ARSITEKTUR MODERN AWAL A. LATAR BELAKANG Pada awalnya Arsitektur Modern muncul sekitar tahun 1750-an di Eropa, dengan beberapa ciri khas yaitu munculnya arsitektur bergaya Romantic Classicicm atau yang lebih dikenal dengan aliran Neoklasik, adanya tata kota ideal dan rekayasa teknologi. Sebenarnya Arsitektur Modern baru muncul di Eropa sekitar tahun 1860-an setelah dibangunnya Crystal Palace, sebagai suatu reaksi akibat ketidak puasan akan gaya arsitektur klasik dan kombinasinya pada abad 18. Sedangkan di Amerika, gaya ini mulai muncul sekitar tahun 1880-an. Akibat adanya berbagai gagasan baru, salah satunya adalah adanya peran teknologi dalam perancangan bangunan yaitu penggunaan bahanbahan baru seperti beton, besi, baja, kaca, dan sebagainya, mulailah muncul berbagai macam struktur yang sekaligus mempengaruhi bentuk-bentuk bangunan yang sebelumnya tidak ada. Gagasan baru tersebut terangkum dalam prinsip-prinsip Arsitektur Modern. Arsitektur Modern dapat dianggap sebagai suatu debat atau argumen terhadap peran arsitektur klasik. Arsitektur Klasik mencerminkan banyak pandangan seperti moral atau ekstravagan, imperialisasi atau republik, bahkan intelektualitas atau militerisme. Tanpa disadari oleh beberapa Arsitek, ada beberapa karya arsitek yang mengaku sebagai hasil cipta klasik tapi mempunyai ciri modern, dan sebaliknya ada juga karya arsitek yang menyatakan sebagai karya arsitektur bergaya modern tapi nyatanya malah bergaya klasik. Salah satu pengaruh terpenting dan terbesar pada arsitektur modern ini adalah gerakan Arts and Crafts, yang ditemukan pada pertengahan abad 18 oleh William Morris di Inggris. Morris mengkritik kualitas artistik yang miskin akan hasil produksi mesin pada saat revolusi Industri. Meskipun Morris tidak merancang bangunan, pengaruhnya memberi motivasi akan kebebasan dan semangat bereksperimen yang mendapatkan peran penting dalam arsitektur. Gerakan modern ini sebenarnya lebih mengutamakan pada konstruksi dan beauty atau keindahan. Di sini semua gerakan di alam dianggap mempunyai konstruksi sehingga menjadi indah. Dinamis tetapi tetap sebuah konstruksi yang kaku tidak lagi statis, selalu dalam keadaan equilibrium namun tidak kaku. Pada saat itu gerakan ini harus internasional atau men-dunia dan dipraktekkan oleh semua arsitek pada saat itu. Semua benda mempunyai bentuk yang pas seperti bentuk bendungan dan bangunan penyimpanan gandum yang bentuknya serupa di seluruh dunia. Bahan- bahan pabrik seperti kaca sangat digemari dimana pada saat itu kaca dapat membentuk sebuah volume ruang. Bagian dalam dapat terlihat dengan menggunakan kaca bagian luarnya menampilkan sebuah kejujuran. B. TOKOH ARSITEKTUR MODERN AWAL VICTOR HORTA 1. Latar Belakang Victor, Baron Horta, (lahir 6 Januari 1861, Ghent, Belgia — meninggal 8 September 1947, Brussel), seorang arsitek terkemuka gaya Art Nouveau, yang berpangkat sama dengan Henry van de Velde dan Paul Hankar sebagai pelopor Belgia modern. Arsitektur. Horta memulai studinya di bidang arsitektur pada tahun 1873 di Académie des Beaux-Arts dan kemudian di Athénée Royal (1874-77), keduanya di Ghent, Belgia. Dia pindah ke Brussels pada tahun 1881 dan menghadiri Académie Royale des Beaux-Arts, di mana dia adalah murid dari arsitek Neoklasik Alphonse Balat. Bangunan independen pertamanya, Hôtel Tassel bertingkat empat di Brussel (1892–1993), termasuk di antara contoh Continental Art Nouveau yang pertama, meskipun bangunan itu menggabungkan elemen gaya Neo-Gothic dan Neo-Rococo. Fitur penting adalah aula segi delapan dengan tangga menuju ke berbagai tingkatan. Garis lengkung, karakteristik gaya Art Nouveau, digunakan pada fasad dan juga di interior. Bangunan lain di Brussel dengan gayanya yang elegan dan elegan adalah Hôtel Solvay (1895–1900), terkenal karena perawatan plastik pada fasadnya, dan Hôtel Winssingers (1895–1996), serta rumahnya sendiri di rue Américaine (1898) . Pekerjaan utamanya adalah Maison du Peuple, Brussels (1896-1999), yang merupakan struktur pertama di Belgia yang memiliki fasad besi dan kaca yang sebagian besar. Di auditoriumnya, balok atap dari besi bersifat struktural dan dekoratif. Setelah 1900 Horta menyederhanakan gayanya, menggunakan dekorasi lebih hemat dan menghilangkan besi yang terbuka. Pada tahun 1912 ia menjadi direktur Académie Royale des Beaux-Arts di Brussels dan merancang Palais des Beaux-Arts (1922–28) dengan gaya klasik yang sederhana dan berat. Pekerjaan besar terakhirnya adalah stasiun kereta api pusat di Brussels, dimulai tepat sebelum Perang Dunia II. 2. Konsep Desain Horta terkenal dengan karya perintisnya di Art Nouveau dan terjemahan gaya dari seni dekoratif menjadi arsitektur pada awal 1890-an. Kreativitas Horta dengan Art Nouveau membantu membuatnya menjadi gaya nasional di Belgia pada tahun 1900 sebelum kehancurannya yang cepat sebelum Perang Dunia I. Karya Horta di Art Nouveau ditandai oleh pemahaman yang tajam tentang kemampuan kemajuan industri dengan besi dan kaca sebagai struktur dan pengisi. Bangunan-bangunan Horta mengungkapkan penanganan yang jujur atas sifat-sifat materialnya, khususnya kemampuan besi untuk dipelintir dan ditekuk menjadi bentuk jepit rambut yang membentang mulus ke dekorasi yang menyertainya, di dalam dan di luar, membuat bangunan itu "karya seni total." 3. Karya Hôtel Tassel, Brussels (1893) Rumah Tassel, sering disebut sebagai gedung Art Nouveau pertama. Di rumah kota ini untuk salah satu klien profesional tipikal dari tahun 1890-an - dalam hal ini, salah satu rekannya di Université Libre de Bruxelles - Horta memadukan tema kembar dari alam dan industri hampir tanpa hambatan. Seperti halnya banyak tempat tinggal Art Nouveau yang terkenal di Horta, jantung bangunan ini adalah aula tangga pusat, hampir merupakan kesimpulan terdahulu mengingat tanah perkotaan yang sempit yang dihuni Horta untuk komisi-komisi ini. Di sini, penekanannya adalah pada struktur, yang dengan jelas dibuat oleh Horta di kolom besi hijau kusam yang menjangkar ruang. Tiang-tiang tipis berkembang menjadi jalinan sulur-sulur dan tikungan mirip sulur pada mahkotanya, yang kemudian menyatu dengan tanaman merambat yang terlihat di lantai mosaik dan kurva whiplash stensil tanaman di permukaan dinding. Mereka lebih lanjut bergema dalam bentuk lampu gantung yang turun dari langit-langit dengan nuansa berbentuk kelopak bunga. Efeknya adalah bahwa dunia alami eksterior (sebagian besar dikecualikan dari kain perkotaan Brussels yang rapat) sekarang secara permanen dibawa masuk, dengan warna hijau, oranye, dan kuning yang menenangkan memberikan kelonggaran dari kebisingan jalanan yang ramai. Aula tangga terlihat jelas di bagian luarnya, dengan balok-I besi hijau terpaku yang berfungsi sebagai fondasinya di atas pintu masuk utama yang tersembunyi sebelum mekar menjadi satu set jendela kaca patri bercahaya yang berisi semburan air dan tanaman berbunga merah muda. Dengan cara ini Horta menciptakan permainan halus antara alam dan industri, dengan masing-masing saling melengkapi sebagai komponen penting dari bangunan Maison du Peuple, Brussels (1895-1899) Prestasi puncak karier Horta adalah Maison du Peuple (Rumah Rakyat) di Brussels, markas baru Partai Buruh Belgia. Itu dalam banyak hal adalah kuil Sosialisme, karena Maison du Peuple adalah struktur perkotaan yang umum di beberapa negara Eropa. Maisons du Peuple menyediakan berbagai fungsi komunal yang sering melayani warga kelas pekerja: perpustakaan, kafe, ruang rekreasi, toko roti, toko pakaian, dan auditorium besar untuk kebaktian, bersama dengan kantor untuk partai-partai Sosialis setempat. Dengan demikian, struktur Horta, markas nasional untuk partai yang mewakili kepentingan sektor besar penduduk di Belgia yang sangat maju, bisa dibilang sebagai pendewaan dari tipe bangunan. Maison du Peuple adalah karya besar desain pada beberapa level. Pertama, Horta harus memasukkan bangunan itu ke dalam sebuah situs berbentuk baji yang sangat tidak teratur yang menempati sekitar sepertiga dari sisi sebuah alun-alun bundar. Itu diselenggarakan dengan cara yang menunjukkan perkembangan dari aktivitas pejalan kaki di lantai dasar (toko, layanan makanan), menuju kantor Partai dan ruang rekreasi seperti perpustakaan di lantai atas, dengan auditorium, ruang pertemuan besar untuk diskusi, ceramah, pertunjukan, dan pengayaan budaya dan politik pada skala massa, di atas. Di atap, bangunan itu dihiasi dengan tanda-tanda bertuliskan nama-nama individu yang telah berkontribusi pada tujuan Sosialis, seperti Karl Marx dan Leon Blum. Secara estetika, ini merupakan metode konstruksi industri: kerangka besinya terlihat jelas di mana-mana di bagian dalam dan luar, diselingi oleh paku keling, dengan jaringan balok besi yang saling bertautan membentuk dekorasi di langit-langitnya. Isinya terdiri dari material pejalan kaki dari bata merah atau kaca, yang mencerminkan transparansi tujuan. Hôtel Van Eetvelde, Brussels (1895-98) Rumah van Eetvelde mewakili tempat tinggal Horta yang paling berani dan inovatif di Brussels, dibangun dalam dua tahap utama; yang pertama dari 1895-98 dan perpanjangan dibangun dari 18991901. Seperti di Rumah Solvay, Horta diberi kebebasan dalam desain yang sangat besar, dalam hal ini, untuk menteri Léopold II untuk urusan-urusan Kongo. Sementara fasad rumah mengungkapkan semacam rasionalis, struktur industri, yang terdiri dari kerangka besi dengan jendela besar, dihiasi dengan kurva whiplash yang telah menjadi merek dagang Horta Mirip dengan Tassel House, pentingnya bangunan terletak di aula-tangga segi delapan di pusat struktur awal, yang kolom logamnya terus terang mengungkapkan kerangka industri yang tidak biasa dari kediaman. Mereka bercabang menjadi lengkungan pipih yang menopang langit-langit kaca besar berwarna biru-hijau, yang bagian bawahnya menggunakan tangga Horta, kurva bengkok yang terus turun ke langkan dan permadani di bawah, perabotan, dan butiran marmer sekitar dinding bagian dalam di bawah tangga). Entah disengaja atau tidak, efeknya menunjukkan modulasi cahaya dan naungan dan kusut tanaman merambat dan dedaunan rimbun di hutan-hutan Kongo, wilayah kolonial yang dikelola van Eetvelde. Lebih langsung, kombinasi spiral tangga dan dekorasi seperti web menyiratkan bahwa penghuni rumah dipeluk erat dalam genggaman alam. Motif-motif ini diperluas di seluruh perabotan rumah dalam potongan-potongan beragam seperti perapi an dan perlengkapan pencahayaan - melambangkan bagaimana tempat tinggal terdiri dari total, karya seni mulus yang bertindak seperti oasis subur dari lingkungan perkotaan. Horta dengan demikian dapat diperdebatkan mengeksploitasi dan menyesuaikan citra alami Kongo untuk kesenangan pelindungnya, meskipun dengan nada yang jauh lebih menyeramkan daripada cara administrasi pelindungnya di Kongo - wilayah kekuasaan Raja Léopold II - mengeksploitasi penduduk asli dengan proporsi yang hampir genosida. untuk pemanenan sumber daya alam yang menguntungkan
