teknik permainan sarune pakpak oleh bapak kerta sitakar

TEKNIK PERMAINAN SARUNE PAKPAK OLEH
BAPAK KERTA SITAKAR
SKRIPSI SARJANA
O
L
E
H
NAMA: TUMPAL H.F.M. SARAGIH
NIM: 070707021
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2013
Universitas Sumatera Utara
TEKNIK PERMAINAN SARUNE PAKPAK OLEH
BAPAK KERTA SITAKAR
OLEH:
NAMA: TUMPAL H.F.M. SARAGIH
NIM: 070707021
Dosen Pembimbing I,
Dosen Pembimbing II,
Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D.
Drs. Kumalo Tarigan, M.A.
NIP 196512211991031001
NIP 195812131986011002
Skripsi ini diajukan kepada Paniti Ujian Fakultas Ilmu Budaya USU Medan,
untuk melengkapi salah satui syarat Ujian Sarjana Seni
dalam bidang disiplin Etnomuskologi
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2013
ii
Universitas Sumatera Utara
PENGESAHAN
DITERIMA OLEH:
Panitia Ujian Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara untuk
melengkapi salah satu syarat Ujian Sarjana Seni dalam bidang disiplin
Etnomusikologi pada Fakultas Ilmu Budaya< Universitas Sumatera Utara,
Medan
Pada Tanggal :
Hari
:
Fakultas Ilmu Budaya USU,
Dekan,
Dr. Syahron Lubis, M.A.
NIP
Panitia Ujian:
Tanda Tangan
1. Drs, Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D.
2. Dra. Heristina Dewi, M.Pd.
3.Drs. Kumalo Tarigan, M.A.
4.
5.
iii
Universitas Sumatera Utara
DISETUJUI OLEH
FAKULTAS ILMU BUDAYA
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
KETUA,
Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D.
NIP 196512211991031001
iv
Universitas Sumatera Utara
ABSTRAKSI
Sarune Pakpak merupakan suatu instrumen musik tradisional yang
dimiliki oleh masyarakat Indonesia pada umunnya dan masyarakat Pakpak pada
khususnya. Alat musik tersebut dapat dijumpai didaerah kabupaten Pakpak
Bharat. Instrumen ini merupakan sebuah alat musik yang tergolong langka. Hal
ini diakibatkan minimnya publikasi dan kesadaran masyarakat akan pentingnya
mempertahankan alat musik tradisi ini.
Tidak menutup kemungkinan akan terjadi kepunahan jika alat musik
tetap dibiarkan tanpa ada peningkatan kesadaran dan publikasi. Sekilas tentang
alat musik ini, bahwa sarune merupakan alat musik yang sulit untuk dimainkan
karena untuk memainkannya kita harus mengetahui teknik dasarnya. Hal lain
yang membuat alat musik ini sulit untuk dimankan adalah karena para pendahulu
(nenek moyang) masyarakat dulu hanya memilih orang tertentu unutk dapat
diajari memainkannya itupun dengan cara otodidak (lisan). Bagi orang yang tahu
bahasa Pakpak mungkin akan terbantu dalam mempelajarinya namun bagaimana
jika ada orang diluar masyarakat Pakpak yang ingin mempelajari sarune ini?.
Fenomena inilah yang menjadi pendorong penulis untuk melakukan
penelitian tentang teknik dasar memainkan sarune Pakpak dan menuliskannya
kedalam bentuk karya ilmiah dengan harapan karya ilmiah ini dapat membantu
maryarakat Pakpak maupun diluar Pakpak untuk dapat mempelajari alat musik
ini.
Untuk itulah penulis memberikan judul tulisan ini dengan “Teknik Dasar
Permainan Sarune Pakpak Oleh Bapak Kerta Sitakar”. Tulisan ini sekaligus
mengangkat biografi kerta sitakar yang dulunya adalah seorang seniman dan
pemain sarune Pakpak.
v
Universitas Sumatera Utara
Kata Pengantar
Terlebih dahulu penulis memanjatkan syukur kepada Tuhan Yang Maha
Kuasa karena telah memberikan karuniaNya sehingga penulis mendapatkan
kesehatan untuk menyelesaikan skripsi ini.
Skripsi ini berjudul : TEKNIK DASAR PERMAINAN SARUNE
PAKPAK OLEH BAPAK KERTA SITAKAR”, yang diajukan untuk
memperoleh gelar Sarjana Seni pada jurusan Etnomusikologi Fakultas Ilmu
Budaya Universitas Sumatera Utara.
Terimakasih juga penulis ucapkan kepada Dekan fakutas Ilmu Budaya
beserta seluruh jajaran pegawai dekanat fakultas Ilmu Budaya Universitas
Sumatera Utara.
Penulis juga berterimakasih kepada bapak Drs. M Takari, M Hum, Ph, D
selaku ketua jurusan dan sebagai pembimbing I dan bapak Drs. Kumalo Tarigan,
MA, karena atas bimbingan beliau dan arahannya penulis dapat menyelesaikan
skripsi ini, juga terimakasih kepada Terima kasih juga kepada Ibu Dra. Heristina
Dewi, M.Pd. selaku sekretaris Departemen Etnomusikologi FIB USU, yang telah
membantu lancarnya administrasi kuliah saya selama ini, serta ilmu yang
diberikan. Begitu pula untuk Ibu Adry Wiyanni Ridwan, S.S., sebagai pegawai
adminitrasi di Departemen Etnomusikologi FIB USU yang telah membantu
semua urusan administratif dan pendekatannya juga kepada seluruh dosen dan
pegawai di departemen Etnomusikologi karena telah memberikan materi
perkuliahan yang baik selama penulis belajar di Etnomusikologi.
Ucapan terimakasih yang sebesar-besarnya penulis sampaikan kepada
para narasumber bapak Kerta Sitakar, bapak Pandapotan Solin, Mardi boang
manalu yang telah meluangkan banyak waktu untuk penulis dalam melakukan
vi
Universitas Sumatera Utara
penelitian tanpa meminta balas budi, semoga Tuhanlah yang memberikan
karunia untuk kalian.
Kepada keluarga besar H Saragih/Ny R Gultom, terimakasih sudah
bersusah-payah membesarkanku, adik-adikku Anton, Gita, Tiwi, terimakasih
telah mendoakanku ya, sukses selalu buat kalian.
Terima kasih kepada abangku Octavianus Matondang, kakakku Dina
Nainggolan, bereku Dominico A Matondang, Andrianus Matondang Putri, Ika,
Eni, kak Dame, ayu dan keluarga besar Nainggolan dan Sirait yang selalu
memberikan support baik moril maupun materi dalam mendukung kuliah dan
skripsi. Dan juga kepada El Condor pasa enterprise beserta crew, Supriadi
Tampubolon, Rico sirait, Jackson ACT, Tumpak sinaga dan juga crew tak
terduga lainnya.
Buat abang dan adikku dikampus, terimakasih atas dukungan kalian,
bang David, bang Ivan, bang Frans, bang saidul, bang karto,Bang Tahan
Perjuangan manurung, daniel sianturi, erwin, jani dan juga semuanya tanpa
terkecuali.
Juga kepada saudara-saudari saya Etno 2007: Adi Suranta Ginting, Arah
Situmorang, S.Sn., Batoan Sihotang, Beripana Sitepu, Bonggud Tyson
Sidabutar, S.Sn., Chrismes Manik, S.Sn., Dussel, S.Sn., Eunike Sitompul,
Freddy Purba, Fuad Tahan Simarmata, Jakup Sinulingga, Jaya Surbakti, Jeremia
Barus, Kiki Alpinsyah, S.Sn., Risky Syahreza, Salmon Sembiring, Evendi,
Winka Silaban, S.Sn., terimakasih buat tahun-tahun yang telah kita miliki di
Etnomusikologi. Saya sangat bangga bisa menjadi bagian orang-orang hebat
seperti kalian. Sungguh pengalaman yang tidak terlupakan bisa menjadi bagian
hidup kalian. Hal tersebut merupakan kenangan yang tidak bisa saya lupakan.
vii
Universitas Sumatera Utara
Saya percaya kita semua akan menjadi orang-orang yang hebat. Semoga kita
tetap bersahabat dan menjadi orang-orang yang berhasil di masa mendatang.
Terima kasih juga kepada seluruh pihak-pihak yang telah membantu dan
mendukung kelancaran penulisan skripsi ini, kiranya Tuhan membalaskan semua
kebaikan-kebaikan yang telah kalian berikan. Terima Kasih Tuhan Yesus
Memberkati.
Medan, 22 Agustus 2013
Penulis,
Tumpal H F M Saragih
viii
Universitas Sumatera Utara
Daftar ISI
KATA PENGANTAR
i
DaftarIsi
iii
Abstraksi
vi
BAB I PENDAHULUAN
1
1.1 Pengantar
1
1.2 Pokok Permasalahan
12
1.3 Tujuan dan Manfaat Penelitian
12
1.3.1 Tujuan Penelitian
12
1.3.2 Manfaat Penelitian
13
1.4 Konsep dan Teori
13
1.4.1 Konsep
13
1.4.2 Teori
14
1.5 Metode Penelitian
16
1.6 Pemilihan Lokasi Penelitian
17
1.7 Pemilihan Informan
17
1.7.1 Informan Kunci
17
1.7.2 Informan Tambahan
18
1.8 Studi Kepustakaan
18
1.9 Penelitian Lapangan
19
1.9.1 Observasi
19
1.9.2 Wawancara
19
1.10 Perekaman atau Dokumentasi
20
1.11 Analisis Laboratorium
20
ix
Universitas Sumatera Utara
BAB II MASYARAKAT DAN
SENI BUDAYA DAERAH PENELITIAN
22
2.1 Wilayah-wilayah Pakpak
22
2.2 Sistem Mata Pencaharaian
23
2.3 Sistem Kekerabatan
24
2.5 Agama Masyarakat Pakpak
27
2.6 Organisasi
28
2.7 Kesenian
29
2.7.1 Musik Vocal
29
2.7.2 Musik Instrumen
29
2.7.3 Sarune Pakpak dalam Ensambel Musik Pakpak
34
2.8 Seni Tari
38
2.9 Seni Beladiri
39
2.10 Permainan Sarune Secara Solo
40
2.11 Peristiwa Terjadinya Sarune Pakpak
40
BAB III BIOGRAFI RINGKAS BAPAK KERTA SITAKAR
43
3.1 Pengalaman Waktu Kecil
44
3.2 Pendidikan
46
3.3 Pengalaman Saat Dewasa
46
3.4 Pemain Profesional
47
3.5 Cara Belajar Sarune
48
BAB IV ANALISIS TEKNIK PERMAINAN
51
4.1 Teknik Pernapasan/Teknik meniup
51
4.1.1 Teknik Pernapasan Perut
51
4.1.2 Teknik Pernapasan Dada
52
x
Universitas Sumatera Utara
4.1.3 Teknik Pernapasan Pundak
52
4.1.4 Teknik Pernapasan Gabungan (Perut, Dada dan Pundak)
52
4.2 Teknik Penjarian
56
4.3 Teknik Penghasilan Nada
58
4.3.1 Teknik Menghasilkan Nada Do (Dasar)
58
4.3.2 Teknik Menghasilkan Nada Re
60
4.3.3 Teknik Menghasilkan Nada Fi
61
4.3.4 Teknik Menghasilkan Nada Sol
62
4.3.5 Teknik Menghasilkan Nada Si
64
4.3.6 Teknik Menghasilkan Nada Do (Oktaf)
65
4.4. Sistem Pelarasan (Pengragamenken)
66
BAB V TRANSKRIPSI DAN ANALISIS
69
5.1 Transkripsi
69
5.2 Analisis
71
5.2.1 Tangga Nada
71
5.2.2 Nada Dasar
72
5.2.3 Wilayah Nada
73
5.2.4 Distribusi (Jumlah Pemakaian) Nada
73
5.2.5 Interval
74
5.2.6 Karakteristik Bunyi Melodis Sarune
74
5.2.6.1 Cerrp Merdatas
75
5.2.6.2 Merginoling
75
5.2.6.3 Merdatas
76
5.2.6.4 Menragam
76
xi
Universitas Sumatera Utara
BAB VI
PENUTUP
77
6.1 Kesimpulan
77
6.2 Saran
79
Daftar Pustaka
81
Daftar Informan
83
Melodi Lagu
85
Melodi Lagu
86
xii
Universitas Sumatera Utara