalui kedekatan, fasilitas yang diinginkan dan desain menawan seorang arsitek avant
garde seperti Sullivan.
The Guaranty Bangunan tidak sendirian di antara proyek-proyek pembangunan swasta besar
di Buffalo pada saat itu. Dua blok jauhnya, Ellicott Square, Gedung sedang dibangun menjadi
bangunan ritel terbesar di dunia. Struktur ini, yang masih ada saat ini menunjukkan eksplorasi
alternatif dalam kemungkinan arsitektur perkotaan baru komersial oleh Charles B.
Atwood dan Daniel Burnham.
Sebagai pusat kota Buffalo naik di atas Danau Erie, prestasi lebih lanjut dari teknik yang
mengamankan masa depan kota dan lingkungan binaan. Meskipun upaya sebelumnya telah
dimanfaatkan kekuatan dekatnya Niagara Falls, itu hanya setelah bangunan Guaranty
dibangun pada tahun 1896 bahwa kekuasaan itu dikirim ke Buffalo, menerangi kota
dengan pembangkit listrik tenaga air.
Kenaikan kerbau untuk menonjol di lingkungan binaan yang cocok di politik. Sebagai
bangunan Guaranty sedang disusun, Grover Cleveland terpilih kembali presiden 22 dari
Amerika Serikat. Seorang mantan Erie Sheriff, Cleveland meningkat meteorically ke
walikota Buffalo, Gubernur New York dan kemudian presiden dalam waktu lima
tahun.Platform-nya reformasi terhadap mesin bercokol politik, bossism, dan patronase sangat
dibutuhkan, terutama di kota-kota besar seperti New York dan Chicago. Kebijakan fiskal
Cleveland telah mengakibatkan kerugian nya kepresidenan pada tahun 1888, tetapi
hasil Benjamin Harrison jangka interim 's membawanya kembali ke kantor pada tahun 1892.
Anehnya kepanikan 1893 yang akhirnya menghancurkan perusahaan dari Adler &
Sullivan telah menghancurkan Cleveland jabatan presiden pertama, tetapi juga
mengakibatkan Cleveland kembali ke kantor dan komisi akhir dari Adler & Sullivan di
Buffalo.
Rencana [sunting]
Khas rencana lantai atas
Sementara kulit luar Guaranty mengekspresikan bentuk baru untuk gedung pencakar langit
baja, rencana menunjukkan realitas-realitas keras dari fungsi yang diperlukan untuk
membangun gedung tersebut dan menjualnya. Bangunan ini pada dasarnya rencana berbentuk
U ditumpuk di atas persegi panjang yang solid. Ruang interstitial antara sayap "U"
menciptakan kesempatan untuk memperkenalkan skylight ke lobi bawah, dan untuk menutupi
langit-langit dengan kaca patri. Rencananya berisi inti sirkulasi vertikal tunggal dengan
empat lift, slot mail, dan tangga. Ada api-tangga diberikan atau diperlukan. Bagian internal
dari "U" wajah selatan sehingga untuk mengumpulkan cahaya untuk relung interior cahaya
bangunan-menjadi komoditas yang diperlukan untuk menarik penyewa yang baik. Sullivan
perlu apa-apa untuk mencapai tujuan ini untuk: "Dalam rangka meningkatkan jumlah cahaya
ke interior, tangga dan celah cahaya menghadap halaman batin yang dilapisi dengan putih
mengkilap terra-cotta yang lebih mahal daripada ubin normal." [ 4]
Pertama dan kedua lantai bersatu baik secara spasial dan visual melalui tangga tambahan dan
niat pendudukan ritel. Sistem mekanis diasingkan ke ruang bawah tanah, termasuk motor
untuk lift, boiler, dan listrik "dinamo." Pintu masuk disediakan di kedua Gereja dan Pearl
Streets. Sebuah meja concierge layanan yang ditawarkan kepada penyewa dan tamu termasuk
pengiriman surat. Di atas "dasar" bangunan serangkaian lantai kantor rencana identik
ditempatkan. Lantai ini ditampilkan wc swasta di ruang kantor reconfigurable. Lorong-lorong
yang didefinisikan oleh kayu dan partisi kaca dinding, dimaksudkan untuk memberikan
interior cerah dan "klub" seperti perasaan. Lift dan tangga yang tertutup oleh dinding tidak,
tapi kandang logam memungkinkan cahaya selatan menembus melalui sistem peredaran
darah dan masuk ke lorong-lorong.
Satu-satunya pengecualian untuk kebangkitan kantor adalah lantai ketujuh dengan wc dan
cukur, dan lantai atas dengan kantor US Weather Service Biro dan ruang untuk membangun
petugas.
Masalah yang paling luar biasa bagi mereka yang ingin mengusir Sullivan secara eksklusif di
kamp desainer proto-modernis adalah desakan teguh dan gesit untuk ornamen bangunan
nya. Ornamen merupakan salah satu karakteristik yang paling menentukan dari Guaranty
sebagai "Seluruh façade bangunan ini berpakaian ornamen, seperti hieroglif pada kolom dan
dinding candi di Mesir kuno." Ornamen Sullivan adalah salah lagi asli, tetapi tidak tanpa
preseden dalam tradisi kontemporer dari gerakan Seni dan Kerajinan Inggris."Berbagai
persamaan antara ornamen Sullivan dan dekorasi arsitektur Furness membuat jelas bahwa
hiasan Sullivan datang langsung dari Furness dan, melalui dia, dari ornamen sebelumnya oleh
arsitek Inggris." (Sprague 1979) Konteks dari ornamen-nya adalah penting karena itu
dipandang sebagai kemudahan menonjol untuk tarik penyewa untuk bangunan nya. Untuk
semua "selera yang baik" ornamen nya mungkin proyek untuk penyewa dari abad ke-19, itu
terletak desain dalam suatu anti-klasik kategorisasi dari "baik rasa" di abad ke-20. Ironisnya
perubahan ini diendapkan oleh Exposition Columbus dunia di mana Sullivan adalah satusatunya Amerika untuk memenangkan medali desain Eropa dan Amerika hanya untuk
menawarkan desain non-klasik terinspirasi. The Guaranty, untuk semua ekspresi umum
menggugah nya tektonik adalah sama-sama sebagai menggugah pada skala komponen
terakota modular. "Di sini keseimbangan kepentingan antara individu dan kelompok mana
mereka berasal adalah genting, dan banyaknya elemen komposisi membuat sulit untuk
menghadiri ke individual." (Andrew 1985) Sulit untuk menentukan apakah ornamen
berfungsi untuk memperkuat bangunan atau gedung memperkuat ornamen. Pengaruh
pengalaman dari begitu banyak pola dan desain berulang adalah homogenitas dalam
ketegangan dengan ekspresi komponen individu. Berbeda dengan bangunan Wainwright, di
mana ornamen yang lebih langsung berpola pada bentuk historis dan mana yang spandrels
diri dibedakan, Guaranty hampir brutal dalam pengobatan hirarkis dan ekspresi dalam
bantuan terakota nya. Pengobatan penurut tersebut bertentangan dengan naturalisme
seharusnya demokratis Sullivan mengklaim untuk desain.
Terutama di dekat pangkalan, pola hias mencerminkan rentang dan koneksi dari anggota baja
yang mendasarinya. Sebagai komponen naik, pola yang kaku diikuti, cerita pada cerita
sampai cornice mana pola meledak menjadi kusut tersinggung daun dan tanaman merambat,
encapsulating jendela dan mencapai luar selama jalan di bawah. Ornamen menceritakan kisah
yang sama dengan teori yang menciptakannya: bawah, tengah, top kerangka baja ringan
dalam.
The modulasi hiasan Guaranty juga menunjukkan evolusi media untuk Sullivan sebagai
seniman. Eksplorasi awalnya terinspirasi langsung oleh karya kontemporer dan preseden
sejarah. Akhirnya kontak dengan Adler dan pekerjaan yang melibatkan "insinyur estetika"
menyebabkan lebih struktural ekspresif bentuk, dan akhirnya untuk seni hanya sendiri,
kemerahan dan organik. "Dari tahun 1885 melalui 1889 ornamen Sullivan kehilangan banyak
mantan kekurusan dan menjadi lebih canggih dan mewah." (Sprague 1979) Hal ini mungkin
karena pengalaman Sullivan di Ecole des Beaux Arts yang ornamen nya serta bangunan nya
diberikan begitu banyak ekspresif dan didaktik energi. "Tergesa-gesa jelas Nya di ingin
meletakkan visi arsitektur sebelum menjadi kabur bahkan di tingkat sedikit mungkin berasal
dari metode di sekolah Perancis bekerja dari, dan tinggal sedekat mungkin dengan, Esquisse
itu." (Sprague 1979) Ini adalah ide yang tampaknya dimiliki untuk merancang elemen hias
juga. Sketsa untuk modal kolom di Guaranty berlabel "finis" menunjukkan tingkat
perkembangan dengan yang draftsmen nya mulai bekerja. Sementara mengandung beberapa
informasi tertentu, sketsa menunjukkan lebih komposisi painterly dari dokumen desain.
Anehnya, proses desain yang digunakan oleh Sullivan untuk membuat inovasi seperti itu
justru apa yang mencegah dia dari berkembang konsepsinya tentang rencana dan bagian
untuk sesuatu nya "modern" penerus akan mengeksplorasi. "Dalam merangkul teori Perancis
rencana dan Esquisse, Sullivan tetap tegas menganut waktu dan tempat. . . Dengan bersikeras
pada keunggulan rencana, ia hampir tidak bisa mulai untuk membayangkan bangunan dengan
kompleksitas spasial dari Wright atau Le Corbusier. "(Sprague 1979)
Perbandingan dengan Wainwright Building [sunting]
Perbandingan dengan sukses besar pertama perusahaan di gedung-gedung tinggi, Wainwright
adalah instruktif sepanjang penyempurnaan Guaranty yang lebih jelas. "Meskipun bangunan
ini [Guaranty yang] dianggap oleh para kritikus sebagai" kembar "dari Gedung
Wainwright, keanggunan konstruksi baja-frame yang mendasari di balik ubin terra-cotta
merah lebih jelas di sini daripada di Wainwright." [ 4] Tidak seperti pendahulunya, keseluruhan
fasad jalan di Guaranty yang terselubung dengan terakota merah bahan-sama.Lewatlah sudah
dermaga sudut berat dari Wainwright dan di tempat mereka irama konstan teluk sama
menggemakan rangka baja di bawahnya. Kedua jangan berbagi banyak sifat: Kesederhanaan
bentuk, kekayaan detail. Warna merah tidak putih suci dari bangunan renaissance khas
mencirikan kedua bangunan. Situs untuk bangunan Guaranty lebih kecil dari Wainwright,
namun menyerukan jumlah setara kantor, menghasilkan tambahan tiga cerita. (Twombly
1986) Kedua Guaranty dan Wainwright menempati banyak sudut."The Wainwright mungkin
memang merupakan episode tunggal paling konsekuensi estetika dalam pergeseran dari
gedung kantor tinggi di batu dengan pendahulunya rangkanya, namun tidak hanya tradisi batu
bertahan di Wainwright, ornamen juga mengasumsikan tradisional, bahkan jika sangat
mencolok , peran dalam desain. " Ini adalah bagian transisi dijelaskan. The Guaranty
Building adalah keberangkatan radikal namun dari prototipe batu. Ornamen dan "cladding"
menutupi permukaan Guaranty frame baja, penutup tipis di atas kerangka yang fleksibel. (de
Wit 1986)
Penerimaan Kritis Gedung Guaranty cukup kuat pada pembukaannya. Kritikus Barr Ferree
pada tahun 1895 berpendapat: "meskipun mungkin bangunan komersial yang paling kaya
dihiasi di Amerika, keterampilan seniman telah menghasilkan desain ketenangan struktural
dengan kekayaan besar dari efek '. Ini kesatuan struktur dan estetika 'telah mencapai' dia
didiagnosis, 'oleh garis vertikal tak terputus panjang superstruktur.' Montgomery Schuyler
tahu 'tidak bangunan baja dibingkai di mana konstruksi logam lebih dgn jelas dirasakan
melalui amplop tanah liat yang dibakar.' "(Twombly 1986)
Bangunan Wainwright mungkin cukup dikatakan telah merevolusi bentuk muncul dari
gedung pencakar langit, dengan konsekuensi merasa selama seratus tahun ke depan. The
Guaranty Building merupakan penyempurnaan dan kesempurnaan bentuk yang menemukan
Wainwright, dan transfigurasi ke dalam semangat desain.
Penurunan dan pemulihan [sunting]
Sebagai benar dari banyak gedung perkantoran yang lebih tua, Gedung Guaranty itu
"dimodernisasi"
selama
pertengahan
abad
20. Pencahayaan
Fluorescent, panel
kayu danlangit-langit menjatuhkan dipasang di lobi bersejarah. Etalase eksterior yang
dilapisi fiberglass. Api terjadi pada tahun 1974, dan pada saat itu bangunan itu bobrok dan
diancam dengan pembongkaran. Upaya Hercules dilakukan untuk menyelamatkan bangunan
dan dukungan dari Senator Daniel Patrick Moynihan dijamin untuk restorasi nya. Restorasi
ini terjadi pada awal tahun 1980 dan dilakukan oleh arsitek CannonDesign dan Gensler. Pada
tahun 1998, bangunan itu dibeli oleh firma hukum Hodgson Russ dan itu menjadi kantor
Buffalo perusahaan. Bangunan menjalani serangkaian lebih lanjut dari restorasi pada
pertengahan-ke-akhir 2000-an dikelola oleh Flynn Battaglia Arsitek.
8. National Farmer’s Bank
Tempat
Owatonna, Minnesota peta
Tanggal
1907-1908 waktu
Pemuda Jenis
bank
Sistem konstruksi
bantalan batu
Iklim
sedang
Konteks
perkotaan, kota kecil
Gaya
Modern Awal
Catatan
lengkungan besar di fasad utama
Desain: Bank Nasional Petani dari Owatonna
Arsitek: Louis Sullivan (Amerika, 1856-1924)
Ornamen: George Hibah Elmslie (Amerika, 1869-1952)
Tanggal: 1908
Lokasi: Owatonna, Minnesota
Konstruksi: bata merah, terra cotta hijau, kaca patri
Latar Belakang: Dikenal sebagai ayah dari modernisme dan dikaitkan dengan konseptualisasi
pencakar langit modern, pengaruh Louis Sullivan pada sejarah arsitektur dan lansekap kota
Amerika tak terhitung. Pencetus istilah "bentuk mengikuti fungsi," banyak bangunan Sullivan
menyala jalan baik dari segi inovasi teknologi dan ornamen dekoratif. Tidak seperti arsitek
kemudian seperti Adolf Loos dan Walter Gropius, Sullivan tidak sepenuhnya mengingkari
penggunaan elemen dekoratif, tetapi percaya bahwa mereka harus diberitahu oleh struktur
dasar sebuah bangunan.Dibangun untuk hidup harmonis dengan kebutuhan manusia dan kain
perkotaan, banyak dari struktur Sullivan menanggapi lingkungan di mana mereka
ditahan. Gedung pencakar langit nya, misalnya, menampilkan desain-a, lantai bertingkat tiga
besar tingkat jalan untuk entryways dan penggunaan komersial, lantai atas lebih kecil, dan
cornice dekoratif yang diadakan kerja mekanik bangunan (kabel lift, dll). Ini bangunan
tertentu, salah satu dari serangkaian "Jewel Box" bank dirancang di bagian akhir dari karir
Sullivan, menikmati tempat yang menonjol dalam kota Minnesota kecil, Owatonna. Pada
skala yang lebih kecil dari gedung pencakar langit nya, Bank Nasional Petani tidak kalah
besar. Elemen dekoratif oleh arsitek Prairie Sekolah George Hibah Elmslie menambahkan
sentuhan naturalisme yang pujian desain keseluruhan Sullivan. Kebesaran jendela berbentuk
lengkungan menutupi dua sisi struktur pusat bangunan, menyediakan cukup ringan dan
pinjaman rasa martabat bisnis yang terjadi di dalam.Sebuah titik fokus yang indah untuk
alun-alun utama Owatonna ini, bangunan menyediakan interpretasi modern dari mewah,
gedung bank penting.
Holy Trinity Katedral Ortodoks adalah gereja katedral dari Gereja Ortodoks di Amerika
Keuskupan Midwest. Ini adalah salah satu dari hanya dua gereja yang dirancang oleh Louis
Sullivan, salah satu arsitek mani dari akhir abad 20 dan awal 19. Hal ini tercantum pada
US National Pendaftaran Tempat Bersejarah [1] dan ditunjuk Chicago Landmark. [2]
Sejarah [sunting]
Gereja ditugaskan oleh komunitas Ortodoks berkembang yang terdiri dari Rusia, Serbia dan
Yunani dari Chicago, Illinois, dan berdiri dalam lingkungan saat ini dikenal sebagai Ukraina
Village. Para pendiri gereja adalah imigran dari Carpatho-Rusia, Galicia, danBalkan. Ini tetap
menjadi salah satu dari hanya dua gereja Ortodoks melayani komunitas Ortodoks-Kristen di
Ukraina Village.Pekerjaan konstruksi, sebagian dibiayai oleh sumbangan pribadi sebesar $
4.000 (sekitar $ 40.000 pada tahun 2014) dari Tsar St.Nicholas II dari Rusia, berlangsung dari
1899 ke 1903. Gereja mempertahankan banyak fitur arsitektur provinsi Rusia, termasuk
kubah segi delapan dan belltower frontal . Hal ini diyakini bahwa emigran berharap gereja
menjadi "yg memperingatkan dari kecil, intim, bangunan pedesaan yang mereka tinggalkan
di Dunia Lama". [3] referensi Kearsipan menunjuk ke sebuah gereja kayu kecil di desa Siberia
Tatarskaya sebagai tertentu inspirasi untuk desain akhir. [4] Untuk dasar Rusia ini tradisional
desain keseluruhan, Sullivan menambahkan elemen dekoratif lebih karakteristik corpus
sendiri lebih besar dari pekerjaan, dipengaruhi oleh Art Nouveau dan Seni dan
Kerajinan gerakan, seperti yang terlihat, misalnya, dalam desain dekoratif abstrak di atas
pintu masuk barat ke gereja.
Gereja disorot dalam berbagai buku tentang arsitektur gereja, di antaranya Chicago Gereja:
Sebuah Esai Fotografi oleh Elizabeth Johnson (huruf besar Buku Inc, 1999) serta The
Spiritual wisatawan Panduan ke Chicago dan Illinois oleh Marilyn Chiat (HiddenSpring
2004). Gereja ini ditahbiskan oleh St. Tikhon dari Moskow dan di bawah bimbingan spiritual
dari St. John of Chicago (Kochurov)selama tahun-tahun awal.
Gereja itu diangkat ke katedral pada tahun 1923, dan berdiri saat ini anggota komunitas
Ortodoks di Chicago. Ini berfungsi sebagai gereja katedral dari Gereja Ortodoks di
Amerika dengan Imam Agung John Adamcio sebagai yang dekan.
10.
11. St. Paul UMC, Cedar Rapids. pindah ke gedung yang sekarang selama ulang tahun tujuh
puluh lima tahun berdirinya gereja.
Pada tanggal 11 September, 1853, sebidang tanah yang terletak di lokasi kemudian Union
Station (sekarang jalan parkir Third Avenue), dibeli seharga $ 180 dari Hakim Greene. Pada
tahun yang sama masyarakat dibangun di atas properti ini sebuah gereja bata satu cerita. Itu
adalah bangunan yang sangat sederhana, seperti rumah-rumah orang-orang pada waktu itu,
namun biaya upaya heroik dan pengorbanan besar. Gereja baru, sekarang sebagai "Gereja
Little Brick," tidak didedikasikan sampai 1856, jemaat setelah melihat struktur blowdown
yang ditiup angin sebelum bisa beratap. Gentar, Pdt Skinner dan kelompoknya dibersihkan
mortir tua dari bata dengan tangan dan mulai membangun lagi.
Pada tahun 1870, St. Paul mulai gedung baru di sudut Fourth Avenue dan Fifth Street SE (di
mana kini Waypoint adalah) untuk rumah jemaat yang berkembang. Lantai bawah selesai
pada 1873. Kemajuan lambat, karena kepanikan keuangan tahun 1870. Layanan yang
diadakan di lantai bawah. Pada tahun 1878, auditorium utama selesai, dan Henry Ward
Beecher datang untuk berkhotbah di auditorium baru. Sebuah pendeta baru juga bagian dari
gereja untuk pertama kalinya. Setelah "upaya heroik oleh wanita gereja," utang gereja itu
terbayar oleh 1.885.
Pada tahun 1909, "negara properti" di pinggir kota dibeli di Third Avenue dan Fourteenth
Street SE. Alasan sirkus yang terletak di Third Avenue dan Sixteenth Street, SE. Surat-surat
itu dikirim ke beberapa arsitek menjelaskan kebutuhan gereja dan mengundang penawaran
pembelian kompetitif dan rencana. Louis Sullivan ditugaskan untuk melanjutkan dengan
desain dan rencana. Dari 1910-1912, Louis Sullivan tinggal di 1316 Third Avenue
SE. Sullivan konsep desain "gereja modern untuk program tujuh hari" termasuk sekolah yang
sangat terorganisir Minggu, gimnasium, dan sebuah kubah kaca berwarna-warni untuk atap
auditorium. Biaya, bagaimanapun, adalah dua kali apa yang telah direncanakan untuk, dan
Sullivan diberitahu untuk menarik kembali rencana dalam anggaran. Setelah membuat
perubahan kecil yang mengurangi biaya hanya sedikit, Sullivan mengundurkan diri sebagai
arsitek Maret 1912, daripada mengorbankan ornamen desain nya.
Gereja terus rencananya, bagaimanapun, dan WC Jones dipekerjakan untuk redraw Sullivan
berencana dalam anggaran sebesar $ 100.000. Bangunan yang dihasilkan hanya berbeda dari
Sullivan dalam penghapusan banyak embel-embel dekoratif. Misalnya, gambar asli Sullivan
menunjukkan empat malaikat besar pada keempat sisi menara gereja. Ada perubahan lebih
jelas lain dalam interior bangunan, terutama auditorium. Rencana baru itu disebut "Rapids
Rencana Cedar."
Pada tanggal 31 Mei, 1914, "baru St. Paul" didedikasikan oleh Uskup William Quayle. Lantai
basement, sesuai dengan antusiasme baru-baru ini Presiden Teddy Roosevelt untuk
kebugaran, terdapat sebuah gimnasium dengan bangku-bangku, loker, dan kamar mandi. Itu
terletak di sisi yang sama dari ruang bawah tanah sebagai kapel, dan terkandung dalam subbasement.Memasuki gimnasium, satu mengundurkan diri ke daerah bangku. Itu khusus
"untuk menghormati anak-anak, untuk hiburan mereka, karena perkembangan tubuh yang
kuat dan otak yang jelas, untuk pelatihan orang-orang muda untuk memenangkan
kemenangan tanpa membual dan menerima kekalahan tanpa kecewa, untuk pelatihan orangorang muda di diri kontrol, bekerja sama, kerja sama tim, bahwa dalam semua kehidupan
mereka dapat membantu satu sama lain dan menjadi pekerja bersama-sama dengan Allah. "
Salah satu fitur yang luar biasa dari gereja adalah pusat menara ditopang, dua puluh dua kaki
persegi, dan 108 kaki tinggi. Salib diterangi berdiri dua belas kaki tinggi. Pilot pesawat yang
digunakan salib dan cahaya untuk membantu menemukan jalan mereka di awal hari.
Pada tahun 1942, hipotek dibayar off, dan dan pesta hipotek pembakaran diadakan. Pada
tahun 1946, gereja direnovasi dan berkarpet kudus, termasuk membangun kembali organ,
direnovasi kapel, dan berbalik apa yang telah gimnasium ke ruang angkasa kelas. Pada tahun
1954, Sanctuary (sebelumnya disebut Auditorium) direnovasi. Pada tahun 1962, tanah rusak
untuk sayap pendidikan baru. Kelas bertemu untuk pertama kalinya pada bulan Januari 1963.
Pada tahun 1976, dinding suara-mencerminkan dibangun di belakang wilayah paduan suara
dewasa duduk untuk meningkatkan suara untuk jemaat. Sebuah apartemen bell untuk paduan
suara handbell juga dibangun pada tahun 1976. Pada tahun 1977, organ pipa baru selesai,
dengan empat divisi, 43 peringkat, dan total 2358 pipa. Robert L. Sipe adalah pembangun
organ.
Pada tahun 1984, St Paulus terpilih ke Daftar Nasional Tempat Bersejarah sebagai sebuah
contoh luar biasa dari desain gereja.
Dilihat dari hasil karya-karya Sullivan maka bisa dikategorikan kedalam gaya,
aliran,
isme
arsitektur:
Art-Neuveau
:Kebebasan
imajinasi
serta
inspirasi
dalm
ekspresi
bentukalami,dipadukan dengan seni yang cendrung kepada penyederhanaan
bentuk
tumbuhan
dan
organik
kedalam
bentuk
seni
dekorasi.
Art-Nouveau adalah sebutan untuk gerakan pembaruan seni akhir abad 19
(1894-1914) yang memprotes model seni yang diajarkan disekolah-sekolah.
Selain di Eropa gerakan ini juga berlangsung di Amerika. Selanjutnya sekitar
tahun 1880-1890. Art-Nouveau berkembang menjadi sebuah gaya arsitektur dan
interior yang mendunia. Gaya ini banyak dicirikan oleh garis-garis, rancangan
yang organik, karena mengambil inspirasi dari alam.
Art-Nouveau memiliki ciri-ciri:
- Menggunakan betuk-bentuk geometri
- Ekspresi arsitektur logam dengan inspirasi bentuk alami.
- Penyederhanaan bentuk tumbuhan dan hewan (flora dan fauna).
- Menggunakan material modern, kaca, baja cetak, logam, beton dan lain-lain.