Teater Prancis Abad XVIII

Sejarah dan Perkembangan
 Dibandingkan dengan abad XVII yang serba stabil dan
teratur, abad XVIII merupakan abad yang menyimpan
potensi bagi sebuah gerakan/ledakan yang dahsyat
dari krisis sosial-ekonomi yang telah dirintis pada
abad-abad sebelumnya.
 Setelah kematian Louis XIV (1715) wibawa monarki
absolut makin menurun.
 Golongan bangsawan dan bourgeois menuntut
kebebasan lebih.
 Gaya hidup yang masih berfoya-foya tanpa
memikirkan keadaan rakyat yang makin miskin
menyebabkan krisis sosial, ekonomi dan politik yang
berkepanjangan dan mencapai puncaknya pada
revolusi 1789.
 Istana bukan lagi pusat kehidupan intelektual dan
seni, tetapi justru menjadi sasaran kritik kaum
cendekiawan.
 Peran istana digantikan oleh Salon, Café, dan Club.
 S,C,C tempat untuk berdiskusi, berdebat dari
masalah seni-budaya, kemudian berkembang ke
filsafat, sosial, politik, moral, agama dengan
tujuan untuk menjamin kebahagiaan manusia di
dunia (bonheur terrestre).
 Salon-salon terkenal: Mme du Deffand; Mme de
Tencin; Mlle De Lespinasse
 Café-café terkenal: Café de la Régence; Café Procope;
Café Laurent.
 Club de l’Entresol
: Hôtel du président Hénault;
Place Vendôme
 Paris menjadi kota kosmopolitan
 Pasar buku dan barang cetakan semakin banyak dan
luas
 Bentuknya mulai beragam: buku tebal, buku tipis,
brosur, poster, selebaran.
 Ilmu Pengetahuan semakin berkembang sejalan
dengan menyebarnya gagasan-gagasan baru
 Le regard de l’Autre
 La tolérance et la raison
 L’égalité et la justice
 Le bonheur naturel
 Pertunjukan teater masih mendapat apresiasi tinggi
dari kalangan bangsawan dan kaum bourgeois.
 Ada tiga teater utama di Paris:
1. L'Opéra
2. L'Opéra Comique
3. La Comédie Française
 Di daerah mulai muncul teater-teater yang




memainkan lakon-lakon seperti di Paris.
Genre dominan adalah komedi:
Regnard; Dancourt;Dufresny;Destouches;
D’Orneval dan Marivaux
Sensor lakon oleh publik, La Comédie Française atau
penguasa.
Kehidupan penulis lakon, dan aktor-aktor sedikit demi
sedikit mulai membaik
 Kritik DIDEROT:
 genre komedi: dianggap terlalu ringan dan terlalu
sering melecehkan keburukan fisik dan moral
manusia;
 genre tragedi: dianggap tidak menyentuh realitas
kehidupan manusia.
 Diderot menawarkan genre baru:
 drame (le genre serieux):
 bentuk lebih bebas, tidak lagi terikat les trois unités
 tokoh utama biasanya kaum bourgeois dari berbagai
profesi (drame bourgeois)
 hubungan sosial-keluarga tokoh ditonjolkan : tragedi
domestik
 Teater:
 le Fils Naturel (1757)
 le Père de famille (1758)
 Karya terbesar Diderot:
 Karya-karya Beaumarchais dianggap sebagai
perwujudan yang paling tepat dari ide Diderot tentang
drame.
 Bahkan para kritikus masa itu melihat bahwa karyakarya Beaumarchais merupakan gambaran masyarakat
Prancis masa itu yang sedang demam ide-ide tentang
kebebasan, persamaan hak dan kemarahan pada
golongan bangsawan.
 Barbier de Séville (1775)
 Mariage de Figaro (1784)
 André Degaine, Histoire du Theatre Dessinée, Nizet,




Saint Genouph, 1992
Lagard et Michard, Moyen Age, Bordas, Parismontréal, 1970.
Lagard et Michard, XVIe siècle, Bordas, Parismontréal, 1970.
Lagard et Michard, XVIIe, Bordas, Paris-montréal,
1970.
Lagard et Michard, XVIIIe, Bordas, Paris-montréal,
1970.