KONSEP DESAIN 4.1 Landasan Teori 4.1.1 Teori Film Sebuah film

KONSEP DESAIN
4.1
Landasan Teori
4.1.1
Teori Film
Sebuah film terbentuk dari beberapa unsur pembentuk didalamnya, Himawan
Pratista lewat bukunya ‘Memahami film’ mengatakan bahwa film secara garis besar dapat
dibagi atas dua unsur pembentuk yakni, unsur naratif dan unsur sinematik. Dua unsur
tersebut saling berkesinambungan satu sama lain untuk membentuk sebuah film. Masingmasing unsur tersebut tidak akan dapat membentuk film jika hanya berdiri sendiri. Bisa
kita katakan bahwa unsur naratif adalah bahan (materi) yang akan diolah, sementara unsur
sinematik adalah cara (gaya) untuk mengolahnya.
Unsur sinematik atau juga sering diistilahkan gaya sinematik adalah merupakan
aspek-aspek teknis pembentuk film. Unsur sinematik terbagi menjadi empat elemen pokok
-
yakni :
Mise-en-scene yaitu segala hal yang terletak di depan kamera yang akan diambil
gambarnya dalam sebuah prosuksi film)., sinematografi, editing dan suara. Mise-en-scene
terdiri dari empat aspek utama, yaitu : setting (latar), kostum dan tata rias (make up),
-
pencahayaan (lighting), para pemain dan pergerakannya (akting).
Sinematografi yaitu mencakup seluruh perlakuan sineas terhadap kamera dan stok
filmnya. Unsur Sinematografi secara umum dapat dibagi menjadi tiga aspek, yakni : kamera
dan film, framing, serta durasi gambar.Kamera dan film mencakup teknik-teknik yang
dapat dilakukan melalui kamera dan stok filmnya, seperti warna, penggunaan lensa,
kecepatan gerak gambar dan sebagainya. Framing adalah hubungan kamera dengan objek
yang diambil, seperti batasan wilayah gambar atau frame, jarak, ketingian, pergerakan
11
12
kamera, dan seterusnya. Sementara durasi gambar mencakup lamanya sebuah obyek diambil
gambarnya oleh kamera.
-
Editing. Definisi editing pada tahap produksi adalah proses pemilihan serta
penyambungan gambar-gambar yang telah diambil. Sementara definisi editing setelah
filmnya jadi (pasca produksi) adalah teknik-teknik yang digunakan untuk menghubungkan
tiap shoot-nya
-
Suara yaitu seluruh suara yang keluar dari gambar, yakni dialog, musik, dan efek
suara.
Masing-masing elemen sinematik tersebut juga saling berinteraksi dan berkesinambungan
satu sama lain untuk membentuk gaya sinematik secara utuh.
Unsur naratif berhubungan dengan aspek cerita atau tema film. Setiap film cerita
tidak mungkin lepas dari unsur naratif. Setiap cerita pasti memilih unsur-unsur seperti
tokoh, masalah, konflik, lokasi, waktu, serta lainnya. Seluruh elemen tersebut membentuk
unsur naratif secara keseluruhan. Elemen-elemen tersebut saling berinteraksi serta
berkesinambungan satu sama lain untuk membentuk sebuah jalinan peristiwa yang memiliki
maksud dan tujuan. Seluruh jalinan peristiwa tersebut terikat oleh sebuah aturan yakni,
hukum kausalitas (logika sebab-akibat). Aspek kausalitas bersama unsur ruang dan waktu
adalah elemen-elemen pokok pembentuk naratif.
Bahan baku atau materi yang memadai belum tentu menghasilkan sesuatu yang
baik jika kita salah mengolahnya demikian juga sebaliknya. Sebuah film yang memiliki
cerita atau tema kuat bisa menjadi tidak berarti tanpa pencapaian sinematik yang memadai.
Sementara pencapaian sinematik yang istimewa bisa pula tidak berarti apa-apa tanpa
pencapaian naratif yang memadai. Pertanyaannya sekarang bagaimana kita mengukur
pencapaian naratif maupun sinematik yang memadai tersebut. Sineas dapat memilih
alternatif bentuk teknik apapun sejauh sesuai dengan konteks naratifnya. Untuk mengukur
memadai atau tidaknya sebuah pilihan tergantung kita sendiri sebagai penonton.
13
Bahasa film adalah kombinasi antara bahasa suara dan bahasa gambar. Sineas
menawarkan sebuah solusi melalui filmnya dengan harapan tentunya bisa diterima dengan
baik oleh orang yang menontonnya. Melalui pengalaman mental dan budaya yang dimiliknya,
penonton berperan aktif secara sadar maupun tidak sadar untuk memahami sebuah film.
Keberhasilan seseorang dalam memahami film secara utuh sangat dipengaruhi
olehpemahaman orang tersebut terhadap aspek naratif serta aspek sinematik sebuah film.
Kedua unsur tersebut apapun bentuknya pasti memiliki norma serta batasan yang bisa
diukur. Jika sebuah film kita anggap buruk (kurang memadai) bisa jadi bukan karena film
tersebut buruk namun karena kita sendiri yang masih belum mampu memahaminya secara
utuh.
Karena film Hamukti Palapa ini memiliki genre epik sejarah, maka disini penulis
menyertakan definisi genre epik sejarah berdasarkan buku ‘Memahami Film’ karya Himawan
Pratista. Genre epik sejarah umumnya mengambil tema periode masa silam (sejarah)
dengan latar sebuah kerajaan, peristiwa atau tokoh besar yang menjadi mitos atau legenda.
Film berskala besar (kolosal) ini sering kali menggunakan setting mewah dan megah,
ratusan hingga ribuan figuran, variasi kostum dengan aksesori yang unik, serta variasi
perlengkapan perang seperti pedang, tameng, tombak, helm, kereta kuda, panah, dan
sebagainya. Film epik sejarah juga sering menyajikan aksi pertempuran skala besar yang
berlangsung lama. Tokoh utama biasanya merupakan sosok heroik yang gagah berani dan
disegani oleh semua lawannya. Genre biografi merupakan pengembangan dari genre epik
sejarah. Namun tidak seperti biografi, tingkat keakuratan cerita dalam film epik sejarah
seringkali dikorbankan, untuk lebih menyajikan adegan-adegan yang memukau. Adapun
contoh film-film epik sejarah yang sukses antara lain : Cleopatra, The Last Emperor,
Braveheart, Gladiator, Troy, Kingdom of Heaven, serta 300.
14
4.1.2
Teori Komposisi Pada Film
Komposisi dalam sebuah film dapat disamakan dengan layout pada desain cetak,
karena komposisi dalam film diartikan penempatan suatu objek dalam sebuah frame. Hal
ini dapat disebabkan untuk mendapatkan motif-motif tertentu. Secara umum komposisi
film dapat dikelompokkan menjadi dua jenis, yakni :
Komposisi Simetrik
Komposisi Simetrik sifatnya statis. Obyek terletak persis ditengah-tengah frame
dan proporsi ruang di sisi kanan dan kiri obyek relatif seimbang. Komposisi simetrik
dapat digunakan untuk berbagai macam motif dan simbol seperti, efek tertutup,
terperangkap, atau keterasingan seorang karakter dari lingkungannya. Shot sebuah
obyek yang besar dan megah sering kali menggunakan komposisi simetrik, seperti
bangunan bersejarah, pusat pemerintahan, serta tempat ibadah. Efek stabilitas,
disiplin, formal, juga dapat dicapai melalui komposisi simetrik, seperti tentara
berbaris, orang berpidato, upacara kerajaan, upacara ritual keagamaan, upacara
pernikahan, dan sebagainya.
Komposisi Dinamik
Komposisi dinamik sifatnya fleksibel dan posisi obyek dapat berubah sejalan
dengan waktu. Komposisi waktu tidak memiliki komposisi yang seimbang (simetris)
layaknya komposisi simetrik.ukuran, posisi, arah gerak obyek sangat mempengaruhi
komposisi dinamik. Satu cara yang paling mudah untuk mendapatkan komposisi
dinamik adalah dengan menggunakan aturan rule of thirds. Dalam rule of thirds,
garis-garis imajiner membagi bidang gambar menjadi tiga bagian yang sama persis
secara horisontal dan vertikal. Dari persimpangan garis-garis imajiner tersebut akan
didapat empat buah titik simpang. Komposisi terbaik akan dicapai bila posisi obyek
utama terletak dekat salah satu titik tersebut. Rule of thirds juga digunakan sebagai
15
panduan untuk meletakkan garis horison (cakrawala). Sineas umumnya meletakkan
garis horison (cakrawala) pada garis sepertiga atas atau sepertiga bawah dan sangat
jarang meletakkannya persis di tengah-tengah.
Gambar 4.1 Rule of Thirds.
Gambar 4.2 Contoh penerapan Rule of
Thirds
Arah gerak dan arah pandang obyek juga mempengaruhi komposisi dinamik. Ketika
sebuah obyek atau karakter bergerak ke arah tertentu, ruang gerak (kosong) untuk
obyek biasanya telah diberikan. Kasus yang sama juga tampak
dalam shot dalam shot close-up. Ruang pandang (kosong) biasanya diberikan pada
sisi atau arah dimana karakter tersebut memandang. Wajah karakter biasanya
terletak di sisi pinggir frame dengan menyisakan sedikit ruang di belakang kepala
dan menyisakan banyak ruang kosong didepannya. Ruang kosong di depan wajah
ini sering diistilahkan lead space atau nose room. Jika dalam suatu shoot seseorang
berjalan ke arah pinggir frame dan kamera tidak bergerak, maka tentu akan
menyisakan banyak ruang kosong dibelakang orang tersebut. Seringkali hal ini
merupakan shot antisipasi bagi para penonton dimana dari sisi yang kosong tersebut
nantinya seseorang atau sesuatu akan masuk ke dalam frame.
16
Gambar 4.3 Jika obyek bergerak ke suatu
arah, maka arah tujuannya dikosongkan.
Gambar 4.4 Contoh penerapan Nose room
4.1.3 Teori Animasi
Animasi secara umum berarti menghidupkan urutan still image (gambar yang tidak
bergerak), atau teknik memfilmkan susunan gambar atau model untuk menggerakkan
gambar ilusi. Berdasarkan penerapan dimensinya, animasi dapat dikelompokkan menjadi
animasi 2 dimensi (2D) dan animasi 3 dimensi (3D). Animasi 2D adalah animasi yang
dibuat hanya berdasarkan pola koordinat X dan Y, sehingga hanya dapat menggambarkan
panjang, lebar dan luas. Sedangkan animasi 3D dibuat berdasarkan koordinat X, Y dan Z,
sehingga animasi 3D dapat menggambarkan panjang, tinggi, luas, dan kedalaman sehingga
menghasilkan suatu volume dan animasi yang dibuat akan tampak lebih nyata.
Banyak faktor yang membuat sebuah animasi dapat dikatakan sebagai animasi
yang bagus, namun bagi Rafe Sacks (CG Supervisor Infinite Frameworks, Batam), “Sebuah
animasi atau visual efek yang baik adalah animasi yang ketika ditonton, anda benar-benar
lupa bahwa itu dikerjakan oleh komputer. Jika anda mampu membuat karakter yang diyakini
orang-orang bahwa itu nyata, maka anda berhasil.” (Rafe Sacks, Majalah Concept vol 04
edisi 22’2008, p34). Hal ini bukan semata-mata bahwa animasi yang baik adalah animasi
yang secara visualisasi tampak realistis, namun lebih kepada perancangan karakteristik
para tokoh dan tempat yang terdapat pada suatu animasi secara mendetail, sehingga
penonton menjadi percaya bahwa apa yang mereka saksikan itu (seolah-olah) nyata.
17
4.1.4
Teori Warna
Dalam sebuah film, nuansa warna juga harus mendapatkan perhatian yang khusus.
Hal ini dikarenakan suatu warna dapat menggambarkan berbagai macam hal, tergantung
dari apa yang ingin disampaikan oleh sineas. Menurut Martha Gill, makna warna pada
setiap orang bisa diartikan berbeda-beda. Hal ini dipengaruhi oleh :
-
Basic Personality : bagaimana kepribadian orang tersebut ( apakah memiliki suatu
pola pikir tertentu, memiliki selera warna tertentu, dapat menerima hal baru, dan lain-lain).
-
Culture : pemaknaan suatu warna tergantung dari kebudayaan yang berlaku disuatu
tempat untuk menafsirkan warna itu sendiri, seperti merah bagi etnis Tiong Hoa sebagai
warna keberuntungan, sedangkan bagi orang Indonesia merah diartikan ‘berani’. Putih
mayoritas diartikan ‘suci’ bagi masyarakat Indonesia, namun oleh etnis Tiong Hoa putih
diartikan sebagai warna kematian
-
Trend : Suatu tren yang berkembang dalam suatu masyarakat dapat menjadi suatu
tolok ukur bahwa suatu warna memiliki makna tertentu, misalnya pada musim Pemilu,
warna-warna cerah lebih cendrung mengacu pada atribut partai-partai politik.
-
Age : Usia juga mempengaruhi makna warna bagi setiap pribadi. Karena setiap
perjalanan usia akan melalui berbagai macam peristiwa yang tentunya membawa makna
tersendiri dari masing-masing hal, termasuk warna.
4.2
Strategi Kreatif
4.2.1
Fakta Kunci
Sebagaimana disebutkan dalam definisi film bergenre epik sejarah pada landasan
teori diatas yang menyatakan bahwa film bergenre ini cendrung mengorbankan keakuratan
cerita untuk bisa lebih menampilkan adegan-adegan yang memukau, sehingga pada film
Hamukti Palapa ini, ada beberapa bagian yang dimodifikasi untuk lebih memuaskan
penonton, seperti misalnya tampilan arsitektur, kostum, maupun tampilan adegan pertempuran.
18
Paling tidak dalam unsur cerita, film Hamukti Palapa akan meminimalisir
ketidakakuratan dengan sejarah yang sesungguhnya, sehingga film ini bisa menampilkan
film yang memukau, sekaligus menyajikan kisah sejarah yang mendekati kebenaran.
Demografi
Usia : 15 – 25 tahun
Jenis kelamin : pria dan wanita
Gender : Film Hamukti Palapa ini ditujukan untuk laki-laki dan wanita.
Usia : Film Hamukti Palapa ini ditujukan untuk penonton yang berusia 15-25 tahun.
Hal ini dikarenakan untuk memahami film ini, paling tidak sebaiknya memiliki
latar belakang pengetahuan sejarah mengenai Majapahit dan Gajah Mada. Sehingga
usia 15 tahun yang merupakan usia Sekolah Menengah Atas, dianggap telah memiliki
hal itu.
Sosial Ekonomi Status
Tingkat sosial menonton ini agar bisa menikmati film ini dengan baik, maka
ditentukan kelas B sampai A+ sebagai target penonton film Hamukti Palapa.
Geografi
Penonton film ini diharapkan berdomisili di kota-kota besar di Indonesia, dimana
para penonton film Hamukti Palapa diharapkan adalah orang-orang yang dapat
menerima hal-hal baru serta modern.
19
Situasi dan Kondisi dimana film Hamukti Palapa diputar
Karena film ini berkisah tentang usaha Gajah Mada mempersatukan Nusantara
demi kejayaan Majapahit. Jika ditarik kesamaannya dengan Indonesia masa kini,
maka kitapun harus memiliki semangat seperti Gajah Mada untuk berjuang demi
kejayaan Indonesia, sehingga untuk memunculkan semangat seperti itu maka
pemutaran perdana film Hamukti Palapa akan diputar pada hari kebangkitan nasional
yakni pada tanggal 20 Mei 2012.
Psikografi
-
Termasuk golongan penikmat film.
-
Selalu up to date dengan berita-berita terkini khususnya film-film terbaru.
-
Suka Membaca berbagai macam buku.
-
Suka bergaul dan memiliki tempat favorit untuk bercengkrama seperti kafe
atau coffee shop.
-
Memiliki selera yang cukup tinggi dalam hal fashion sehingga hampir selalu
mengikuti tren terbaru.
-
Memiliki hobi travelling mengunjungi tempat-tempat yang agak jauh
sehingga dapat menerima berbagai kebudayaan lain.
-
Mempunyai apresiasi yang cukup tinggi terhadap seni, karya sastra, karya
sinematografi dan karya fotografi.
-
-
Memiliki apresiasi yang cukup tinggi terhadap karya anak bangsa.
Aktivitas
Target penonton yang cocok untuk menikmati film ini adalah para penonton yang:
-
Memiliki berbagai aktivitas untuk menambah informasi tentang berbagai
macam hal terutama sejarah Majapahit, seperti membaca, browsing,
-
berdiskusi, menonton dan lain-lain.
-
Pribadi yang suka travelling sehingga penonton itu diharapkan dapat
20
menerima sesuatu yang baru dan berbeda.
Minat
Minat para target penonton film Hamukti Palapa ini diharapkan :
-
Memiliki minat untuk mengenal dan mempelajari sejarah dan peninggalan
masa lalu terutama sejarah peninggalan Indonesia.
-
-
Memiliki ketertarikan terhadap kisah-kisah roman, teori-teori kontroversi
agar dapat menerima beberapa kontroversi dalam penyajian sejarah dalam
film ini.
-
Memiliki kepedulian terhadap lingkungan sekitar, sehingga setelah menonton
ini para penonton diharapkan dapat lebih peduli terhadap sejarah Indonesia.
-
-
Memiliki minat dan ketertarikan untuk menikmati dan memajukan karya
anak bangsa.
Pendapatan
Untuk dapat menonton film dibioskop berarti para penonton tersebut telah bisa
memenuhi kebutuhan primer mereka, sehingga mereka dapat mulai beralih untuk
memenuhi kebutuhan sekunder dan tersier mereka. Berhubung hiburan untuk
menonton di bioskop berupa kebutuhan tersier, sehingga kira-kira pendapatan
penonton film Hamukti Palapa adalah + 2 juta per bulan.
4.2.3
Isu yang akan dikomunikasikan (The Big Idea)
Isu yang akan dikomunikasikan dalam film Hamukti Palapa ini adalah seputar
sepak terjang Mahapatih Gajah Mada dalam mewujudkan sumpahnya (Hamukti Palapa)
yang menyatakan bahwa dirinya tidak akan menikmati segala macam kenikmatan dunia
sebelum menaklukkan seluruh Nusantara. Film ini akan menggambarkan dari awal sumpah
itu terucap, beberapa penaklukan, hingga berakhirnya perwujudan sumpah itu.
21
4.2.4
Keyword
Kata kunci yang menjadi koridor dalam pengembangan The Big Idea diatas adalah
“Megah, indah, epik sejarah”
4.2.5
Positioning
Keunikan dari film Hamukti Palapa ini adalah film ini adalah menjadi film animasi
pertama yang menggambarkan perwujudan Sumpah Palapa secara apik. Selain itu film ini
dapat menjadi media hiburan sekaligus sebagai media edukasi tentang alur sejarah Gajah
Mada.
4.2.6
Pendekatan
Pendekatan yang dilakukan dalam film Hamukti Palapa ini adalah lebih melalui
pendekatan emosional. Pendekatan emosional juga diterapkan pada faktor cerita, meskipun
berdasarkan kisah nyata, namun dirancang sedemikian rupa untuk memancing emosional
penonton.
4.3
Strategi Desain
4.3.1
Tone and Manner
-
Megah
-
Indah
-
Semangat
4.3.2
Strategi Verbal
Agar penonton dapat menikmati dan memahami film Hamukti Palapa ini, serta
agar pesan dalam film ini dapat sampai secara efektif kepada penonton, maka film ini
menggunakan bahasa Indonesia yang baku, dengan beberapa adegan yang dianggap penting
22
atau sakral, seperti pengucapan Sumpah Palapa, digunakan bahasa aslinya sebagaimana
tertulis dalam Kitab Pararaton disertai teks terjemahannya.
Dalam mempromosikan film ini akan digunakan tagline “Lamun huwus kalah
Nusantara ingsun amukti palapa”. Hal ini untuk menggambarkan tekad Gajah Mada dalam
menyatukan Nusantara, disajikan dalam bahasa asli agar para penonton dapat lebih
memahami arti sumpah itu setelah menonton film ini.
4.3.3
Strategi Visual
Film Hamukti Palapa ini dibuat dengan eksekusi animasi agar bisa menggambarkan
suasana kemegahan Majapahit secara imajinatif. Animasi yang digunakan dalam produksi
film ini merupakan gabungan antara animasi 2D dengan animasi 3D, hal ini agar bisa
memanfaatkan kelebihan dan meminimalisir kelemahan dari masing-masing jenis animasi
tersebut. Untuk menunjang sisi estetika dari film ini, akan digunakan beberapa jenis
komposisi yang digunakan dalam ilmu fotografi dan sinematografi. Warna-warna yang
digunakan untuk menunjang sisi emosional dari setiap adegan dalam film ini, akan digunakan
ilmu teori warna dalam Desain Komunikasi Visual.
4.4
Pemilihan Item
Dalam pemilihan item untuk mendukung efektifnya tersampainya pesan film ini
kepada penonton, maka dikelompokkan menjadi item utama dan item pendukung. Item
utama ialah item yang dijadikan objek yang dinikmati oleh konsumen serta yang dimana
pesan itu terdapat, tentunya yang dijadikan item utama ialah film Hamukti Palapa itu
sendiri. Sedangkan item pendukung adalah item-item yang mengarahkan para calon
penonton untuk menonton item utama, yakni film Hamukti Palapa. Selain itu item pendukung
menjadi tampilan estetis luar dari film ini. Item pendukung yang digunakan dalam film
Hamukti Palapa ini antara lain :
23
--
Cover DVD
-
Label DVD
--
Poster utama
--
Poster pendukung
--
T-shirt
--
Stiker
--
Diorama