PRINSIP DESAIN ARSITEKTUR NEO FUTURISTIK PADA BANGUNAN KOMERSIAL KARYA EERO SAARINEN Laporan Penelitian Arsitektur Untuk memenuhi sebagian persyaratan mengikuti Tugas Akhir S1 Jurusan Teknik Arsitektur diajukan oleh 1. Diwarni Safitri NIM. 14104054 2. Meida Balqis Pratiwi NIM. 14104065 3. Muhammad Fachri Bin Zahari NIM. 14104072 Kepada JURUSAN TEKNIK ARSITEKTUR INSTITUT TEKNOLOGI MEDAN MEDAN 2017 LAPORAN PENELITIAN ARSITEKTUR PRINSIP DESAIN ARSITEKTUR NEO FUTURISTIK PADA BANGUNAN KOMERSIAL KARYA EERO SAARINEN Yang dipersiapkan dan disusun oleh 1. Diwarni Safitri NIM. 14104054 2. Meida Balqis Pratiwi NIM. 14104065 3. Muhammad Fachri Bin Zahari NIM. 14104072 Telah dipertahankan di depan Tim Pembanding Pada Tanggal 25 September 2017 Susunan Tim Pembanding Pembimbing 1 : Anggota Tim Pembanding : Pembanding 1 : Ir. Musani, MT NIDN. 0114115401 Pembimbing 2 : Ir. Indra K. Hadi, MT. NIDN. 0106076401 Pembanding 2 : Saufa Yardha M., ST., MT. NIDN. 024038103 Ir. Husni Thamrin, M.Sc. NIDN. 0108016401 Pembanding 3 : M. Amin ST., MT. NIDN.0106017601 Laporan penelitian ini telah diterima sebagai salah satu persyaratan untuk mengikuti Tugas Akhir di Jurusan Teknik Arsitektur 5 Oktober 2017 Ketua Jurusan Teknik Arsitektur Ir. Musani, MT NIDN. 0114115401 PERNYATAAN Dengan ini kami menyatakan bahwa laporan penelitian ini tidak terdapat karya yang pernah diajukan untuk memenuhi salah satu syarat mengikuti Tugas Akhir dan atau untuk memperoleh gelar kesarjanaan di suatu Perguruan Tinggi, dan sepanjang pengetahuan kami juga tidak terdapat karya atau pendapat yang pernah ditulis atau diterbitkan oleh orang lain, kecuali yang secara tertulis diacu dalam naskah ini dan disebutkan dalam daftar pustaka. Medan, 01 juni 2017 Diwarni Safitri Meida Balqis Pratiwi Muhammad Fachri Bin Zahari KATA PENGANTAR Puji dan syukur kami ucapkan atas kehadirat Allah SWT. yang telah memberikan berkah rahmat dan karunianya berupa ide dan ilham kepada kami sehingga kami dapat menyelesaikan laporan Seminar Arsitektur, dengan judul “PRINSIP DESAIN ARSITEKTUR NEO FUTURISTIK PADA BANGUNAN KOMERSIAL KARYA EERO SAAERINEN”. Laporan Seminar ini ditulis sesuai dengan matrikulasi program pendidikan pada Jurusan Teknik Arsitektur, Fakultas Teknik Sipil dan Perencanaan Institut Teknologi Medan, sebagai syarat untuk mengikuti tugas akhir. Selama penyusunan laporan ini, kami banyak mendapat bantuan dari berbagai pihak, baik dalam pencarian judul maupun teknis penyusunannya. Untuk itu disini kami mengucapkan terima kasih yang sebesarbesarnya kepada : 1. Kedua orang tua kami yang telah memberikan dorongan dan kebutuhan materi kepada kami sehingga dapat menyelesaikan laporan ini. 2. Bapak Ir. Musani, MT selaku ketua jurusan Teknik Arsitektur Institut Teknilogi Medan 3. Bapak M. Amin ST, MT selaku sekretaris jurusan Teknik Arsitektur Institut Teknilogi Medan 4. Bapak Ir. Musani, MT. Selaku dosen pembimbing I yang telah meluangkan waktu dalam membimbing kami 5. Ibu Saufa Yardha Moerni, ST., MT selaku dosen pembimbing II yang telah membimbing kami sampai menyelesaikan laporan seminar penelitian ini. 6. Ibu Dr. Cut Nuraini., ST., MT selaku koordinator seminar jurusan Teknik Arsitektur Institut Teknilogi Medan. 7. Serta segala pihak yang telah membantu dalam proses penyusunan laporan seminar ini. i Dalam penyusunan laporan ini kami telah berusaha semaksimal mungkin, sebagai mahasiswa kami menyadari bahwa laporan ini masih memiliki banyak kekurangan, untuk itu saran dan kritik yang bersifat membangun sangat diharapkan untuk penyusunan laporan yang lebih baik kedepannya. Demikianlah pengantar ini kami sampaikan, kami mengharapkan dapat menjadi suatu bacaan yang menarik dan bermanfaat bagi para pembaca pada umumnya. Medan, Juni, 2017 Penulis ii DAFTAR ISI KATA PENGANTAR ..............................................................................................i DAFTAR ISI .............................................................................................................iii DAFTAR GAMBAR ................................................................................................v DAFTAR SKEMA ...................................................................................................v DAFTAR TABEL ....................................................................................................v BAB I PENDAHULUAN .........................................................................................1 1.1. Latar Belakang ..............................................................................................1 1.2. Rumusan Masalah .........................................................................................4 1.3. Maksud dan Tujuan Penelitian ......................................................................4 1.4. Manfaat Penelitian ........................................................................................4 1.5. Batasan Masalah............................................................................................4 1.6. Sistematika Pembahasan ...............................................................................5 1.7. Kerangka Penelitian ......................................................................................6 BAB II TINJAUAN LITERATUR .........................................................................7 2.1. Teori Arsitektur .............................................................................................7 2.2. Analogi Linguistik ........................................................................................8 2.3. Arsitektur Neo Futuristik ..............................................................................9 2.3.1. Perkembangan Arsitektur Neo Futuristik............................................10 2.4. Arsitek dengan Gaya Neo Futuristik .............................................................11 2.5. Arsitektur Komersial .....................................................................................12 2.6. Biografi Eero Saarinen ..................................................................................13 2.6.1. Pendidikan Eero Saarinen ..........................................................................20 2.6.2. Prinsip dan Karakteristik Desain pada Karya Eero Saarinen .....................20 2.6.3. Hasil Karya Eero Saarinen .........................................................................21 2.6.3.1. Irwin Union Bank Office Building ..................................................28 2.6.3.2. Kresge Auditorium ..........................................................................29 2.6.3.3. John Deere Headquater Office ........................................................30 2.7.3.4. Ingalls Skating Rink ........................................................................31 2.7.3.5. Lincoln Center Theater ....................................................................32 BAB III METODE ...................................................................................................33 3.1. Metode Penelitian..........................................................................................33 3.2. Metode Penentuan Sampel Penelitian ...........................................................34 3.3. Metode Analisa .............................................................................................38 BAB IV ANALISA PENELITIAN .........................................................................39 4.1. Landasan Penelitian ......................................................................................39 4.2. Kajian Arsitektur Neo Futuristik Pada Fasad Irwin Union Bank Office ......40 4.2.1. Memiliki Gaya Universal Yang Menyesuaikan Kebutuhan ...............40 4.2.2. Kesederhanaan Bentuk Adalah Nilai Utama ......................................41 4.2.3. Kejujuran Bahan Yang Diekspos .......................................................42 4.3. Kajian Arsitektur Neo Futuristik Pada Fasad Kresge Auditorium ...............43 iii 4.3.1. Memiliki Gaya Universal Yang Menyesuaikan Kebutuhan ...............44 4.3.2. Kesederhanaan Bentuk Adalah Nilai Utama ......................................45 4.3.3. Kejujuran Bahan Yang Diekspos .......................................................45 4.4. Kajian Arsitektur Neo Futuristik Pada Fasad Ingalls Skating Rink ..............47 4.4.1. Memiliki Gaya Universal Yang Menyesuaikan Kebutuhan ...............48 4.4.2. Kesederhanaan Bentuk Adalah Nilai Utama ......................................49 4.4.3. Kejujuran Bahan Yang Diekspos .......................................................50 4.5. Implementasi Analisa Prinsip Desain Neo Futuristik Pada Bangunan Komersial Karya Eero Saarinen ...................................................................52 4.4.1. Modul Co-Working Space atau Kantor Sewa untuk perkotaan .........43 BAB V KESIMPULAN ...........................................................................................56 DAFTAR PUSTAKA ...............................................................................................58 iv DAFTAR GAMBAR Gambar 2.1. Eero Saarinen ........................................................................................13 Gambar 2.2. General Motor Technical Centre ...........................................................16 Gambar 2.3.The Kresge Chapel .................................................................................17 Gambar 2.4. TWA Flight Centre ...............................................................................17 Gambar 2.5. Telephone Laboratories, The Yale Dormitories, TWA.........................19 Gambar 2.6. Perspektif Irwin Union Bank Office Building ......................................24 Gambar 2.7. Perspektif Mata Manusia Irwin Union Bank Office Building. .............24 Gambar 2.8. Perspektif Manusia Kresge Auditorium ................................................25 Gambar 2.9. Site Plan dan Interior Kresge Auditorium .............................................25 Gambar 2.10. John Deere Headquarter Office ...........................................................26 Gambar 2.11.Pedestrian yang menghubungkan bangunan ........................................26 Gambar 2.12. Perspektif Manusia Ingalls Skating Rink ............................................27 Gambar 2.13. Interior dan Lobby Ingalls Skating Rink .............................................27 Gambar 2.14. Lincoln Center Theater........................................................................28 Gambar 3.1. Perspektif Manusia Irwin Union Building ............................................32 Gambar 3.2. Fasad Kresge Auditorium......................................................................33 Gambar 3.3. Perspektif Manusia Ingalls Skating Rink ..............................................33 Gambar 4.1. Irwin Union Bank Office Building .......................................................36 Gambar 4.2. Analisa Bentuk pada bentukan Universal .............................................37 Gambar 4.3. Analisa bentuk pada kesederhanaan bentuk ..........................................37 Gambar 4.4. Analisa bentuk Ekspos Material ............................................................38 Gambar 4.5. Kresge Auditorium ................................................................................39 Gambar 4.6. Analisa Bentuk pada bentukan Universal .............................................40 Gambar 4.7. Analisa bentuk pada kesederhanaan bentuk ..........................................41 Gambar 4.8. Analisa bentuk Ekspos Material ............................................................41 Gambar 4.9. Ingalls Skating Rink ..............................................................................43 Gambar 4.10. Analisa Bentuk pada bentukan Universal ...........................................44 Gambar 4.11. Analisa bentuk pada kesederhanaan bentuk ........................................45 Gambar 4.12. Analisa bentuk Ekspos Material ..........................................................45 Gambar 4.13. Denah Modul Coworking Space Lt. Dasar & Lt. 1 .............................50 Gambar 4.14. Denah Modul Coworking Space Lt. 2, Lt. 3 & Lt. 4 ..........................51 Gambar 4.15. Perspektif Modul Coworking Space ...................................................51 DAFTAR SKEMA Skema 1.1 Rangka penelitian .....................................................................................6 DAFTAR TABEL Tabel 2.1. Daftar Karya Eero Saarinen ......................................................................21 Tabel 2.2. Daftar Bangunan Komersial karya Eero Saarinen ....................................23 Tabel 3.1. Tabel Penilaian Objek Penelitian ..............................................................31 Tabel 3.2. Objek-Objek Terpilih ................................................................................34 Tabel 4.1. Hasil Analisa Arsitektur Neo Futuristik pada Karya Eero Saarinen yang berfungsi sebagai bangunan komersial ......................................................47 v BAB I PENDAHULUAN 1.1. Latar Belakang Rasmussen (1964) dalam buku Experiencing Architecture mengemukakan bahwa arsitektur bukan hanya yang dapat dilihat dan diraba saja, yang didengar dan dirasa pun merupakan bagian dari arsitektur. Melalui pendengaran kita dapat menggambarkan sesuatu yang berhubungan dengan bentuk dan material, pendengaran pun dapat mempengaruhi perasaan seseorang. Pada musik, di dalamnya terdapat irama yang dapat membawa suasana hati seseorang ke sebuah situasi tertentu. Dengan mendengarkan irama tersebut muncul interpretasi yang berbeda antara orang yang satu dengan yang lain. Interpretasi itu secara tidak langsung akan mengarah ke suatu kualitas ruang. Meskipun hasil interpretasi tersebut bersifat maya, namun jika kita dapat menginterpretasikan sebuah kualitas ruang, berarti secara tidak sadar kita sudah membentuk sebuah ruang di alam bawah sadar. Hal itu sama seperti arsitektur pada bangunan nyata, yang di dalamnya ada ruang dan memiliki kualitas ruang (Indah, Lusi. 2007). James C. Snyder (1979) dalam buku “Pengantar Arsitektur” menyatakan bahwa lingkungan binaan yang mempunyai bermacam-macam kegunaan melindungi manusia dan kegiatannya serta harta miliknya dari elemen-elemen dan musuh serta dari kekuatan-kekuatan adikodrati, membuat tempat, menciptakan suatu kawasan aman yang berpendudukan dalam dunia fana dan cukup berbahaya, menekan sosial dan menunjukkan status merupakan salah satu pengertian dari karya arsitektur. Kapugu. R, dkk (2012) menyatakan bahwa arsitektur adalah perpaduan antara seni dan teknik merancang bangunan. Pada penjelasan ini para ahli teori menjabarkan arsitektur itu berdasarkan analogi-analogi. Analogi-analogi tersebut yaitu: analogi matematis, analogi biologis, analogi romantik, analogi linguistik, analogi mekanik, analogi pemecahan masalah, analogi adhocis, analogi bahasa 1 pola, analogi dramaturgi. Analogi linguistik memiliki tiga model penjabaran yaitu Model Tata Bahasa, Ekspresionis dan Semiotik, dimana Arsitektur Neo Futuristik sendiri masuk dalam Model Ekspresionis. S Hornby, (2000) menyatakan bahwa Futuristik adalah penampilan yang sangat tidak biasa dan modern, seolah-olah merupakan kepunyaan dari waktu masa depan; dan merupakan bayangan akan masa depan. Berdasarkan pernyataan diatas konsep arsitektur yang menitik beratkan soal ideal, warna, gaya, dan susun atur yang menampakkan gabungan ide yang menarik dan ada ciri-ciri reka bentuk masa depan, dapat disebut arsitektur Neo Futuristik. Citra futuristik pada bangunan adalah suatu kesan bahwa bangunan itu berorientasi ke masa depan atau bangunan itu selalu mengikuti perkembangan jaman yang ditunjukkan melalui ekspresi bangunan. Fleksibilitas dan kapabilitas bangunan adalah salah satu aspek futuristik bangunan. Fleksibilitas dan kapabilitas sendiri adalah kemampuan bangunan untuk melayani dan mengikuti perkembangan tuntutan dan persyaratan pada bangunan itu sendiri. Sedangkan kemampuan untuk melayani dan mengikuti perkembangan jaman hanya bisa diwujudkan atau diimplementasikan dalam penampilan dan ungkapan fisik bangunan. Neo Futuristik sebagai core values atau nilai-nilai dasar yang mengandung nilai dinamis, estetis dan inovatif terutama dari segi teknologi yang canggih dan ramah lingkungan dengan mengadopsi bentuk-bentuk bebas yang tidak terikat oleh bentuk-bentuk tertentu. Dalam prinsip futuristik juga perlu dipikirkan mengenai estimasi atau perkiraan. Pengenalan akan bangunan futuristik dapat dilakukan dengan pendekatan yang sesuai dengan perkembangan kebutuhan manusia. Eeva- Liisa Pelkonen (2006) menyatakan bahwa arsitek kenamaan dari Amerika Eero Saarinen (1910–1961) mendapat ide dari kemajuan jaman untuk prinsip-prinsip arsitektur dan dekorasi yang dikenal dengan Arsitektur Neo futuristik. Eero saainen adalah seorang arsitek kelompok fungsionalis yang menganut paham bahwa suatu bentuk selalu mengikuti fungsinya atau lebih dikenal dengan istilah “form follow function”. Kelompok arsitek fungsionalis ini 2 muncul sejalan dengan kemajuan pesat teknologi, kebutuhan manusia akan ruang atau bangunan serta ide-ide baru didalam dunia arstitektur. Aliran ini kemudian semakin mendunia seiring dengan meledaknya Revolusi Industri setelah Perang Dunia II usai. Perkenomian juga terus berkembang setelah revolusi industri, seluruh lini sektor saat itu dituntut untuk memiliki nilai ekonomi yang tinggi. Hal ini juga terjadi di dunia arsitektur, oleh karena itu terjadi perkembangan arsitektur yang cukup signifikan pada periode ini terkhusus pada Arsitektur Komersial. Arsitektur komersial merupakan wujud Arsitektur dalam merespon tuntutan perekonomian yang meningkat. Nilai-nilai pada arsitektur tersebut harus memiliki harga, atau dalam konteks yang lebih spesifik yaitu menghasilkan keuntungan. Dalam arsitektur komersial, rancangan yang dimunculkan harus menghasilkan keuntungan dari aktivitas pada bangunan tersebut. Aktifitasaktifitas tersebut dikenal dengan aktifitas komersial, kegiatan yang terjadi di atktifitas komersial sendiri antara lain adalah kegiatan-kegiatan yang berhubungan langsung dengan jual, beli, dan sewa. Jadi secara garis besar arsitektur komersial desain rancang bangun yang dapat dijual kembali ke pembeli atau disewakan selama periode waktu tertentu dengan nilai jual yang dapat meningkat. Salah satu cara untuk memprediksi tentang arsitektur masa depan adalah dengan mengikuti perkembangan arsitektur berteknologi tinggi atau Hi-tech. Namun teknologi yang tinggi harus juga berdampingan dengan nilai jual dan nilai ekonomi yang akan dihadirkan oleh rancangan tersebut. Hal ini berkaitan dengan prinsip Hi-tech saat akan disandingkan dengan prinsip komerisal. Berdasarkan penjelasan tentang arsitektur neo futuristik dan perkembangan akan arsitektur komersial yang mempengaruhi Eero Saarinen, menunjukkan bahwa kualitas desain yang ia ciptakan dapat memberikan inspirasi terhadap masa depan pada dengan menunjukan sebuah nilai yang terus dapat berkembang. 3 1.2. Rumusan Masalah Permasalahan yang akan dikaji dalam penelitian ini adalah mengenai prinsip desain arsitektur neo futuristik dan pengembangan konsep dari Eero Saarinen pada bangunan komersial. 1.3. Maksud dan Tujuan Penelitian Melihat prinsip desain oleh Eero Saainen pada karyanya yang memiliki ide sangat maju dan kompatibel sampai sekarang. Dalam hal ini, peneliti ingin melihat lebih jauh mengenai strategi dan penerapan yang dilakukan oleh Eero Saarinen dalam penerapan prinsip desain Arsitektur Neo Futuristik. 1.4. Manfaat Penelitian a. Bagi Mahasiswa Memberi pengetahuan tentang Arsitektur Neo Futuristik secara umum serta pengembangan desain Eero Saarinen secara khusus. b. Bagi Fakultas dan Jurusan Menambah referensi tentang Arsitektur Neo Futuristik dengan adanya laporan seminar ini. c. Bagi Masyarakat Memberikan wawasan tentang Arsitektur Neo Futuristik dan dapat menjadi inspirasi desain kedepannya. 1.5. Batasan Masalah Agar masalah yang ditinjau tidak terlalu luas dan sesuai dengan maksud dan tujuan yang ingin dicapai, maka perlu adanya batasan masalah yang menjadi ruang lingkup. Untuk itu penulis membatasi permasalahan didalam penelitian ini yaitu hanya pada fasad bangunan. 4 1.6. Sistematika Pembahasan Sistematika pembahasan terbagi atas 6 bab, yaitu: BAB I PENDAHULUAN Bab ini berisikan latar belakang kajian yang menjadi alasan pemilihan judul. Selanjutnya menjelaskan rumusan masalah, maksud dan tujuan penelitian, manfaat penelitian, batasan masalah, serta sistematika penyusunan penulisan. BAB II STUDI LITERATUR Mendeskripsikan tentang arsitektur Neo futuristik yang diterapkan Eero Saarinen dan melihat keterkaitannya dengan lingkungan sekitarnya terutama pada karya yang berfungsi sebagai bangunan komersial. Dalam kajian ini juga akan keluar temuan dari kajian yang dibuat sebagai dasar perumusan kerangka analisis. BAB III METODE PELAKSANAAN Berisikan teknik kajian yang dilakukan, serta teknik pengambilan sampel sehingga mempermudah dalam menganalisis masalah yang dikaji. BAB IV ANALISA PENELITIAN Menguraikan tentang hasil yang diperoleh, yaitu berupa penjelasan mengenai penerapan prinsip desain neo futuristik pada bangunan komersial karya Eero Saarinen. BAB V KESIMPULAN Bab ini berisi kesimpulan dari seluruh tahapan yang dilakukan dalam penelitian ini. DAFTAR PUSTAKA 5 1.7. Kerangka Penelitian Judul Prinsip Desain Neo Futuristik pada Bangunan Komersial Karya Eero Saarinen Studi Kasus Bangunan Komersial karya Eero Saarinen Tujuan Untuk mengetahui manfaat Penerapan desain neo futuristik pada bangunan komersial karya Eero Saarinen Studi Literatur 1. Kajian Tema arsitektur Neo Futuristik 2. Kajian Fungsi Bangunan Komersial 3. Kajian Karya Eero Saarinen Manfaat Menambah wawasan dan khasanah keilmuan arsitektur dan pengembangan ide perancangan. 1. 2. Batasan Masalah Pada Kajian ini, masalah yang akan dibahas adalah prinsip desain yang diterapkan. Batasan pada desain hanya mencakup bahasan mengenai fasad pada karya. Pengumpulan Data 1. Data Primer 2. Data Sekunder Analisis Data Data Primer & Data Sekunder Kesimpulan Hasil Analisis & Modul Desain Skema 1.1. Kerangka Penelitian (Sumber : Analisis Pribadi, 2017) 6 BAB II STUDI LITERATUR 2.1. TEORI ARSITEKTUR Dharma (1998) menyatakan bahwa kata arsitek berasal dari bahasa Yunani yaitu architekton, archi yang berarti pemimpin dan tekton berarti membangun jadi secara garis besar arsitek adalah pemimpin pembangunan atau master builder. Teori paling kuno tentang arsitektur berasal dari Marcus Vitruvius Polio pada abad 1 sebelum masehi dalam bukunya “The Ten Books Of Architecture”. Vitruvius menyimpulkan 3 aspek atau syarat yang harus dipenuhi dalam arsitektur yaitu firmitas atau kekuatan , utilitas atau kegunaan dan venustas atau keindahan. Teori arsitektur adalah ungkapan umum tentang apakah arsitektur, apa yang harus dicapai dengan arsitektur, dan bagaimana cara yang paling baik untuk merancang. Teori dalam arsitektur adalah hipotesa, harapan dan dugaan-dugaan tentang apa yang terjadi bila semua unsur yang dijadikan bangunan di kumpulkan dalam suatu cara, tempat, dan waktu tertentu. Desain dalam arsitektur sebagian besar lebih merupakan hasil dari kegiatan merumuskan namun bukan menguraikan, arsitektur menganalisa dan memadukan bermacam-macam caracara baru serta keadaan-keadaan baru, sehingga hasilnya tidak keseluruhan dapat diterapkan sesuai teori. Dimana teori dalam arsitektur mengemukakan arah, tetapi tidak dapat menjamin kepastian hasilnya. Teori tentang apakah sebenarnya arsitektur meliputi identifikasi variabelvariabel penting seperti ruang, struktur, atau proses-proses kemasyarakatan dapat diartikan seperti bangunan-bangunan seharusnya dilihat, dinikmati baru kemudian dinilai. Para ahli teori arsitektur seringkali mendasarkan diri pada analogi-analogi dalam menganjurkan cara-cara khusus untuk memandang arsitektur. Analogianalogi digunakan memberikan jalan untuk mengatur tugas-tugas desain dalam tatanan hirarki, sehingga arsitek dapat mengetahui hal-hal mana yang harus dipikirkan dan hal-hal mana yang dapat dibiarkan pada tahap berikutnya dalam proses perancangan. 7 2.2. ANALOGI LINGUISTIK Analogi linguistik menganut pandangan bahwa bangunan-bangunan dimaksudkan sebagai penyampai informasi kepada para pengamat dengan salah satu dari tiga cara sebagai berikut : a. Model Tata bahasa Arsitektur dianggap terdiri dari unsur kata-kata yang ditata menurut aturan tata bahasa secara sintaksis, dimana ini memungkinkan masyarakat dalam suatu kebudayaan tertentu cepat memahami dan menafsirkan apa yang disampaikan oleh bangunan tersebut. Model ini akan tercapai jika “bahasa” yang digunakan adalah bahasa umum atau publik dan dimengerti oleh semua orang. b. Model Ekspresionis Dalam hal ini bangunan dianggap sebagai suatu wahana yang digunakan arsitek untuk mengungkapkan sikapnya terhadap proyek bangunan tersebut. Dalam hal ini arsitek menggunakan “bahasa” pribadinya atau parole. Dimana Bahasa tersebut mungkin dimengerti orang lain dan mungkin juga tidak dapat dimengerti. c. Model Semiotik Semiologi adalah ilmu yang memperlajari tentang tanda-tanda. Penafsiran semiotik tentang arsitektur menyatakan bahwa suatu bangunan merupakan alat atau wadah penyampaian informasi mengenai apakah ia sebenarnya dan apa yang akan dilakukannya. Sebuah bangunan berbentuk bagaikan piano akan menjual piano, kemudian sebuah menara dapat menjadi tanda bahwa bangunan itu adalah sebuah gereja. 8 Arsitektur Neo Futuristik termasuk dalam analogi linguistik model eskpresionis karena gaya neo futuristik adalah suatu gaya yang mencerminkan sikap kepribadian arsitek dalam menampilkan gaya masa depan. 2.3. ARSITEKTUR NEO FUTURISTIK Futuristik artinya bersifat mengarah atau menuju masa depan, citra futuristik pada bangunan sendiri memiliki arti yang mengesankan bahwa bangunan itu berorientasi ke masa depan atau bangunan itu selalu mengikuti perkembangan jaman serta tuntutan dan persyaratan pada era bangunan itu sendiri. Menurut Haines (1950) dan Chiara dkk (1980) kriteria bangunan dengan tema futuristik adalah “bangunan itu dapat mengikuti dan menampung tuntutan kegiatan yang senantiasa berkembang, bangunan tersebut senantiasa dapat melayani perubahan perwadahan kegiatan, disini perlu dipikirkan kelengkapan yang menunjang proses berlangsungnya kegiatan, adanya kemungkinan penambahan ataupun perubahan pada bangunan tanpa mengganggu bangunan yang ada dengan jalan perencanaan yang matang”. Ciri – ciri dari arsitektur Neo Futuristik adalah: 1. Memiliki gaya Universal atau seragam, dengan model arsitektur yang dapat menembus budaya dan geografis tertentu. 2. Berupa khayalan yang idealis. 3. Memiliki bentuk tertentu yang fungsional sehingga mengikuti fungsi. 4. Less is more , semakin sederhana merupakan suatu nilai tambah terhadap gaya arsitektur Neo Futuristik. 5. Ornamen dianggap sebagai suatu kejahatan sehingga perlu ditolak, penambahan ornamen dianggap suatu hal yang tidak efisien karena dianggap tidak memiliki fungsi. 6. Bersifat Singular atau tunggal, yaitu tidak memiliki suatu ciri individu dari arsitek, sehingga tidak dapat dibedakan antara arsitek yang satu dengan yang lainnya dan lebih bersifat seragam. 9 7. Nihilism, merupakan penekanan perancangan yang ada pada ruang, maka rata-rata desain menjadi polos, sederhana dengan penggunaan bidang-bidang kaca lebar. 8. Kejujuran bahan yaitu mengekspos jenis bahan atau material yang digunakan dan ditampilkan seadanya, tidak ditutup-tutupi atau dikamuflase sedemikian rupa hingga hilang karakter aslinya. Bahan-bahan utama yang digunakan antara lain beton, baja dan kaca. Material-material tersebut dimunculkan apa adanya untuk merefleksikan karakternya yang murni. Dengan penambahan sentuhan covering seperti membungkus bahan dengan bahan lain adalah upaya yang tidak dibenarkan karena dinilai mengaburkan, menghancurkan kekuatan asli yang dimiliki oleh bahan tersebut, misal : a. Beton untuk menampilkan kesan berat, massif, dingin. b. Baja untuk kesan kokoh, kuat, industrialis. c. Kaca untuk kesan ringan, transparan, melayang. Perbedaan yang membedakan antara ciri-ciri arsitektur futuristik dan neo futuristik terletak pada kebebasan memilih bahan dimana pada futuristik masih terdapat perpaduan banyak bahan dan neo futuristik lebih konsen kepada penggunaan material beton, baja dan kaca sebagai upaya mewujudkan kesan masa depan. 2.3.1. PERKEMBANGAN ARSITEKTUR NEO FUTURISTIK Gerakan futuristik diproklamirkan pada tahun 1909 oleh seorang penulis dan penyair Italia yaitu Filippo Tammaso Marienetti. Futuristik adalah sebuah gerakan seni murni Italia dan sebuah pergerakan kebudayaan pertama dalam abad ke-20 yang diperkenalkan secara langsung kepada masyarakat luas. Bermula dari konsep dalam pergerakan sastra, kemudian merasuk ke dalam bidang kesenian seperti: seni lukis, seni patung, seni musik, hingga desain dan arsitektur. Gaya futuristik mulai muncul setelah perang dunia II, saat itu tujuan memunculkan gaya ini adalah untuk meninggalkan kenangan pahit, nostalgia, 10 pesimistis, dan nilai-nilai lama. Nilai-nilai dari Futuris, dimaksudkan muncul untuk mengiringi dan mengimbangi pergeseran kebudayaan serta kekuatan dinamis pada pasar yang mulai berkembang. Hal ini merupakan sebuah tuntunan perkembangan gaya sesudah era arsitektur Post Modern berkembang yaitu sekitar awal abad ke 20. Khayalan-khayalan kaum Futuris yang memakai pola-pola geometris ditujukan untuk mewakili arah gerak dan memaknai arti pergerakan kebudayaan itu sendiri. Filsafah yang dipakai oleh kaum Futuris hampir sebagian besar diambil dari latar belakang kemunculan era modernisme, dimana ini juga merupakan salah satu faktor kelahiran era Modernisme selain Revolusi Industri. Futuristik terus berkembang menjadi berbagai gaya desain yang tidak dapat terukur kepastian akan arah perancangannya, sampai saatnya Eero Saarinen mengenalkan gaya Neo Futuristik pada tahun 1950. Hal ini terjadi seiring dengan perkembangan material dan kemajuan teknologi bahan pada dunia industri dan arsitektur yang terjadi setelah revolusi industri, gaya futuristik mulai berkembang menjadi sesuatu yang lebih baru.. Perkembangan ini merupakan sebuah tuntutan modernisme yang terus berkembang ke arah masa depan dengan tujuan untuk melakukan efisiensi terhadap material hingga kebutuhan akan sesuatu yang lebih baru. 2.4. ARSITEK DENGAN GAYA NEO FUTURISTIK Sejalan dengan berkembangnya arsitektur neo futuristik, terdapat beberapa arsitek yang menggunakan tema neo futuristik sebagai aliran mereka. Arsitek dengan aliran ini lebih memunculkan kesan masa depan pada setiap rancangannya, hal ini dibuktikan pada karya-karya mereka yang memiliki ciri khas arsitektur neo futuristik. Beberapa arsitek yang beraliran neo futuristik antara lain adalah Zaha Hadid dengan karyanya The River Side Museum di Skotlandia, Eero Saarinen dengan karyanya Bandara Trans World Airlines di New York, Le Corbuzier dengan karyanya Villa Savoye, dan Frank Gehry dengan Walt Disney Concert Hallnya. 11 Dari beberapa arsitek yang memilih neo futuristik sebagai arah desain mereka, salah satu arsitek yang berkarir setelah masa revolusi industri adalah Eero Saarinen. Hal ini menjadikan Eero Saarinen sebagai salah satu penggerak desain neo futuristic dengan usahanya mengenalkan gaya tersebut pada masa ini. 2.5. ARSITEKTUR KOMERSIAL Endy Marlina (2008) dalam buku “ Panduan Perancangan Arsitektur Komersial” arsitektur komersial adalah arsitektur yang bangunan nya didirikan untuk mendapatkan keuntungan dari aktivitas komersial berupa kegiatan langsung jual, beli dan sewa pada bangunan tersebut dengan jangka waktu yang tertentu. Dari sisi arsitektural Vitruvius (1966) dalam bukunya “The Ten Book of Architecture”, bahwa arsitektur harus mampu menunjukkan tiga kualitas, yaitu kegunaan-kekokohan-keindahan. Sisi estetika menjadi penting bagi arsitektur karena keindahan (dalam hal ini keindahan visual) adalah faktor pertama yang dipersepsi oleh individu, yang pada akhirnya menjadi penentu awal apakah sebuah bangunan mampu mengundang pengunjung atau tidak. Adapun beberapa kriteria agar bangunan komersial tersebut dapat mengundang pengunjung yang banyak antara lain : 1. Faktor pencitraan adalah nilai yang melekat pada suatu bangunan. Setiap bangunan komersial harus memiliki citra yang kuat dan bagus sebagai daya tarik terhadap calon konsumen. 2. Faktor ekonomi berkaitan langsung dengan aspek keuangan. Harga bangunan perlu disesuaikan terhadap target pasar dengan perawatan yang mudah dan hemat. 3. Faktor lokasi diukur dari strategis tidaknya posisi bangunan tersebut. Bangunan komersial sebaiknya dibuat di daerah-daerah yang mudah dicari, dilihat, dan dijangkau. 4. Faktor keamanan erat kaitannya dengan keselamatan para penghuni bangunan. Sebagai antisipasi juga perlu disediakan sarana dan prasarana pendukung keamanan bangunan. 12 5. Faktor kenyamanan menciptakan perasaan betah bagi konsumen selama memiliki bangunan tersebut. Hal-hal yang terkait dengan faktor ini yaitu penghawaan, pencahayaan, audio, dan sirkulasi. 6. Faktor investasi menyangkut kebutuhan jangka panjang konsumen. Faktor ini penting diperhatikan untuk mengantisipasi dinamika perubahan sosial. 7. Faktor kondisi wajib seirama dengan potensi dan karakter daerah pembangunan. Sebab faktor ini mampu menunjang kelancaran aktivitas komersial dari bangunan tersebut. 8. Faktor sosial budaya menarik minat masyarakat setempat untuk menerima keberadaan bangunan seutuhnya. Hal ini juga akan mendorong kelancaran bisnis dari bangunan komersial tersebut. 9. Faktor teknologi artinya bangunan komersial seyogyanya dilengkapi dengan teknologi terbaru. Hal ini bertujuan untuk mengoptimalkan manfaat bangunan tersebut secara efektif dan efisien. 2.6. BIOGRAFI EERO SAARINEN Gambar 2.1 : Eero Saarinen (Sumber: Buscabiografias.com) Eero Saarinen adalah salah satu arsitek yang berkarir setelah masa revolusi industri. la cukup banyak menghasilkan karya yang sukses dan fenomenal di Amerika Serikat, walau pun dia hanyalah seorang imigran Irlandia yang bermigrasi ke Amerika. Konsep yang mendasari karya-karya desainnya yaitu arsitektur adalah kegemaran dan kesukaannya. Hal ini terungkap jelas dari pernyataannya bahwa "cintanya yang pertama adalah arsitektur dan kemudian baru istrinya". 13 Kemudian di kesempatan lain ia menyatakan pula bahwa "Arsitektur adalah seni yang baik dan indah". Eero Saarinen adalah salah seorang arsitek kelompok fungsionalis, yang menganut paham bahwa suatu bentuk selalu mengikuti fungsinya atau lebih dikenal dengan istilah form follow function. Kelompok arsitek fungsionalis ini muncul sejalan dengan kemajuan pesat teknologi, kebutuhan manusia akan ruang dan bangunan serta ide-ide baru pada dunia arsitektur. Aliran ini kemudian semakin mendunia seiring dengan meledaknya Revolusi Industri setelah Perang Dunia II usai. Menurut Charles Jencks, aliran yang mendasari konsep fungsionalis ini, adalah Self Cosious. Yaitu sebuah konsep dengan kecenderungan: - Mengikuti saja contoh desain yang telah ada, dengan keyakinan bahwa hal tersebut telah mengandung prinsip-prinsip aturan yang sifatnya lebih universal. - Terobsesi terhadap masa lalu serta desain bangunan-bangunan sebelumnya, dengan gagasan bahwa hal ini mungkin menawarkan jenis kebijaksanaan duniawi para pendiri bangunan. Dalam perkembangan selanjutnya, tradisi aliran ini sering menunjukkan perhatiannya pada tindakan-tindakan yang terlalu bercermin pada diri sendiri, sehingga hal ini justru kemudian yang akan melumpuhkannya. Sebagai akibat dari aliran fungsionalisme ini, perencanaan bangunan-bangunan sangat dipengaruhi oleh dominasi sistem struktur. Bangunan tidak berornamen, dan sebagian besar menggunakan bahan material pre fabrikasi. Sedangkan ciri-ciri dari bangunannya (Saarinen, Eero. 1962) adalah : 1. Kesederhanaan dalam bentuk dan bahan 2. Kejujuran dalam mengekspresikan ide arsitek 3. Kesederhanaan dalam mengekspresikan fungsi bangunan itu sendiri. Seperti halnya Le Corbusier, Mies dan arsitek-arsitek besar lainnya, Eero Saarinen juga mempunyai pandangan tersendiri terhadap arsitektur. Ia merupakan sosok arsitek yang sangat kuat pendiriannya dalam mempertahankan hak untuk 14 mengekspresikan diri sendiri. la memandang arsitektur sebagai seni dan ekspresi yang sangat pribadi,ia merasa bahwa sesuatu itu harus mempunyai nilai lebih dari sekedar apa adanya. Namun demikian dalam melaksanakan pekerjaannya tidak sepenuhnya ia berangkat dari pandangan itu. Eero selalu mempertimbangkan banyakhal,berusaha meninjau dan mempertimbangkan serta merevisi kembali apa yang telah dikerjakannya sampai saat-saat terakhirnya. Secara personal ia merupakan sosok yang sangat gelisah, ia selalu ingin bergerak, merubah dan mencoba sesuatu yang baru. Kresge Auditorium merupakan rancangan bangunan yang mempertimbangkan banyak faktor, masalah fungsi, penggalian teknologi, pengembangan struktur dan ekspresi. Melalui karyanya ini kita dapat melihat jalan Eero terhadap dunia arsitektur dan kecendrungan berarsitekturnya yang mengarah kepada masa depan dengan nilai-nilai futuris. Apabila kita telusuri karya-karyanya dari mulai ia berpraktek sebagai arsitek yang mandiri setelah kematian ayahnya yaitu Gotlieb Eliel Saarinen pada tahun 1950 sampai saat ia meninggal pada tahun 1961, kita dapat membagi perjalanan karir Eero ke beberapa tahap sesuai dengan buku “Eero Saarinen Biography” oleh Jayne Merkel (2014) : - Tahap awal dimana ia mendapat pengaruh besar dari Mies Vande Rohe. - Tahap pengembangan dimana ia mulai mencari dan mengembangkan bentuk baru, dimulai dengan penolakannya terhadap International Style pada waktu itu. - Tahap akhir yaitu pematangan diri akan gaya berarsitekturnya dengan arah futuris. Dalam karya-karya yang pertama terlihat bahwa Eero banyak dipengaruhi oleh langgam gaya Mies Vande Rohe, yaitu purism form dengan penggunaan material metal dan kaca. General Motor Technical Centre yang terletak di Michigan (1948-1956), adalah karya awal Eero Saarinen lainnya dimana dapat kita lihat jelas pengaruh Mies yang sangat besar pada rancangannya ini. Pengaruh Mies dapat dihubungkan 15 dengan keinginan Eero menginterpretasikan pengertian dari sebuah pusat teknik dan hubungannya dengan fast moving train technology. Gambar 2.2. General Motor Technical Centre (Sumber : Michiganmodern.com) Dengan kemampuan yang ada pada dirinya dia mencoba mengekspresikan keinginannya itu dan hasilnya adalah sebuah kompleks teknik yang terdiri dari 25 buah bangunan yang disusun mengelilingi sebuah danau buatan, dengan bentuk bangunan yang bervariasi baik dalam bentuk dan ukuran. Semuanya menggunakan material kaca, baja atau alumunium, secara keseluruhan General Motor Technical Centre mengesankan kecermatan dan produksi massal dari teknologi mesin. Dan dilihat dari konsep penataan massa dan skalanya, kompleks ini lebih menekankan pada skala pergerakan kendaraan dibandingkan dengan skala pedestrian. The Kresge Chapel di Massachusetts Institute of Technology, Cambridge, Massachusetts Ave (1953-1956), dapat dikatakan sebagai usaha Eero Saarinen dalam mencari ekspresi bentuk baru dari karya arsitekturnya, bahkan secara terang-terangan terlihat bahwa ini merupakan kritik langsungnya terhadap gaya rectilinearity international style dan miesian box. The Kresge Chapel adalah sebuah gereja kecil yang dibangun dari material bata dengan bentuk melingkar seperti drum silinder. Rancangan bangunan ini lebih menekankan pada nilai- nilai ekspresif yang ditimbulkan pada desainnya. The Kresge Chapel ini adalah merupakan titik tolak Eero Saarinen dalam mencari bentuk lain yang lebih ideal dari karya desainnya atau bahkan merupakan titik tolak pencarian jati dirinya. 16 Gambar 2.3. The Kresge Chapel (sumber : id.wikipedia.org) Karya-karya Eero Saarinen selanjutnya menunjukkan bahwa ia semakin menjauh dari nilai – nilai fungsional estetik arsitektur layaknya yang ditampilkan oleh international style. Trans World Airlines (TWA) Flight Center , yang terletak di komplek Jhon F. Kennedy International Airport New York (1956-1962) merupakan salah satu karya Eero Saarinen dengan ekspresi bangunan yang luar biasa dengan dimunculkannya kesan dramatis pada rancangannya ini. Menampilkan sebuah burung yang sedang melayang, bangunan ini menjadi sebuah lambang ekspresionis seorang arsitek, memanfaatkan bentuk ini pula Eero dapat memaksimalkan ruang yang dapat menjadi arus lalu lintas konstans dari penumpang pesawat udara yang beraktifitas didalam bangunan. Gambar 2.4. TWA Flight Center (Sumber : archdaily.com) Struktur dasarnya terdiri dari empat hubungan bidang lengkung tipis yang didukung oleh empat buah kolom beton membentuk huruf Y. Bentuk bidang lengkung ini merupakan struktur cangkang beton yang berbentang lebar dengan 17 ke tinggian bangunan ±15 meter dan panjang bangunan ±95 meter,yang mewadahi serta melingkupi keseluruhan ruangan penumpang pada terminal ini. Eero Saarinen dan konsultan struktur yaitu Amman & Whitney meletakkan bentuk dasar dari lengkungan dalam desainnya untuk seluruh ruangan yang ada diluar maupun didalam bangunan dengan hasil terminal menjadi satu dengan struktur yang tampil ekspresif sesuai dengan teknologi pada masa itu. Penataan bentuk ruangan yang dinamis ini memberikan visualisasi yang berbedabeda pada bangunan,dengan tidak melupakan fungsinya sebagai bandara. Di dalam terminal ini, banyak menggunakan peralatan-peralatan modern untuk mengatur sistem aliran sirkulasi penumpang didalamnya. Salah satunya adalah penggunan sistem baru pada waktu itu yang dikenal dengan movingwalkways untuk aliran penumpang dan barang antara terminal. Bangunan bentang lebar ini menggunakan tirai anti udara panas untuk menahan radiasi panas matahari yang masuk ke dalam ruangan sebagai upaya bangunan mengakomodir cuaca. Karya-karya spektakuler Eero Saarinen lainnya adalah David S. Ingalls Skating Rink di New Heaven, Connecticut (1956-1959), dan Dulles International Airport (Washinton DC 1956-1962) telah menunjukkan bahwa ia adalah merupakan salah satu arsitek Amerika generasi kedua yang dianggap cukup penting. Salah satu yang dianggap merupakan kekurangan dari Eero Saarinen dan sering menjadi bahan kritikan para pengamat arsitektur, yaitu selama karirnya sebagai arsitek, dalam melaksanakan proses perancangannya ia umumnya tidak pernah berpegang secara konsisten pada suatu aturan tertentu atau teori atau bahkan terhadap aturan rancangan yang telah ia desain sebelumnya. Berkenaan dengan hal ini, Oscar Wilde mengatakan: “Consistency is the last report of the unimaginativewould be a fitting epitaph for Saarine”', sedangkan Rupert Spade menanggapi hal ini dengan: “Consistency may in Saarinen had” sebagai bentuk kritik terhadap karya Eero Saarinen. Sebagai contoh atas tidak konsistensinya karya Eero Saarinen antara lain adalah karya-karyanya yang dibangun dalam kurun waktu berdekatan yaitu Telephone Laboratories, The Yale Dormitories, dan TWA Flight Center(1958- 18 1962). Tetapi dalam pendekatannya terhadap masalah-masalah tersebut tidak terlihat adanya suatu kekonsistenan dalam desainnya. Gambar 2.5. Telephone Laboratories, The Yale Dormitories, TWA Flight Centre (Sumber : archdaily.com) Terlepas dari kekurangan konsistenan Eero Saarinen dalam penerapan desainnya, sebenarnya yang menjadi pertanyaan adalah apakah yang telah la sumbangkan terhadap arsitektur modern? Geoffrey Broadbent (1997) dalam bukunya “Design in Architecture" menyebutkan bahwa kita dapat meninjau kontribusi seorang arsitek terhadap dunia arsitektur dengan berbagai macam cara, antara lain dengan melihat apa yang telah mereka desain dan bagaimana proses desain tersebut berlangsung serta melihat secara langsung apa yang mereka kerjakan dan melihat arsiteknya itu sendiri. Dalam hal ini cara pertama, adalah cara yang memungkinkan kita untuk menilai kontribusi Eero Saarinen terhadap perkembangan arsitektur modern. Kontribusi Saarinen yang paling awal adalah ketika ia merancang The Kresge Chapel dimana dalam hal ini ia berusaha membuka pandangan yang baik untuk dirinya maupun bagi kemajuan dunia arsitektur. Menurutnya, arsitektur bukanlah hanya semodel yaitu dengan berusaha mendesain sesuatu yang berbeda dengan yang sedang menjadi tren pada saat itu. Kontribusi kedua yang bisa kita ambil bahwa dalam menjalankan proses perancangannya ia selalu berangkat dari hal yang paling dasar, ia selalu menggali permasalahan secara spesifik sampai ia dapatkan inti permasalahannya untuk kemudian ia tentukan metoda - metoda penyelesaiannya. Dan yang terakhir adalah kemampuan kreativitasnya dalam memberikan nilai lebih pada bangunan yang dirancangnya. 19 2.6.1. PENDIDIKAN EERO SAARINEN Eero Saarinen dilahirkan pada tanggal 20 Agustus tahun 1910 di kota Kirkkonummi, Finlandia, dengan ayah bernama Eliel Gothlieb Saarinen yang juga merupakan seorang arsitek. Kemudian pada tahun 1922, ayahnya memenangkan hadiah kedua dalam suatu kompetisi yang diadakan oleh Chicago Tribune, di Chicago, Amerika Serikat. Pada tahun 1923, keluarga Saarinen ini kemudian bermigrasi ke Amerika Serikat, dan dua tahun kemudian menetap di Crunbrook, Michigan. Kemudian pada tahun 1929 hingga tahun 1931, Eero Saarinen belajar tentang sculpture di Paris Perancis, dan tahun 1930-1934 ia melanjutkan sekolahnya di Yale University School of Architecture dan sekolah travel di Eropa. Pada tahun 1936, Eero Saarinen menamatkan sekolahnya, dan kembali ke Cranbrook (Amerika Serikat ) dan bekerja magang di perusahaan milik ayahnya. Pada tahun 1939 kemudian ia menikah dengan Lily Swann. Dan pada tanggal 1 September 1961, Eero Saarinen meninggal dunia di daerah Ann Arbor, Michigan. Amerika Serikat. 2.6.2. PRINSIP DAN KARAKTERISTIK DESAIN PADA KARYA EERO SAARINEN Adapun beberapa prinsip dan karakteristik yang melekat pada hasil karya Eero Saarinen dalam mencapai arsitektur neo-futuristik dalam bidang bangunan komersial, adalah : a. Disjunctive Complexity Metode Disjunctive complexity mengatakan bahwa arsitektur futuristik berusaha berurusan dengan kerumitan dan pertentangan dalam kehidupan sehari-hari. b. Explosive Space Metode Explosive Space mengemukakan bahwa ruang berbentuk kubus dengan transparansi dan overlap akan membentuk rangkaian yang 20 bersifat menerus. Dengan merekayasa bentukan luar dan dalam ruang yang kemudian dapat digunakan secara ekstrim untuk keperluan-keperluan dalam bangunan sehingga menimbulkan kesan“impossible”. c. Traces of Memory Metode Traces of Memory, bertujuan menciptakan suatu karya arsitektur yang mencerminkan masa lampau (the past), masa kini (the present), bahkan masa depan (the future) dalam satu kesatuan yang tak terpisahkan. 2.6.3. HASIL KARYA EERO SAARINEN Adapun beberapa hasil karya Eero Saarinen selama ia berkarir di dunia arsitektur sampai ia meninggal dunia yaitu : NO NAMA BANGUNAN LOKASI TAHUN Pembangunan Universitas Drake 1 Des Moines, Iowa 1947 Monumen peringatan Jefferson Memorial Arch St. Louis, Missouri, Amerika 2 3 Serikat General Motor Technical Center Warren Michigan, Amerika Serikat 1948 1948 21 Gedung Farmasi, Asrama dan Dining Hall Universitas Drake 4 Drake, Iowa, Amerika Serikat. 1951 Gedung Irwin Union Bank dan Trust Company Columbus, Indiana. Amerika 5 serikat. 1952 Kresge Chapel dan Auditorium Massachusetts Institute of Technology Massachusetts Ave, Amerika 6 7 Serikat. Monumen Milwaukee County kola Wisconsin, Amerika War Serikat 1953 1953 22 Stephens College Chapel Columbia, Missouri, Amerika 8 Serikat 1953 Miller House Columbus, Indiana, Amerika 9 Serikat 1953 Master Plan Universitas Michigan Ann Arbor, Michigan, 10 Amerika Serikat 1954 Concordia Senior College Fort Wayne, Indiana, Amerika 11 12 Serikat Vassar College Dormitory Pough keepsie,New York,Amerika Serikat 1954 1954 23 Asrama Putri, Universitas Chicago 13 Illinois, Amerika Serikat 1955 Oslo, Norwegia 1955 London, Inggris 1955 United State Chancellery Building 14 United State Chancellery Building 15 16 International Business Machines Rochester, Mennesota, Amerika Serikat 1956 24 Trans World Airlines (TWA) terminal building, Jhon F. Kennedy Airport 17 New York, Amerika Serikat 1956 Illinois, Amerika Serikat 1956 Philadelphia, Amerika Serikaat 1957 New York, Amerika Serikat 1957 Law School, Universitas Chicago 18 Asrama Putri, Universitas Pennysylvania 19 Pusat Riset Thomas J. Watson, 20 International Bussines Machines,Yorktown 25 Laboratorium Riset, Bell Telephone Corporation Holmdell, NewJersey, Amerika 21 Serikat 1957 Kantor Pusat Deere & Company Moline, Illinois, Amerika 22 Serikat 1957 Ezra Stiles dan Morse Colleges, Universitas Yale New Heaven, Connecticut, 23 Amerika Serikat 1958 Ingalss Skating Rink 24 25 Lincoln Center New Haven, Amerika Serikat 1958 New York, Amerika Serikat 1958 26 Dulles International Airport Chantilly, Virginia, Amerika 26 1958 Serikat Tabel 2.1. Daftar karya Eero Saarinen Sumber : Analisis, 2017 Dari beberapa hasil karya Eero Saarinen diatas sebagian bangunan memiliki fungsi bangunan komersial diantaranya: No Nama Bangunan Fungsi Bangunan Lokasi Irwin Union Bank Gedung Indiana, Amerika Office Building Perkantoran Serikat Kresge Auditorium Gedung Pertemuan Jhon Deere Headquarter Gedung Illionis, Amerika Office Perkantoran Serikat 4 Ingalls Skating Ring Gedung Olahraga 5 Lincoln Center Theater Gedung Pertemuan 1 2 3 Massachusetts Ave, Amerika Serikat New Haven, Amerika Serikat New York, Amerika Serikat Tahun 1952 1953 1957 1953 1958 Tabel 2.2. Daftar Bangunan komersial karya Eero Saarinen Sumber : Analisis, 2017 27 2.6.3.1. Irwin Union Bank Office Building Gambar 2.6. Perspektif Irwin Union Bank Office Buildings (Sumber: pinterest.com) Gedung perkantoran berukuran sedang ini merupakan sebuah kantor dari salah satu bank di bawah naungan korporasi Irwin Union Trust, dibangun pada tahun 1952 dan mulai digunakan pada tahun 1954 bangunan ini merupakan salah satu titik awal Eero Saarinen mengenalkan gaya Neo Futuristik ke dunia Arsitektur. Irwin Miller pemilik bank sekaligus pemilik bangunan ini memilih Eero Saarinen sebagai arsitek dalam perancang merupakan upaya Irwan Miller untuk menghadirkan suasana yang berbeda di kota Colombus saat itu. Bentukan yang didominasi kotak dengan material kaca sebagai ciri khas Eero terlihat jelas pada fasad bangunan ini, namun ia menambahkan kesan unik yaitu sebuah kubah kubah kecil berjumlah 9 buah pada bangunan ini dengan tujuan sebagai fantasi untuk warga kota yang melintas. Adanya kubah-kubah tersebut ternyata berhasil membuat bangunan yang terletak di Washington Street kota Colombus, Negara bagian Indiana terkenal di masyarakat kota Colombus dengan menyebutnya sebagai pabrik bra. Gambar 2.7. Perspektif mata manusia irwin union bank office building (Sumber: imamuseum.org) 28 2.6.3.2. Kresge Auditorium Gambar 2.8. Perspektif Manusia Kresge Auditorium (Sumber: archdaily.com) Bangunan yang berada di Komplek Kampus Massachusets Institute of Technology (MIT) ini merupakansebuah lambang pergerakan modernisasi Struktur pada bangunan Arsitektur setelah masa Perang Dunia Ke II. Bentukan yang anggun namun berani ini diciptakan oleh Saarinen sebagai wujud lambang atas penekanan pentingnya teknologi dan Inovasi di dunia ini. MIT sebagai lembaga pendidikan tinggi yang fokus pada bidang teknologi menunjuk Eero Saarinen sebagai arsitek ruang pertemuan mereka dengan pertimbangan keberanian desain yang sering diciptakan oleh Saarinen saat itu. Melawan bentukan umum yang sangat biasa dan menciptakan kesan masa depan menjadi branding Saarinen, hal ini merupakan hal yang cukup mencuri perhatian disela masih aktifnya gaya Kontemporer saat itu. Keberanian Saarinen mengaplikasikan material modern dengan bentukan yang mengarah ke masa depan merupakan sebuah apresiasi luar biasa pada masa itu, keyakinan Eero Saarinen dengan gayanya ini menjadikannya sebagai salah satu arsitek terbaik dengan gaya Neo Futuristik di awal masa pasca Perang Dunia ke II dan Revolusi Industri. Gambar 2.9. Site Plan dan Interior Kresge Auditorium (Sumber: archdaily.com) 29 2.7.3.3. John Deere Headquarter Office Gambar 2.10. John Deere Head Quarter Office (Sumber: trekaroo.com) Sebuah komplek perkantoran dengan luas 14 hektar yang difungsikan sebagai pusat administrasi dan produksi korporasi Deere Company ini dirancang khusus oleh Eero Saarinen dengan hamper keseluruhan material baja dan kaca. Terletak di Mooline Negara bagian Illinois Amerika Serikat, bangunan utama yang berada di tengah komplek ini selalu menjadi magnet bagi siapapun yang melintas di jalan utama Mooline. Fasad yang mengekspos baja dan kaca terlihat dari jauh seperti mengesankan sebuah bangunan baja. Bangunan-bangunan yang berada di komplek perkantoran ini saling terintegrasi dengan system transportasi antar bangunan, maupun pedestrian yang didesain dengan baja-baja berposisi tegak dari ujung bangunan ke bangunan lainnya. Dibangun pada tahun 1957, komplek perkantoran ini baru dapat beroperasi pada tahun 1964. Sesaat setelah beroperasinya bangunan ini, seluruh kegiatan John Deere Company pun berpindah ke bangunan ini. Gambar 2.11. Pedestrian yang menghubungkan bangunan (Sumber: morriseyengineering.com) 30 2.6.3.4. Ingalls Skating Ring Gambar 2.12. Perspektif Manusia Ingalls Skating Ring (Sumber: archdaily.com) Sebuah wahana dan area latihan bermain sepatu roda yang dibangun oleh Yale University ini adalah sebuah sarana dan prasarana yang dibangun untuk menunjang kebutuhan mahasiswanya. Eero Saarinen mendesain bangunan ini sebagai bentuk dedikasinya terhadap almamater yaitu Yale School of Architecture, dengan ciri khasnya yaitu bentukan yang mengarah kemasa depan bangunan ini sangat menunjukan sebuah harapan baru di kampus tersebut. Menggunakan struktur beton pada tulangan yang dibentuk melintang sebagai penahan beban atap yang diekspos materialnya, bangunan ini dahulu sempat terlihat seperti seekor Ikan Paus yang terdampar. Bentukan ini kemudian menjadi anggun dengan lekukan atap yang tercipta menuju kebawah, dimana material kaca juga mendominasi pada konstruksi bangunan ini sebagai wujud efisiensi cahaya dan merupakan sarana untuk menunjukan arah desain masa depan. Keberhasilan bangunan ini dapat dilihat dari pemanfaatan ruang yang cukup terbatas, dengan mengoptimalkan bentukan bangunan maka Saarinen berhasil menjadikan Ingalls Ring ini sebagai sarana yang cukup berharga di kampus Yale University. Gambar 2.13. Interior dan Lobby Ingalls Skating Ring (Sumber: archdaily.com) 31 2.7.3.5. Lincoln Center Theater Gambar 2.14. Lincoln Center Theater (Sumber: archdaily.com) Bangunan yang terletak di komplek Lincoln Performing Arts ini merupakan salah satu teater ternama di Amerika Serikat. Sering digunakan untuk pertunjukan pentas para pemain teater Hollywood, gedung ini mampu menampung 1200 penonton sekali pertunjukan. Dibangun pada tahun 1958 dan dibuka untuk umum pada tahun 1965, bangunan yang juga dikenal dengan nama Vivian Beaumont Theater ini merupakan satu-satunya teater yang terletak jauh di distrik teater Times Square. Eero Saarinen dipilih sebagai arsitek bangunan ini dikarenakan keseusaian tema yang diusung oleh pengelola Lincoln Performing Arts dan dirinya, yaitu kesederhanaan. Melalui beton ekspos dan kaca yang lebar dirinya menghadirkan kesan sederhana yang berbeda dengan teater pada umumnya. Dimana pada umunya teater mengambil gaya klasik dengan berbagai ukiran dan pilar besar, eero menjauhkan seluruh hal itu untuk memberikan kesan yang menarik dari sebuah teater. 32 BAB III METODE 3.1. METODE PENELITIAN Dalam proses penelitian arsitektur neo futuristik terhadap karya Eero Saarinen, metode yang dipakai adalah metode Library Research (Studi Kepustakaan). Studi kepustakaan dapat diartikan sebagai suatu langkah untuk memperoleh informasi dari penelitian terdahulu yang harus dikerjakan, tanpa memperdulikan apakah sebuah penelitian menggunakan data primer atau data sekunder, apakah pendelitian tersebut menggunakan penelitian lapangan ataupun laboratorium atau didalam museum. Menurut M. Nazir dalam bukunya yang berjudul “Metode Penelitian” mengemukakan bahwa yang dimaksud dengan: “Studi kepustakaan adalah teknik pengumpulan data dengan mengadakan studi penelaahan terhadap buku-buku, literatur-literatur, catatan-catatan, dan laporan-laporan yang ada hubungannya dengan masalah yang dipecahkan.” (Nazir,1988: 111). Selanjutnya menurut Nazir (1998 : 112) studi kepustakaan merupakan langkah yang penting dimana setelah seorang peneliti menetapkan topik penelitian, langkah selanjutnya adalah melakukan kajian yang berkaitan dengan teori yang berkaitan dengan topik penelitian. Dalam pencarian teori, peneliti akan mengumpulkan informasi sebanyak-banyaknya dari kepustakaan yang berhubungan. Sumber-sumber kepustakaan dapat diperoleh dari: buku, jurnal, majalah, hasil-hasil penelitian (tesis dan disertasi), dan sumber-sumber lainnya yang sesuai (internet, koran dll). Bila kita telah memperoleh kepustakaan yang relevan, maka segera untuk disusun secara teratur untuk dipergunakan dalam penelitian. Oleh karena itu studi kepustakaan meliputi proses umum seperti: mengidentifikasikan teori secara sistematis, penemuan pustaka, dan analisis dokumen yang memuat informasi yang berkaitan dengan topik penelitian. Menurut Noeng Muhadjir, penelitian kepustakaan itu lebih memerlukan olahan filosofis dan teoritis daripada uji empiris dilapangan (Noeng Muhadjir, 33 1996:169). Karena sifatnya teoritis dan filosofis , penelitian kepustakaan ini sering menggunakan pendekatan filosofis (philosophical approach) daripada pendekatan yang lain. Metode penelitiannya mencakup sumber data, pengumpulan data, dan analisis data. Khatibah (2011) menyatakan bahwa di dalam buku Mestika zed Metode Penelitian Kepustakaan, ada empat langkah penelitian kepustakaan, yaitu : 1. Menyiapkan alat perlengkapan, alat perlengkapan dalam penelitian kepustakaan hanya pensil atau pulpen dan kertas catatan 2. Menyusun bibliografi kerja, bibliografi kerja ialah catatan mengenai bahan sumber utama yang akan dipergunakan untuk kepentingan penelitian. Sebagian besar sumber bibliografi berasal dari koleksi perpustakaan yang di pajang atau yang tidak dipajang. 3. Mengatur waktu, dalam hal mengatur waktu ini, tergantung personal yang memanfaatkan waktu yang ada, bisa saja merencanakan berapa jam satu hari, satu bulan, terserah bagi personal yang bersangkutan memanfaatkan waktunya. 4. Membaca dan membuat catatan penelitian, artinya apa yang dibutuh dalam penelitian tersebut dapat dicatat, supaya tidak bingung dalam lautan buku yang begitu banyak jenis dan bentuknya. Adapun langkah-langkah penelitian pustaka ini, yaitu: 1. Menyiapkan alat-alat pensil atau pulpen dan buku catatan. 2. Menyusun catatan mengenai bahan sumber utama. 3. Mengatur waktu penelitian. 4. Membaca dan membuat catatan penelitian. 3.2. METODE PENENTUAN SAMPEL PENELITIAN Eero Saarinen adalah salah satu arsitek terkenal pada jamannya. la cukup banyak menghasilkan karya yang sukses dan fenomenal di Amerika Serikat. Eero Saarinen adalah salah seorang arsitek kelompok fungsionalis yang 34 menganut paham bahwa suatu bentuk selalu mengikuti fungsinya atau lebih dikenal dengan istilah form follow function. Dari beberapa karya Eero Saarinen yang terdapat dan dilampirkan pada laporan ini, penyusun telah memilih hanya akan membahas karya yang memiliki fungsi bangunan komersial. Terdapat 5 karya Eero Saarinen yang memiliki fungsi sebagai bangunan komersial, dari kelima karya tersebut penyusun menyaring objek penelitian terbatas hanya kepada 3 objek saja. Dimana proses pemilihan objek tersebut harus memiliki kriteria-kriteria yang telah penyusun diskusikan untuk mencapai kesesuaian dengan judul dan tema penelitian. Kriteria yang akan menjadi bahan pertimbangan antara lain adalah : a. Berbahan baja dan kaca yang mendominasi. b. Bangunan bermassa tunggal. c. Bangunan tidak bertingkat. d. Dibangun pada rentang tahun 1950 – 1955. No Bangunan Kriteria Penilaian a b c d Nilai Pemilihan 4 Terpilih 4 Terpilih Irwin Union Bank Office Building 1 Kresge Auditorium 2 35 Jhon Deere Headquarter Office 3 1 Tidak terpilih Ingalls Skating Ring 4 Terpilih 4 Lincoln Center Theater 5 2 1 = Tidak Baik 2 = Cukup 3 = Baik Tidak terpilih 4 = Sangat Baik Tabel 3.1. Tabel Penilaian Pemilihan Objek Penelitian Sumber : Analisis, 2017 Dari penilaian di atas dapat di simpulkan bahwa karya yang memenuhi kriteria penilaian objek yang dipilih adalah sebagai berikut: 1. Irwin Union Bank Office Building Irwin Union Bank Office Building berlokasi di kota Colombus Negara Bagian Indiana, Amerika Serikat. Dibangun pada tahun 1952 bangunan ini berfungsi sebagai kantor sewa yang dikelola oleh Irwin Union Bank. Gambar 3.1. Perspektif Manusia Irwin Union Bank Building (Sumber: archdaily.com) 36 2. Kresge Auditorium Kresge auditorium berlokasi di distrik Massachusetts Avenue kota Cambridge Negara bagian Massachusetts, Amerika Serikat. Dibangun pada tahun 1953 bangunan ini berfungsi sebagai gedung pertemuan khusus untuk Massachusetts Institute of Technology dibawah pendanaan The Kresge Foundation. Gambar 3.2. Fasad Kresge Auditorium (Sumber: archdaily.com) 3. Ingalls Skating Rink Ingalls Skating Rink berlokasi di komplek Yale University kota New Haven Negara bagian Connecticut, Amerika Serikat. Dibangun pada tahun 1953 bangunan ini berfungsi sebagai sarana olahraga Hockey dan Skating untuk mahasiswa Yale University dan disewakan untuk kegiatan yang sama kepada masyarakat umum. Gambar 3.3. Perspektif Manusia Ingalls Skating Ring (Sumber: archdaily.com) 37 No Objek Terpilih Lokasi Bangunan Tahun Di Bangun Fungsi Bangunan 1 Irwin Union Bank Office Colombus, Indiana, Amerika Serikat 1952 Kantor Sewa 2 Kresge Auditorium Cambridge, Massachusets, Amerika Serikat 1953 Gedung Pertemuan 3 Ingalls Skating Rink New Haven, Connecticut, Amerika Serikat 1953 Gelanggang Olahraga Tabel 3.2. Objek Objek Terpilih Sumber : Analisis, 2017 3.3. METODE ANALISA Langkah yang dilakukan dalam melakukan metode analisa , sebagai berikut ; Mencari literatur yang berkaitan dengan arsitektur neo futuristik dan biografi Eero Saarinen beserta beberapa karyanya. Literatur diatas sebagai pedoman untuk menentukan prinsip-prinsip arsitektur neo futuristik, yaitu memiliki gaya universal yang menyesuaikan kebutuhan, kesederhanaan bentuk adalah nilai utama dan kejujuran bahan yang diekspos. Dimana selanjutnya prinsip-prinsip tersebut sebagai landasan untuk menganalisis perancangan bangunan komersial Eero Saarinen yang terpilih. Lalu diberikan kesimpulan dan saran. 38 BAB IV ANALISA PENELITIAN 4.1. Landasan Penelitian Arsitektur Neo Futuristik adalah sebuah konsep desain yang merepresentasikan masa depan dalam sebuah bangunan maupun rancangan dengan menekankan kesan masa depan pada bentuk dan material. Prinsip yang juga menjadi sebuah keharusan dalam neo futuristik adalah fleksibilitas bangunan yang dapat berkembang sesuai tuntutan jaman, dimana hal ini sangat mudah diwujudkan melalui perkembangan fasad. Sesuai dengan kebutuhan saat ini neo futuristik dapat diciptakan melalui implementasi material yang ringan, menjauhi kesan komplikasi, dan kejujuran ekspresi bangunan. Namun kedepannya neo futuristik dapat berkembang implementasinya, hal ini terjadi karena tidak adanya landasan yang kuat terhadap ketentuan bentuk pada desain ini. Oleh karena itu Arsitektur Neo Futuristik dikenal sebagai Universal Style, dimana semua dapat mengikutinya tanpa harus memiliki ciri khas tertentu. Nilai-nilai dasar yang terkandung pada tema ini adalah dinamis, estetis dan inovatif, kemajuan teknologi juga menjadi nilai berikutnya untuk mendukung neo futuristic sebagai representasi masa depan. Canggih, ramah lingkungan, dan mengikuti bentuk-bentuk bebas yang tidak terikat oleh bentuk tertentu adalah tambahan prinsip yang dikenal pada desain-desain neo futuristik. Dari penjabaran di literatur, dapat disimpulkan bahwa arsitektur neofuturistik memiliki beberapa prinsip yang harus dipenuhi dalam perancangannya. Adapun prinsip-prinsip tersebut sebagai landasan penelitian untuk mempermudah dalam mengkaji objek-objek yang dijadikan sebagai bahan penelitian, di antaranya adalah sebagai berikut: 1. Memiliki gaya universal yang menyesuaikan kebutuhan. 2. Kesederhanaan bentuk adalah nilai utama. 3. Kejujuran bahan yang diekspos. 39 4.2. Kajian Arsitektur Neo Futuristik Pada Fasad Irwin Union Bank Office Building Gambar 4.1. Irwin Union Bank Office Building (Sumber: pinterest.com) Irwin Union Bank Office Building merupakan sebuah bangunan yang berfungsi sebagai kantor utama Irwin Union Bank di daerah Indiana dan juga disewakan ruang-ruang untuk kantor sewa. Bangunan yang dirancang oleh Eero Saarinen ini dibentuk dengan kesederhanaan melalui eskpresi kotak dan tambahan kubah pada beberapa titik. Kaca dan baja mendominasi fasad bangunan ini, dan beton yang diekspos sebagai atap juga mendominasi jika dilihat dari atas. Dibangun pada tahun 1952, bangunan ini menjadi sebuah ikon di kota colombus karena bentuknya yang sederhana namun merepresentasikan masa depan. Masyarakat sekitar menyebutnya sebagai pabrik bra karena adanya 9 unit kubah pada beberapa titik di bagian atap bangunan ini. 4.2.1. Memiliki Gaya Universal Yang Menyesuaikan Kebutuhan Bentuk yang terlihat pada bangunan ini tidak ada yang special atau memiliki ciri khas tertentu sebagai keunikan dari suatu daerah, seluruh bentuk yang tercipta merupakan kesan universal. 40 Bentuk kubah penambah kesan esetetis, namun tetap sederhana. Bentuk kotak sempurna diadaptasi pada bangunan sesuai dengan kebutuhan ruang. Bentukan juga tidak bermacam, menyifatkan universal. Gambar 4.2. Analisa bentuk pada bentukan universal (Sumber: Analisis, 2017) Terlihat dari gambar 4.2. bahwa bangunan Irwin Union Bank Office ini tidak memiliki suatu bentuk yang menjadi representasi suatu daerah atau sejenisnya, bentuk kotak sempurna merupakan upaya untuk mewujudkan kesan universal tanpa aksen yang berlebihan. Dari sisi manapun kita melihat bangunan ini kita hanya akan mendapatkan bentuk persegi yang ditambah aksen kubah tidak sempurna, hal yang dapat kita lihat juga di belahan dunia lainnya yaitu bangunan yang mungkin serupa namun tidak sama. 4.2.2. Kesederhanaan Bentuk adalah Nilai Utama Melalui bentukan universalnya, bangunan ini harus terlihat tetap sederhana agar semakin bernilai Neo Futuristik. Kesederhanaan pada bangunan ini dapat kita lihat dari tidak adanya berbagai ukiran maupun profil-profil yang biasanya melekat untuk memunculkan kesan mewah. Pola Kaca dan bingkainya hanya ada satu jenis dan diulangi keseluruh fasad Gambar 4.3. Analisa bentuk pada kesederhaan bentuk (Sumber: Analisis, 2017) 41 Pada gambar 4.3. terlihat hanya terdapat satu pola yaitu garis lurus secara vertical dan horizontal sebagai upaya memunculkan kesederhanaan pada bangunan ini. Bidang-bidang lebar yang diikat oleh garis-garis membentuk estetika namun tetap sederhana secara visual. 4.2.3. Kejujuran Bahan Yang Diekspos Material yang dominan terlihat pada bangunan ini adalah baja dan kaca yang hampir menjadi seluruh elemen pada fasad bangunan. Baja dibentuk sedemekian rupa agar dapat terekspos, yaitu dengan usaha menjadikannya sebagai frame kaca yang diletakkan secara horizontal dan vertical. Begitu juga dengan kaca yang dibentuk sebagai dinding terluar pada keseluruhan bangunan, kaca diletakkan berdiri secara vertikal dan dapat dilihat dari berbagai sudut fasad. Eskpos material baja dan kaca pada bangunan ini dapat terlihat pada gambar 4.4. Beton Ekspos Kaca Besi Hollow Gambar 4.4. Analisa bentuk pada Ekspos material. (Sumber: Analisis, 2017) Setelah dilakukan analisa terhadap bangunan Irwin Union Bank Office Building diatas dapat di simpulkan bahwa bangunan Irwin Union Bank Office Building adalah bangunan neo futuristik dikarenakan alasan yaitu sebagai berikut : Tidak adanya suatu bentuk yang dimunculkan sebagai olahan bentuk khas dari suatu budaya dan geografi dari lokasi site, bentuk yang ada 42 pada fasad hanyalah kotak dan tambahan kubah sederhana yang terlihat sangat universal. Kesederhanaan muncul pada bangunan ini dari pola fasad yang hanya memiliki satu jenis pola. Yaitu garis-garis vertikal dan horizontal yang tercipta dari baja polos tanpa ukiran untuk menambahkan kesan mewah. Terlihat jelas bangunan ini mengekspos Baja dan kaca pada fasad mereka yang mendominasi keseluruhan bidang. Dan eskpos beton pada atap tanpa lapisan tambahan, merupakan upaya untuk memunculkan kesan futuris. Dari uraian diatas dapat disimpulkan bahwa, bangunan Irwin Union Office Building ini merupakan bangunan neo futuristik dikarenakan perancangan bangunan ini menggunakan ide-ide kesederhanaan dan teknologi yang merepresentasikan masa depan. 4.3. Kajian Arsitektur Neo Futuristik Pada Fasad Kresge Auditorium Gambar 4.5. Kresge Auditorium (Sumber: archdaily.com) Kresge Auditorium adalah gedung pertemuan yang berada di komplek Massachusetts Institute of Technology. Bangunan ini dibangun untuk menunjang sarana dan prasarana untuk mahasiswa di kampus tersebut, didanai oleh Yayasan Kresge oleh karena itu bangunan ini diberi nama Kresge Auditorium. Dibangun pada tahun 1953, Eero Saarinen dipilih untuk merancang bangunan ini dengan 43 gaya Futuris untuk mengedepankan kesan teknologi yang menrepresentasikan kampus ini. Melalui bentuk lengkungan dan dominasi baja dan kaca, bangunan yang dipromosikan sebagai wujud bangunan masa depan ini menjadi ikon di daerah tersebut pada masanya. Setelah bangunan ini berfungsi sebagai gedung pertemuan, cukup banyak masyarakat menyewa gedung ini untuk meningkatkan nilai kegiatan yang dilaksanakannya. 4.3.1. Memiliki Gaya Universal Yang Menyesuaikan Kebutuhan Bentuk Lengkung yang tercipta hanya upaya menghadirkan atap tanpa kolom. Dan tidak ada aksen khusus Gambar 4.6. Analisa bentuk pada bentukan universal (Sumber: Analisis, 2017) Dapat kita lihat pada gambar 4.6. bentuk lengkung menjadi bentukan utama yang membentuk bangunan ini. Lengkungan yang terbentuk tersebut merupakan atap yang menyesuaikan dengan kebutuhan bangunan. berfungsi sebagai gedung pertemuan yang memerlukan atap dengan bentangan yang lebar tanpa penghalang kolom penahan ditengahnya menjadikan bentukan ini sangat menjawab permasalahan yang ada. Walaupun bentukan lengkung ini menjadi ciri khas dari bangunan, namun secara keseluruhan tetap bersifat universal seperti bentuk lengkung pada umumnya. Tidak ada penambahan aksen atau aksesori yang berlebihan untuk memunculkan citra khas dari suatu budaya dan letak geografis bangunan ini. 44 4.3.2. Kesederhanaan Bentuk Adalah Nilai Yang Utama Susunan bingkai kaca tidak dibentuk rumit, hanya menggunakan satu pola yang diulang-ulang. Gambar 4.7. Analisa bentuk pada kesederhaan bentuk (Sumber: Analisis, 2017) Tetap berpegang pada prinsip prinsip memunculkan kesan masa depan, Eero Saarinen hanya menjadikan bentuk lengkung sebagai tuntutan dari pemilihan jenis atap yang sesuai dengan fungsi. Bentukan yang hadir juga terlihat sangat sederhana tanpa ada aksen khusus yang tercipta. Begitu juga dengan fasad pada dua sisi yang ada, melalui kaca-kaca yang disusun vertikal mengikuti pola lengkung tidak terlihat tambahan aksen untuk menambah kesan kaca menjadi sesuatu yang bernilai lebih. Kesederhanaan yang hadir pada bangunan ini tetap menjadi sebuah nilai lebih seperti yang terlihat pada gambar 4.7. 4.3.3. Kejujuran Bahan Yang Diekspos Konstruksi atap keseluruhan memakai material baja, metal dan sejenisnya Konstruksi fasad menggunakan kaca sebagai material utama dan baja hollow sebagai bingkai pengikatnya. Gambar 4.8. Analisa bentuk pada Ekspos material. (Sumber: Analisis, 2017) 45 Secara keseluruhan bangunan ini hanya memakai dua material utama yaitu Kaca dan Baja sejenis. Material ini menjadi bahan utama pada fasad hingga atap, material baja dan kaca pada bangunan ini tidak dieksplor secara berlebihan. Baja dan kaca hanya diletakan sebagai material utama untuk menjadi struktur maupun konstruksi pada bangunan ini seperti yang terlihat pada gambar 4.8. Setelah dilakukan analisa terhadap bangunan Kresge Auditorium diatas dapat di simpulkan bahwa bangunan Kresge Auditorium adalah bangunan neo futuristik dikarenakan alasan yaitu sebagai berikut : Penggunaan bentuk lengkung pada bangunan ini adalah upanya menyesuaikan fungsi bangunan yaitu gedung pertemuan yang membutuhkan atap bentang lebar. Namun bentuk lengkung tersebut tetap bersifat universal karena tidak ditambahkan dengan bentukan lain yang menjadi kekhasan suatu budaya maupun daerah. Kehadiran bentuk lengkung pada bangunan ini bukanlah sebuah usaha untuk memunculkan kesan mewah atau sejenisnya, lengkungan yang hadir hanyalah sebuah jawaban dari masalah yang hadir pada rancangan bangunan ini. Bentukan tersebut juga dikemas sangat sederhana tanpa tambahan akses yang berlebihan. Dari fasad yang hanya ada dua sisi dan atap yang menjuntai sampai ke tanah, terlihat bahwa hanya ada dua material yang menjadi komposisi pada bangunan ini yaitu kaca dan baja sejenisnya. Pada bagian fasad kaca mendominasi secara keseluruhan dan pada bagian atap dari ujung ke ujung baja dan metal menjadi bahan utamanya. Dari uraian diatas dapat disimpulkan bahwa, bangunan Kresge Auditorium ini merupakan bangunan neo futuristik dikarenakan 46 perancangan bangunan ini menggunakan ide-ide kesederhanaan dan teknologi yang merepresentasikan masa depan. 4.4. Kajian Arsitektur Neo Futuristik Pada Fasad Ingalls Skating Rink Gambar 4.9. Ingalls Skating Rink (Sumber: archdaily.com) Ingalls Skating Rink adalah sebuah gelanggang olahraga khusus untuk permainan Ice Skating, hockey dan sejenisnya. Bangunan ini dirancang oleh Eero Saarinen untuk Yale University sebagai wujud institusi tersebut dalam menambah sarana dan prasarana kampus. Mengedepankan prinsip Futuris, Eero tetap menggunakan baja dan kaca sebagai material utama. Namun pada bangunan ini ia mengeksplor bentukan sehingga menyerupai bentuk ikan paus, namun Eero sendiri membantah bahwa konsep bangunan ini adalah ikan paus. Terletak di New Haven negara bagian Connecticut, bangunan yang dibangun pada tahun 1953 ini dinamai Ingalls Skating Rink untuk menghormati David S. Ingalls kapten tim Hockey Yale University yang meninggal saat sedang berkompetisi. 47 4.4.1. Memiliki Gaya Universal Yang Menyesuaikan Kebutuhan Bentuk rangka atap yang terlihat seperti ikan paus ini merupakan upaya untuk melancarkan sirkulasi angin dari luar kedalam. Tetap tidak ada aksen berlebihan pada bentuk ini dan tetap berkesan universal Gambar 4.10. Analisa bentuk pada bentukan universal (Sumber: Analisis, 2017) Dalam rancangannya kali ini Eero mulai mengeksplor bentuk, jika dilihat secara kasat mata bangunan ini menyerupai bentuk ikan paus. Namun ia mengatakan bentuk ini terwujud karena kebutuhan akan atap yang akan mendatangkan angin dari luar ke dalam bangunan namun tidak secar konstan. Capaian yang ia wujudkan dalam menyelesaikan masalah pada bangunan ini terwujud pada bentuk atap yang melengkung, namun secara keseluruhan bentuk yang terwujud tetap terlihat universal. Pada gambar 4.10. dapat dilihat bentuk yang ada terwujud dari bentukan rangka atap untuk mengakomodasi ruang di dalamnya. Secara keseluruhan dari bentukan atap yang lengkung tersebut juga sering terlihat pada stadium-stadium di belahan dunia lain. Bentukan ini juga dapat diadaptasi oleh arsitek lainnya untuk mengatasi permasalahan yang sama jika pada perancangan mereka juga menemukan permasalahan tersebut. 48 4.4.2. Kesederhanaan Bentuk Adalah Nilai Yang Utama Pintu-pintu yang menjadi akses utama bangunan hanya dideretkan secara berurutan tanpa ada polapola khusus. Gambar 4.11. Analisa bentuk pada kesederhaan bentuk (Sumber: Analisis, 2017) Gelanggang olah raga ini tidak memiliki bentuk yang ditujukan untuk memberikan kesan mewah dan berharga lebih. Dalam rancangan ini terlihat jelas kesederhanaan pada akses utama menuju bangunan, hanya terdapat pintu-pintu kombinasi kayu dan kaca yang disusun berderet tanpa pola khusus seperti yang terlihat pada gambar 4.11. Walaupun pada akses utama ini bangunan hanya terlihat sederhana, namun untuk memberikan nilai prestis Eero memainkan pencahayaan agar bentukan sederhana ini lebih bernilai. 4.4.3. Kejujuran Bahan Yang Diekspos Konstruksi atap keseluruhan memakai material baja, metal dan sejenisnya. Dengan tulang rangka berupa beton yang diekspos. Konstruksi fasad menggunakan kaca sebagai material utama dan kayu serta baja hollow sebagai kombinasi bingkai pengikatnya. Gambar 4.12. Analisa bentuk pada Ekspos material. (Sumber: Analisis, 2017) Ada tiga unsur material yang terlihat di fasad bangunan Ingalls Skating Rink ini. Namun baja dan kaca mendominasi fasad di susul kayu yang hanya terlihat sebagai pemanis pada daun pintu. Material atap yaitu metal yang diekspos tanpa dilapisi material lainnya adalah upaya Eero untuk menampilkan kesan futuris pada bangunan ini. Bentukan atap yang 49 menjuntai sampai ke tanah juga menjadikan material atap sebagai material fasad yang dominan. Sedangkan kaca yang menjadi material utama pada fasad depan bangunan disandingkan dengan baja dan kayu sebagai framenya. Secara keseluruhan semua material ini diekspos tanpa diberikan aksen tambahan, hal ini terlihat pada gambar 4.12. Setelah dilakukan analisa terhadap bangunan Ingalls Skating Rink diatas dapat di simpulkan bahwa bangunan Ingalls Skating Rink adalah bangunan neo futuristik dikarenakan alasan yaitu sebagai berikut : Bentuk atap yang menyerupai ikan paus hanyalah upaya Eero dalam menghadirkan atap bentang lebar yang dapat memasukan angina tidak secara konstan namun alurnya terjaga. Hal ini juga terlihat standar tanpa ada suatu kekhasan yang disandingkan, secara umum bentukannya masih terlihat universal. Kesederhanaan pada bangunan ini juga hadir melalui fasad depan pada akses masuk, dilihat pada pintu yang disusun berjejer tanpa ada pola khusus yang dapat menambah estetika. Namun kesederhanaan ini dibalut dengan permainan cahaya agar bangunan ini tetap terlihat prestis. Material Baja dan kaca tetap mendominasi bangunan ini, terutama pada atap yang menjuntai sampai tanah. Baja dan metal menutupi seluruh atap dan dapat dikatan sudah menjadi fasad juga. Pada akses masuk kaca mendominasi dengan tambahan besi dan kayu sebagai bingkainya. Dari uraian diatas dapat disimpulkan bahwa, bangunan Ingalls Skating Rink ini merupakan bangunan neo futuristik dikarenakan perancangan bangunan ini menggunakan ide-ide kesederhanaan dan teknologi yang merepresentasikan masa depan. 50 Prinsip Perancangan Arsitektur Neo Futuristik No Nama Objek Memiliki Gaya Universal Yang Kesederhanaan Bentuk Adalah Nilai Yang Menyesuaikan Kebutuhan Utama Kejujuran Bahan Yang Diekspos Beton Ekspos Bentuk kubah hanyalah penambah kesan esetetis, namun tetap sederhana. 1 Irwin Union Bank Office Building Lokasi : Colombus, Indiana, Amerika Serikat 2 Kresge Auditorium Lokasi : Cambridge, Massachusetts, Amerika Serikat 3 Ingalls Skating Rink Lokasi : New Haven, Connecticut, Amerika Serikat Bentuk kotak sempurna diadaptasi pada bangunan sesuai dengan kebutuhan ruang. Bentukan juga tidak bermacam, menyifatkan universal. Bentuk Lengkung tercipta hanya menghadirkan atap kolom. Dan tidak ada khusus yang upaya tanpa aksen Bentuk rangka atap yang terlihat seperti ikan paus ini merupakan upaya untuk melancarkan sirkulasi angin dari luar kedalam. Tetap tidak ada aksen berlebihan pada bentuk ini dan tetap berkesan universal Kaca tempered Pola Kaca dan bingkainya hanya ada satu jenis dan diulangi keseluruh fasad Besi Hollow Konstruksi atap keseluruhan memakai material baja, metal dan sejenisnya Susunan bingkai kaca tidak dibentuk rumit, hanya menggunakan satu pola yang diulangulang. Pintu-pintu yang menjadi akses utama bangunan hanya dideretkan secara berurutan tanpa ada pola-pola khusus. Konstruksi fasad menggunakan kaca sebagai material utama dan baja hollow sebagai bingkai pengikatnya. Konstruksi atap keseluruhan memakai material baja, metal dan sejenisnya. Dengan tulang rangka berupa beton yang diekspos. Konstruksi fasad menggunakan kaca sebagai material utama dan kayu serta baja hollow sebagai kombinasi bingkai pengikatnya. Tabel 4.1. Hasil Analisia Arsitektur Neo Futuristik pada karya Eero Saarinen yang berfungsi sebagai bangunan komersial Sumber : Analisis, 2017 51 4.4. Implementasi Analisa Prinsip Desain Neo Futuristik Pada Bangunan Komersial Karya Eero Saarinen Berdasarkan analisa yang telah dilakukan terhadap 3 objek penelitian yaitu bangunan komersial karya Eero Saarinen, terdapat hasil analisis dari analisa tersebut antara lain adalah : 1. Dalam menerapkan desainnya, Eero Saarinen tidak banyak bermain bentuk untuk fasad. Fasad yang dibentuk olehnya hanya sebuah konsep yang didasarkan dari permasalahan perancangan yang ada. Bentukan yang tercipta juga bersifat universal tanpa adanya tambahan-tambahan aksen khusus yang menrepresentasikan sebuah daerah, budaya, maupun institusi. Hal ini termasuk dalam prinsip desain Futuris yaitu menghadirkan bentuk universal yang menyesuaikan dengan permasalahan. 2. Kesederhanaan sangat terlihat dari desain-desain yang dihadirkan oleh Eero Saarinen pada objek penelitian ini, melalui bentukan yang dihadirkan apa adanya. Saat kotak dihadirkan kotak, dan lengkung dihadirkan lengkung merupakan bentukan yang hadir pada desainnya. Hal ini termasuk dalam prinsip desain futuris yaitu menghadirkan kesederhanaan bentuk namun tetap terlihat menawan pada desain. 3. Material pada desain-desain Eero Saarinen sangat jelas terlihat, Baja dan Kaca mendominasi karena berada di kulit terluar desain. Saat desainnya menggunakan material baja atau metal maka material tersebutlah yang dimunculkan tanpa kamuflase. Upaya ini sangat jelas terlihat sebagai ekspos terhadap material yang ada untuk menghasilkan desain yang futuris sesuai dengan prinsip arsitektur neo futuristik. Maka pada penelitian ini kami akan menghadirkan sebuah rancangan desain yang mengikuti hasil analisa pada penelitian. Dimana rancangan ini bertitik pada arsitektur Neo Futuris yang diterapkan oleh Eero Saarinen 52 dengan fungsi yaitu bangunan komersial. Hal ini bertujuan untuk mempublikasikan Arsitektur Neo Futuris kepada masyarakat umum sebagai salah satu tema perancangan yang dapat menjadi alternatif tema dalam perancangan mereka. Urbanisme yang terjadi saat ini juga menjadikan hal yang berhubungan dengan masa depan cukup diminati, hal ini karena pada umumnya gaya masa depan menghadirkan kesan sederhana, berteknologi tinggi serta mudah untuk dilaksanakan. Bangunan komersial memiliki banyak jenis dan fungsi diantaranya adalah Restauran dan sejenisnya, apartemen dan sejenisnya, pusat perbelanjaan dan sejenisnya hingga kantor sewa. Melihat perkembangan perkotaan saat ini dan tuntutan akan hadirnya ruang yang nyaman untuk anak muda berkreasi, maka kami memilih merancang kantor sewa dengan tema Arsitektur Neo Futuris yang ditujukan untuk anak muda yang ingin memiliki kantor kecil dalam memulai usahanya. Kantor sewa jenis ini biasa disebut coworking space, alasannya karena ruangan yang dihadirkan tidak terlalu besar namun dapat menunjang beragam proses administrasi yang dijalankan sekitar 4 – 6 orang. 4.4.1. Modul Co-Working Space atau kantor sewa untuk Perkotaan Berdasarkan analisis bangunan komersial karya Eero Saarinen dengan gaya bangunan Neo Futuristik, dapat dilihat bahwa kesesuaian bentuk terhadap fungsi, kesederhaan dan bersifat universal serta mengekspos material adalah prinsip awal dalam merancang sebuah modul untuk kantor sewa ini. Dimana kantor sewa ini merupakan sebuah modul perancangan yang tidak melihat permasalahan site namun menyediakan sebuah fungsi yaitu kantor sewa dengan jenis co-working space. 53 Coworking Space sendiri merupakan sebuah wadah bagi anak muda yang ingin mengembangkan bisnisnya, namun dalam pengembangannya mereka membutuhkan sebuah kantor sebagai tempat bernaung. Modal yang kecil menjadi permasalahan para pemuda untuk menyewa sebuah kantor besar, oleh karena itu hadirlah Coworking Space sebuah tempat yang dapat dijadikan kantor dengan prinsip berbagi bersama yang lain. Gambar 4.13. Denah Modul Co-working Space Lt Dasar & Lt 1 . (Sumber: Analisis, 2017) Pada umumnya terdapat sebuah restoran kecil yang menyiapkan berbagai minuman dan makanan di suatu coworking space, tujuan adanya restoran ini agar para pekerja tidak perlu keluar dari gedung untuk mencari makanan maupun minuman selama bekerja. Fasilitas tambahan seperti ruang rapat yang dapat dipakai bersama hingga ruang pertemuan juga hadir pada rancangan modul coworking space ini. Dengan ukuran lahan 20 x 30 meter dan luas bangunan keseluruhan 2.200 m2, modul rancangan ini diperkirakan dapat 54 menampung hingga 200 pekerja dengan berbagai modul ruang kerja. Ada ruang kantor sewa, ada meja sewa dan juga tersedia meja berbagi dengan teman pekerja lainnya. Secara prinsip perancangan, modul ini bersifat universal dan dapat dibangun dimana saja dengan kriteria ukuran lahan minimal 20x30 meter. Gambar 4.14. Denah Modul Co-working Space Lt 2, Lt 3 & Lt 4 . (Sumber: Analisis, 2017) Gambar 4.15. Perspektif Modul Co-working Space (Sumber: Analisis, 2017) 55 BAB V KESIMPULAN Pada gaya arsitektur neo futuristik yang diterapkan oleh berbagai arsitek di dunia, terlihat upaya mereka dalam menyampaikan sebuah informasi mengenai kemajuan teknologi yang terus berkembang. Sejalan dengan analogi linguistik yang terkandung pada setiap rancangan neo futuristik, kesederhanaan yang muncul juga merupakan sebuah hasil dari representasi mengenai informasi masa depan yang ingin dimunculkan pada rancangan-rancangan mereka. Penerapan neo futuristik sendiri mengharuskan para arsitek untuk mengekspos material agar memunculkan kesan universal dan kesederhanaan. Estetika harus terlahir melalui proses penyatuan bentuk yang sederhana dan ekspos material untuk mewujudkan upaya menghadirkan kesan masa depan pada perancangan dengan tema neo futuristik.Terlihat dari 3 karya bangunan Eero Saarinen yang dibahas, didapati bahwa tema neo futuristik tidak hadir begitu saja. Walaupun dalam perencanaannya tidak terdapat sebuah bentuk yang istimewa atau lebih bersifat universal, namun dalam pemilihan material hingga bentuk harus menghadirkan konsep “Less is more dan Nihilism”. Dari hasil Analisis penelitian yang telah dilakukan pada ketiga karya Eero Saarinen maka dapat ditarik kesimpulan bahwasanya Eero Saarinen adalah seorang arsitek yang menganut prinsip-prinsip Arsitektur Neo Futuristik. NO NAMA BANGUNAN PRINSIP PERANCANGAN Memiliki 1 gaya universal HASIL ANALISA yang menyesuaikan kebutuhan Bentuk kotak sempurna diadaptasi pada bangunan kebutuhan sesuai dengan ruang.Bentukan juga tidak bermacam, menyifatkan Irwin Union Bank Office Building Lokasi : Colombus, Indiana, Kesederhaan yang bentuk adalah nilai Pola Kaca dan bingkainya hanya yang utama ada satu jenis dan diulangi keseluruh fasad 56 Amerika Serikat Beton eskpose, kaca dan besi Kejujuran bahan yang diekspos hollow Memiliki 2 gaya universal yang Bentuk Lengkung yang tercipta hanya upaya menghadirkan atap menyesuaikan kebutuhan tanpa kolom. Dan tidak ada aksen khusus Kresge Auditorium Lokasi : Kesederhaan yang bentuk adalah nilai Susunan yang utama dibentuk rumit, menggunakan satu Cambridge, bingkai kaca tidak hanya pola yang diulang-ulang. Massachusetts, Amerika Serikat Konstruksi Kejujuran bahan yang diekspos atap keseluruhan memakai material baja, metal dan sejenisnya Konstruksi fasad menggunakan kaca sebagai material utama dan baja hollow sebagai bingkai pengikatnya. Memiliki 3 gaya universal yang menyesuaikan kebutuhan Bentuk rangka atap yang terlihat seperti ikan paus ini merupakan upaya untuk melancarkan sirkulasi angin dari luar kedalam. Tetap tidak ada aksen berlebihan pada bentuk ini dan tetap Ingalls Skating Rink Lokasi : New Kesederhaan yang bentuk adalah nilai Pintu-pintu yang menjadi akses yang utama utama bangunan hanya dideretkan Haven, secara berurutan tanpa ada polapola khusus. Connecticut, Amerika Serikat Kejujuran bahan yang diekspos Konstruksi atap keseluruhan memakai material baja, metal dan sejenisnya.Dengan tulang rangka berupa beton yang diekspos. Konstruksi fasad menggunakan kaca sebagai material utama dan kayu serta baja hollow sebagai kombinasi bingkai pengikatnya. 57 DAFTAR PUSTAKA Anonim 1. 2015. Mercubuana : Arsitektur Futuristik. http://bit.ly/2Kpr3nM. Diunduh 16 maret 2017. Anonim II. 2009. Bab II : Tinjauan Pustaka. http://bit.ly/2K9VnmY. Diunduh 19 maret 2017. Dharma,A.1998.TeoriArsitektur 3,Gunadarma, Jakarta. Hornby, A.S.1974. Oxford Leaner’s Dictionary of Current English, Oxford. Oxford University Press Indah W. Lusi, 2007, Keragaman Persepsi terhadap Arsitektur, Diunduh pada tanggal 27 Juli 2017 Kapugu R .2012. Biostruktur dalam Arsitektur, Vol 9 No 3 Nopember 2012. Diunduh tanggal 13 Juli 2016 Khatibah, 2011. Metode Penelitian Kepustakaan, Mestika Zed. Jakarta. Yayasan Obor Indonesia. Lemaire, Greg. 2011. AD Classics : David S. Ingalls Skating Ring / Eero Saarinen. http://bit.ly/2IrN14w . Diunduh 19 maret 2017. M. Nazir, 1988. Metode Penelitian. Jakarta. Ghalia Indonesia. Marlina. Endy, 2008. Panduan Perancangan Bangunan Komersial. Yogyakarta. Penerbit Andi. Merkel. Jayne, 2014. Eero Saarinen Biography.New York. Phaidon Press. Miller, Michelle. 2014. AD Classics : Kresge Auditorium / Eero Saarinen and Associates. http://bit.ly/2tGNv1j. diunduh 18 maret 2017 New York : Princeton Architectural Press. Rahayu, Agus. 2014. Arsitektur Futuristik. http://bit.ly/2Mnh1AY. Diunduh 17 maret 2017. Rasmussen, 1964. Experiencing Architecture. Cambridge. The Massachusetts Institute of Technology Press. Roman, Antonio. 2003. Eero Saarinen : An Architecture Of Multiplicity. Saarinen, Eero. 2006. Shaping the Future. Connecticut : Yale University Press. Serraino, Pierluigi. 2005. Eero Saarinen, 1910-1961: A Structural Expressionist. Los Angeles : TASCHEN America. Snyder, James C. dan Anthony J Catanese (1979), Introduction to Architecture, Pennsylvania. Mc Graw-Hill Inc. Sugono ,Dedi (2008). Kamus Bahasa Indonesia, Jakarta. Sveiven, Medan. 2011. AD Classics: Dulles International Airport / Eero Saarinen. http://bit.ly/2MoUiUT. Diunduh 18 maret 2017. 58 Vinky Rahman, Nurinayat. 2004. Eero Saarinen : Pandangan dan Peranannya Terhadap Arsitektur. http://bit.ly/2KmQF1n. diunduh 12 maret 2017. Vitruvius, 1966. The Ten Book of Architecture. Cambridge. Harvard University Press 59
