PENERAPAN ORNAMEN CANDI KALASAN SEBAGAI MOTIF BATIK
advertisement
PENERAPAN ORNAMEN CANDI KALASAN SEBAGAI MOTIF BATIK PADA BUSANA PRIA TUGAS AKHIR KARYA SENI (TAKS) Diajukan kepada Fakultas Bahasa dan Seni Universitas Negeri Yogyakarta untuk Memenuhi Sebagian Persyaratan guna Memperoleh Gelar Sarjana Pendidikan Oleh Ardi Nurrohman NIM 12207241031 PROGRAM STUDI PENDIDIKAN KRIYA JURUSAN PENDIDIKAN SENI RUPA FAKULTAS BAHASA DAN SENI UNIVERSITAS NEGERI YOGYAKARTA DESEMBER 2016 ii iii PERNYATAAN Yang bertanda tangan dibawah ini, saya Nama : Ardi Nurrohman NIM : 12207241031 Program Studi : Pendidikan Kriya Fakultas : Bahasa dan Seni Universitas Negeri Yogyakarta Menyatakan bahwa tugas akhir karya seni ini adalah hasil pekerjaan saya sendiri. Sepanjang pengetahuan saya, karya ilmiah ini tidak berisi materi yang ditulis oleh orang lain, kecuali bagian-bagian tertentu yang saya ambil sebagai acuan dengan mengikuti tata cara dan etika penulisan karya ilmiah yang lazim. Apabila ternyata terbukti bahwa pernyataan ini tidak benar, sepenuhnya menjadi tanggung jawab saya. Yogyakarta, Desember 2016 Penulis Ardi Nurrohman iv MOTTO “kesenangan dalam sebuah pekerjaan membuat kesempurnaan pada hasil yang dicapai.” (Aristoteles) v PERSEMBAHAN “Tugas Akhir Karya Seni ini saya persembahkan untuk kedua orang tua tercinta Bapak Haryono dan Ibu Siti Haniyah yang selalu mendukung dan mencintai saya. Saya berterimakasih atas kasih sayang, doa, nasihat, motivasi dan pengorbanan yang tiada henti. Dosen pembimbing, teman-teman yang selama ini telah memberikan semangat, bimbingan, pengalaman dan pelajaran yang sangat amat berharga. Terimakasih.” vi KATA PENGANTAR Puji syukur penulis panjatkan kehadirat Allah SWT yang Maha Pengasih lagi Maha Penyayang. Berkat rahmat, hidayah, dan anugerah-Nya akhirnya sehingga saya dapat menyelesaiakan Tugas Akhir Karya Seni yang berjudul “Penerapan Ornamen Candi Kalasan Sebagai Motif Batik Pada Busana Pria“. Tugas Akhir Karya Seni ini disusun sebagai persyaratan guna memperoleh gelar sarjana Pendidikan Kriya di Universitas Negeri Yogyakarta. Dalam penyelesaian Tugas Akhir Karya Seni ini tidak lepas dari bantuan dan bimbingan dari berbagai pihak. Untuk itu saya mengucapkan terima kasih kepada bapak Dr. I Ketut Sunarya, M. Sn., selaku pembimbing Tugas Akhir Karya Seni atas bimbingan yang baik selama penyusunan Tugas Akhir Karya Seni ini. Rasa hormat, penghargaan, dan terima kasih saya sampaikan dengan tulus kepada beliau yang penuh kesabaran, ketulusan, dan kearifan dalam memberikan bimbingan, arahan, dan motivasi yang tidak ada hentinya di sela-sela kesibukkannya, selanjutnya tak lupa juga saya berterimakasih kepada: 1. Bapak Prof. Dr. Rochmat Wahab, M.A., selaku Rektor Universitas Negeri Yogyakarta. 2. Ibu Dr. Widyastuti Purbani, M.A., selaku Dekan Fakultas Bahasa dan Seni beserta staf dan karyawannya yang telah membantu melengkapi keperluan administrasi Tugas Akhir Karya Seni ini. 3. Ibu Dwi Retno Sri Ambarwati, S.Sn, M.Sn., selaku Ketua Jurusan Pendidikan Seni Rupa atas dukungan dan bantuannya. 4. Bapak Dr. I Ketut Sunarya, M.Sn., selaku Ketua Prodi Pendidikan Kriya atas bantuan, dukungan dan motivasinya. 5. Staf dan karyawan administrasi Jurusan Pendidikan Seni Rupa yang meluangkan waktunya untuk keperluan administrasi penelitian sampai dengan penyelesaian Tugas Akhir Karya Seni. 6. Kedua orang tua saya, Bapak saya Haryono dan Ibu Siti Haniyah yang saya cintai menjadi salah satu motivasi hidup saya dalam mencari ilmu setinggivii tingginya dan selalu memberikan bimbingan, dorongan, dukungan, doa serta tidak pernah menuntut apapun dari saya. Terima kasih bapak dan ibu untuk semua yang telah diberikan kepada saya. 7. Adik saya Aulia Isna Fadhilla dan Erlinda Prima Ayu C. N yang tercinta selalu memberi semangat, dukungan, doa dan kasih sayangnya selama ini. 8. Sahabat-sahabat dan keluarga saya selama berkuliah di Program Studi Pendidikan Seni Kerajinan 2012 Nurasa, Syani, Dini, Anwar, Priaji, Bayu, Adhitya, Diah yang selalu mendukung, membantu dalam proses dan memberikan semangat selama perkuliahan hingga penyusunan skripsi, serta teman saya Dika dan Nuy yang telah bersedia membantu dalam foto karya. 9. Semua pihak yang tidak bisa disebutkan satu persatu yang telah memberikan dukungan dan masukan dalam penyusunan tugas akhir skripsi ini. Yogyakarta, Desember 2016 Penyusun. Ardi Nurrohman viii DAFTAR ISI HALAMAN JUDUL .................................................................................. i HALAMAN PERSETUJUAN ................................................................... ii HALAMAN PENGESAHAN .................................................................... iii HALAMAN PERNYATAAN .................................................................... iv HALAMAN MOTTO ................................................................................ v HALAMAN PERSEMBAHAN ................................................................. vi KATA PENGANTAR ............................................................................... vii DAFTAR ISI.............................................................................................. xi DAFTAR GAMBAR.................................................................................. xii DAFTAR TABEL....................................................................................... xiv ABSTRAK.................................................................................................. xv BAB I PENDAHULUAN........................................................................... 1 A. Latar Belakang.......................................................................... 1 B. Identifikasi Masalah.................................................................. 5 C. Batasan Masalah........................................................................ 5 D. Rumusan Masalah..................................................................... 5 E. Tujuan....................................................................................... 6 F. Manfaat..................................................................................... 6 BAB II METODE PENCIPTAAN KARYA DAN KAJIAN TEORI......... 8 A. Eksplorasi.................................................................................. 9 ix 1. Tinjauan Candi Kalasan...................................................... 9 2. Tinjauan tentang Ornamen.................................................. 14 3. Tinjauan tentang Batik......................................................... 16 4. Tinjauan tentang Busana Pria.............................................. 22 B. Perancangan dan Perwujudan.................................................... 26 1. Tinjauan tentang Desain...................................................... 26 2. Tinjauan tentang Motif dan Pola.......................................... 28 BAB III VISUALISASI KARYA................................................................ 30 A. Penciptaan Motif Ornamen Candi Kalasan............................... 30 B. Perancangan Motif Ornamen Candi Kalasan............................ 31 C. Memola...................................................................................... 45 D. Mencanting................................................................................ 46 E. Pewarnaan.................................................................................. 48 F. Pelorodan................................................................................... 49 BAB IV PEMBAHASAN KARYA............................................................. 51 1. Busana Pria Batik Kala Jejer...................................................... 52 2. Busana Pria Batik Sulur Ilat Geni.............................................. 56 3. Busana Pria Batik Sulur Gelung Mekar Papat........................... 60 4. Busana Pria Batik Sulur Bubrah Kembang Papat...................... 64 5. Busana Pria Batik Bejana Emas Kembang Telu........................ 68 6. Busana Pria Batik Kembang Kayangan..................................... 73 7. Busana Pria Batik Sulur Mahkota Kala..................................... 77 8. Busana Pria Batik Sulur Sewu................................................... 81 BAB V PENUTUP....................................................................................... 85 A. Kesimpulan................................................................................ 85 B. Saran.......................................................................................... 87 x DAFTAR PUSTAKA.................................................................................. 88 LAMPIRAN................................................................................................. 90 xi DAFTAR GAMBAR Gambar I : Candi Kalasan Keseluruhan................................... Gambar II : Salah satu ornamen Candi Kalasan……………….. 12 Gambar III : Pintu selatan Candi Kalasan................................... 13 Gambar IV : Pola Alternatif 1..................................................... 35 Gambar V : Pola Alternatif 2..................................................... 36 Gambar VI : Pola Alternatif 3..................................................... 36 Gambar VII : Pola Alternatif 4..................................................... 37 Gambar VIII : Pola Alternatif 5..................................................... 37 Gambar IX : Pola Alternatif 6..................................................... 38 Gambar X : Pola Alternatif 7..................................................... 38 Gambar XI : Pola Alternatif 8..................................................... 39 Gambar XII : Pola Alternatif 9..................................................... 39 Gambar XIII : Pola Alternatif 10................................................... 40 Gambar XIV : Pola Alternatif 11................................................... 40 Gambar XV : Pola Terpilih 1........................................................ 41 Gambar XVI : Pola Terpilih 2....................................................... 42 Gambar XVII : Pola Terpilih 3....................................................... 42 Gambar XVIII : Pola Terpilih 4....................................................... 43 xii 9 Gambar XIX : Pola Terpilih 5....................................................... 43 Gambar XX : Pola Terpilih 6....................................................... 44 Gambar XXI : Pola Terpilih 7....................................................... 44 Gambar XXII : Pola Terpilih 8....................................................... 45 Gambar XXIII : Proses memola pada kain....................................... 46 Gambar XXIV : Proses mencanting pada kain................................. 47 Gambar XXV : Proses mewarna pada kain..................................... 49 Gambar XXVI : Proses melorod pada kain...................................... 50 Gambar XXVII : Busana Pria Batik Kala Jejer.................................. 52 Gambar XXVIII : Busana Pria Batik Sulur Ilat Geni.......................... 56 Gambar XXIX : Busana Pria Batik Sulur Gelung Mekar Papat....... 60 Gambar XXX : Busana Pria Batik Sulur Bubrah Kembang Papat.. 64 Gambar XXXI : Busana Pria Batik Bejana Emas Kembang Telu…. 68 Gambar XXXII : Busana Pria Batik Kembang Kayangan................. 73 Gambar XXXIII : Busana Pria Batik Sulur Mahkota Kala................. 77 Gambar XXXIV : Busana Pria Batik Sulur Sewu............................... 81 xiii DAFTAR TABEL Tabel 1 : Pembuatan Motif Sulur Ornamen Candi Kalasan...................... 31 Tabel 2 : Pembuatan Motif Sulur Ornamen Candi Kalasan...................... 31 Tabel 3 : Pembuatan Motif Kala Ornamen Candi Kalasan....................... 32 Tabel 4 : Pembuatan Motif Sulur Candi Kalasan...................................... 32 Tabel 5 : Pembuatan Motif Tumbuhan Ornamen Candi Kalasan............. 33 Tabel 6 : Pembuatan Motif Sulur Gelung Ornamen Candi Kalasan.......... 33 Tabel 7 : Pembuatan Motif Sulur Ornamen Candi Kalasan...................... 34 Tabel 8 : Pembuatan Motif Bejana dan Bunga Ornamen Candi Kalasan.. 34 Tabel 9 : Kalkulasi Biaya.......................................................................... 91 xiv PENERAPAN ORNAMEN CANDI KALASAN SEBAGAI MOTIF BATIK PADA BUSANA PRIA Oleh Ardi Nurrohman NIM 12207241031 ABSTRAK Tugas akhir karya seni ini bertujuan untuk menciptakan busana pria batik tulis dengan menerapkan ornamen Candi Kalasan yang sudah dikembangkan menjadi bentuk motif yang bervariasi. Proses dalam pembuatan karya seni batik tulis ini berpedoman pada metode, yaitu eksplorasi, perancangan, dan perwujudan. Proses batik dimulai dengan pembuatan motif, pembuatan pola, memola, mencanting, mewarna dengan teknik tutup celup yang menggunakan warna naptol dan indigosol, serta terakhir merolod. Kain yang digunakan menggunakan kain primisima. Batik tulis ornamen Candi Kalasan ini berjumlah delapan busana pria yang berjudul, (1) Busana Pria Batik Kala Jejer mempunyai keindahan pada motif yang disusun secara berirama dan berbaris (jejer),(2) busana Pria Btik Sulur Ilat Geni, keindahan motif terletak pada ketidakberaturan motif sulur namun disusun secara rapi, seimbang dan berirama, (3) Busana Pria Batik Sulur Gelung Mekar Papat, keindahan motif terletak pada sulur gelung yang diletakkan pada bagian sisi atas dan bawah sebagai tumpal sehingga rapi dan teratur, (4) Busana Pria Batik Sulur Bubrah Kembang Papat, mempunyai keindahan pada motif yang disusun diatas dan dibawah sebagai tumpal sehingga tampak seimbang dan indah, (5) Busana Pria Batik Bejana Emas Kembang Telu, mempunyai kendahan pada motif yang disusun secara vertikal dan bunga yang keluar dari bejana, (6) Busana Pria Batik Kembang Kayangan, mempunyai keindahan pada motif yang disusun secara teratur dan bolak balik sehingga menimbulkan kesan tegas, (7) Busana Pria Batik Sulur Mahkota Kala, keindahan terletak pada motif yang disusun pada bagian atas dan bawah kain sebagai tumpal, (8) Busana Pria Batik Sulur Sewu, mempunyai keindahan pada motif yang diulang-ulang secara rapi dan dengan warna background putih bersih. Kata kunci: Candi Kalasan, Batik Tulis, Busana Pria. xv BAB I PENDAHULUAN A. Latar Belakang Indonesia memiliki banyak benda peninggalan sejarah. Di Indonesia sejarah sangat dihargai terutama cagar budaya. Berbagai benda cagar budaya dapat dijumpai dikota-kota besar maupun dipelosok-pelosok daerah. Menurut Undang-Undang Republik Indonesia Nomor 11 Tahun 2010, cagar budaya adalah benda alam atau benda buatan manusia, baik bergerak maupun tidak bergerak, berupa kesatuan atau kelompok, atau bagian-bagiannya, atau sisa-sisanya yang memiliki hubungan erat dengan kebudayaan dalam sejarah perkembangan manusia. Benda cagar budaya sendiri memiliki sifat unik, langka, tidak dapat diperbarui, tidak bisa digantikan oleh teknologi dan bahan yang sama serta merupakan bukti kegiatan manusia masa lampau. Di Yogyakarta banyak sekali bangunan cagar budaya, diantaranya bangunan candi. Di daerah Yogyakarta bahkan ada beberapa candi antara lain Candi Prambanan, Candi Boko, Candi Sambisari, Candi Sari dan lain sebagainya. Diantara banyaknya candi di Yogyakarta Candi Kalasan adalah salah satu peninggalan sejarah masa lampau yang masih berdiri hingga saat ini. Mengenai Candi Kalasan, banyak sekali candi di Indonesia terutama di pulau Jawa. Candi Kalasan ini mempunyai keunikan tersendiri dalam segi arsitektur bangunan, ragam hias relief dan 1 2 ornamennya. Candi ini dibangun pada tahun 778 masehi, dengan corak agama hindubudha. Bangunan candi juga masih terdapat lapisan Bajralepa suatu lapisan untuk melindungi relief Candi Kalasan. Sehingga ornamen serta reliefnya sampai sekarang masih jelas dan salah satu candi dengan pahatan paling halus dibanding dengan candi-candi lainnya di daerah Jawa. Keberadaan Candi Kalasan dimanfaatkan sebagai tempat penelitian para arkeolog serta yang lebih umum sebagai obyek wisata. Diantara banyaknya ornamen di Indonesia seringkali diterapkan pada sebuah karya seni. Di Indonesia memiliki banyak kebudayaan dari masa lampau yang dilestarikan hingga sekarang. Kepopuleran kebudayaan Indonesia yang telah diakui dan dikukuhkan oleh UNESCO sejak Oktober 2009 adalah batik. Hampir semua provinsi di Indonesia memiliki ragam hias ornamen, tetapi tidak semua tempat memiliki batik. Berbicara mengenai batik, kiranya batik sebagai salah satu jenis tekstil pada akhirnya tidak dapat dipisahkan dari ekspresi budaya suatu masyarakat pendukungnya, tumbuh dan berkembang di bumi Indonesia sebagai manifestasi dari kekayaan budaya daerah-daerah perbatikan (Hamidin, 2010:3). Batik dalam perjalanannya mengalami perkembangan yang bersifat dinamis, dengan penggayaan motif kedaerahan seperti, batik Solo, batik Yogyakarta, batik Pekalongan, batik Cirebon, batik Indramayu, batik Madura, dan daerah lainnya. Dari berbagai daerah tersebut tentunya memiliki ciri khas motif batik tersendiri yang sangat beragam macamnya. Dahulu batik digunakan oleh orang Indonesia di daerah Jawa. Pada awalnya batik dikerjakan terbatas didalam kraton saja. Hasilnya pun hanya untuk dipakai raja, 3 keluarga, dan para abdi dalemnya (Hamidin, 2010:8). Pemakaian batik pada zaman dahulu terbatas pada golongan bangsawan ataupun ningrat kraton dengan aturan dan pakemnya sendiri. Sehingga dengan adanya aturan ini tidak sembarang orang dapat mengenakan batik, terlebih pada motif-motif tertentu yang sudah jelas ditentukan serta ditetapkan sebagai motif yang dilarang untuk kalangan luas. Seiring perkembangnya dalam berbagai kesempatan, batik telah melekat dengan bangsa Indonesia. Hal ini dapat dilihat dari berbagai modifikasi serta pengembangan teknik pembuatan batik. Keberagaman motif tersebut sangat dipengaruhi oleh orang yang tinggal di daerah tempatan tersebut. Motif batik adalah suatu dasar atau pokok dari suatu pola gambar yang merupakan pangkal atau pusat suatu rancangan gambar, sehingga makna dari tanda, simbol atau lambang dibalik motif tersebut dapat diungkap (Ari Wulandari, 2011:62). Dengan adanya warisan budaya tersebut, salah satu cara untuk menjaga serta melestarikan adalah dengan membuat motif batik dengan terobosan dan ide yang baru sehingga motif batik beragam serta bervariasi. Hal ini mendorong untuk mengangkat ornamen ragam hias bangunan candi sebagai motif baru dalam dunia batik. Candi Kalasan diangkat untuk dijadikan ide dengan mengambil kekhasan ornamen dari bangunan tersebut. Dengan cara ini dimaksudkan agar di era sekarang ini baik batik sendiri maupun Candi Kalasan tetap dikenal oleh masyarakat luas dengan dibentuk sedemikian rupa sehingga lebih unik dan kreatif yang diaplikasikan diatas kain dengan dibuat secara berbeda dan mempunyai keunikan sendiri namun tetap mempertahankan gambaran-gambaran serta bentuk-bentuk asli Candi Kalasan. 4 Sehingga memungkinkan masyarakat luas mengetahui kekhasan bangunan Candi Kalasan yang tertuang dalam sebuah motif batik. Dengan cara seperti ini para penikmat motif batik dapat menikmati batik secara berbeda tanpa menghilangkan kesan tradisional yang terdapat di dalamnya, yang sejak dulu sudah ada dan terjaga dengan rapi. Hal ini menjadi salah satu upaya untuk melestarikan batik serta khususnya tetap menjaga kelestarian bangunan Candi Kalasan lewat karya batik yang diaplikasikan diatas kain. Keberadaan ornamen yang unik tersebut yang mendorong penulis untuk lebih mengenal serta menjadikan ornamen Candi Kalasan sebagai motif yang khas. Sebagai upaya penulis untuk mengangkat keunikan Candi Kalasan sebagai salah satu tempat yang patut untuk dikunjungi dan patut untuk dibanggakan oleh warga Yogyakarta, khususnya keunikannya tersebut. Bahwa Candi Kalasan ini dapat dikembangkan menjadi beberapa karya seni batik berupa busana pria. Karya seni batik busana pria dengan motif Candi Kalasan adalah karya seni batik yang memiliki fungsi sebagai penanda bahwa didaerah tersebut terdapat tempat yang sangat indah yakni Candi Kalasan. B. Identifikasi Masalah Berdasarkan latar belakang yang telah dipaparkan di atas, maka dapat diuraikan secara garis besar masalah-masalah yang terkait dengan topik penulisan ini adalah sebagai berikut: 5 1. Ornamen Candi Kalasan sebagai ide dasar penciptaan motif batik pada busana pria. 2. Keunikan bangunan Candi Kalasan sebagai ide dasar penciptaan motif batik pada busana pria. 3. Penerapan ornamen Candi Kalasan sebagai motif batik pada busana pria. C. Batasan Masalah Dalam Tugas Akhir Karya Seni ini, penulis membatasi masalah pada pembuatan motif batik tulis yang terinspirasi keunikan ornamen Candi Kalasan. Sehingga dari identifikasi masalah di atas dapat diambil satu masalah yang dapat dikaji lebih dalam yaitu, penerapan ornamen Candi Kalasan sebagai motif batik pada busana pria. D. Rumusan Masalah Berdasarkan identifikasi masalah dan batasan masalah yang telah dijelaskan diatas, maka dapat dirumuskan permasalahan adalah sebagai berikut: 1. Bagaimana cara menerapkan ornamen Candi Kalasan sebagai motif batik pada busana pria? 2. Bagaimana cara mengolah bentuk motif batik yang terinspirasi dari ornamen Candi Kalasan? 6 E. Tujuan Penciptaan Setelah melihat rumusan masalah yang ada, tujuan penulisan ini adalah sebagai berikut: 1. Menciptakan motif batik dari bentuk ornamen Candi Kalasan. 2. Mengolah bentuk ornamen Candi Kalasan menjadi motif batik tulis pada busana pria. F. Manfaat Penciptaan 1. Manfaat Bagi Penulis a. Dapat menciptakan motif baru pada kain batik yang diaplikasikan pada busana pria yang terinspirasi dari ornamen Candi Kalasan. b. Memperoleh pengalaman membuat motif baru dan menambah wawasan mengenai tema yang dibahas dalam pembuatan karya seni ini. 2. Manfaat Bagi Pembaca a. Menambah pengetahuan serta memperluas wawasan dalam mengembangkan kreatifitas mahasiswa khususnya pada bidang seni rupa, kriya serta mode. b. Memberikan inspirasi untuk menciptakan motif batik baru dengan ide yang bersumber dari berbagai hal yang ada disekitar dan lingkungan sekitar agar keberagaman motif batik di Indonesia semakin banyak dan tetap lestari serta tetap dijaga keberadaannya. 3. Manfaat Bagi Lembaga 7 a. Sebagai acuan bagi mahasiswa prodi Pendidikan Kriya FBS UNY untuk dapat lebih kreatif dalam menciptakan motif batik melalui pengalaman dan hal-hal yang ada di lingkungan sekitar serta dalam kehidupan sehari-hari yang menyimpan makna yang sangat mendalam. b. Sebagai bahan kajian mahasiswa Pendidikan Seni Rupa dan Pendidikan Kriya. BAB II METODE PENCIPTAAN KARYA DAN KAJIAN TEORI Metode berasal dari kata methodos dalam bahasa latin, sedangkan methodos itu berasal dari kata meta dan hodos. Meta yang artinya menuju, melalui, sedangkan hodos yang berarti jalan, cara atau arah ( Ratna, 2009:34). Dalam Kamus Besar Bahasa Indonesia (2007: 740), metode adalah cara teratur yang digunakan untuk melaksanakan suatu pekerjaan agar tercapai sesuai dengan yang dikehendaki; cara kerja yang bersistem untuk memudahkan pelaksanaan suatu kegiatan guna mencapai tujuan yang ditentukan. Sehingga dengan adanya metode ini, memudahkan seseorang dalam membuat sesuatu. Metode juga dapat diterapkan pada pembuatan sebuah karya seni. Sedangkan menurut Gustami (2007: 25), melahirkan sebuah karya seni khususnya seni kriya secara metodologis melalui tiga tahapan utama yaitu eksplorasi (pencarian sumber ide, konsep, dan landasan penciptaan), perancangan (rancangan desain karya) dan perwujudan (pembuatan karya). Dengan demikian dalam menciptakan semua karya seni amatlah penting adanya sebuah metode. Untuk menjadikan sebuah karya seni menjadi lebih terstruktur dalam mencakup sumber ide dan konsep pembuat karya seni. Sedangkan dalam segi penyampaian makna dirasa akan lebih mudah untuk diterima. 8 9 A. Eksplorasi Menurut Bram Palgunadi (2007: 270), eksplorasi didefinisikan sebagai kegiatan yang dilakukan dalam rangka penjelajahan atau penelusuran suatu hal (masalah, gagasan, peluang, sistem) untuk mendapatkan atau memperluas pemahaman, pengertian, pendalaman, atau pengalaman. 1. Tinjauan Candi Kalasan Bangunan-bangunan purbakala yang berasal dari jaman purba terkenal dalam mulut rakyat dengan nama ”candi” terutama sekali di Jawa. Khususnya di Jawa Timur bangunan itu kecuali yang berupa gapura, yang juga disebut “candi” lebih lazim dinamakan “cangkub” (Soekmono, 2005:1). Berbicara mengenai candi mungkin tidak ada habisnya. Di daerah Jawa dan khususnya Jawa Tengah banyak sekali kita menemukan candi, dari candi yang paling terkenal yaitu candi Borobudur, candi Prambanan dan candi-candi kecil yang ada disekitarnya. Gambar I. Candi Kalasan Keseluruhan. (Dokumentasi Ardi Nurrohman, 2016) 10 Candi Kalasan disebut juga Candi Kalibening, terletak disebelah kanan jalan pada kilometer tiga belas jurusan Yogyakarta-Surakarta. Menurut perkiraan candi tersebut dibangun oleh raja Panangkaran, raja kedua dari kerajaan Mataram Hindu. Pembangunan Candi Kalasan erat sekali hubungannya dengan prasasti Kalasan. Prasasti Kalasan ditulis dengan huruf pranagari, dalam bahasa Sansekerta dan berangka tahun 778 Masehi (Soetarno, 2002:41). Isi dari prasasti tersebut ialah, bahwa para Guru sang raja “mustika keluarga Sailendra” (Sailendrawamasatilaka) telah berhasil membujuk maharaja Tejapurnapana Panangkaran (ditempat lain dalam prasasti ini disebut Kariyana Panangkaran) untuk mendirikan bangunan suci Dewi Tara dan sebuah biara untuk para pendeta dalam kerajaan keluarga Sailendra. Kemudian Panangkaran menghadiahkan desa Kalasan kepada sanggha. Dalam bukunya Soetarno, 2002 dijelaskan bahwa pada pertengahan abad ke9, kedua wangsa ini bersatu melalui perkawinan Rakai Pikatan dengan Pramodhawardhani, putri raja dari keluarga Sailendra. Demikianlah, maka dapat dikatakan keluarga Sailendra itu memegang kekuasaan di Jawa Tengah selama kirakira satu abad (700M-850M). Dalam masa pemerintahan ini, banyak sekali bangunan-bangunan suci didirikan untuk memuliakan agama Budha. Sudah kita kenal Candi Kalasan untuk memuliakan Dewi Tara, menurut prasasti tahun 778. Dalam segi bangunan, Candi Kalasan juga mempunyai ciri khasnya sendiri. Bangunannya berbentuk persegi empat dengan sudut-sudutnya menonjol keluar, dihias sangat indah dan pada tiap sisinya terdapat pintu masuk ke kamar berukuran 3,5 meter persegi. Pada sisi keempat yang letaknya menghadap ke timur, terdapat 11 pintu masuk ke kamar terbesar dan letaknya ditengah-tengah bangunan. Di depan pintu masuk sebelah timur, terdapat dua patung raksasa duduk memegang alat pukul dan ular. Di dalam kamar tengah yang besar ini, dahulu terpadat patung Dewi Tara. Candi ini berdiri di atas subasemen yang luasnya 14,20 meter persegi dan merupakan dasar bagi kaki candi, tapi sekarang sebagian sudah rusak dan bagian lainnya tertimbun tanah, yakni karena tanah di sekitarnya semakin lama makin tinggi. Di atas subasemen, melingkar candi pada umumnya. Dari bawah ada empat tangga batu menuju gang dan dengan melalui pintu gerbang masing-masing tangga dari gang menuju keempat kamar yang sudah disebutkan diatas. Kemudian pada dinding sebelah selatan, di kanan dan kiri jalan masuk yang dihias dengan sangat indah, terdapat dua kamar-kamaran yang memuat gambar Bodhisatwa. Dalam kamar-kamaran ini dinding-dinding sisi tidak terdapat sesuatu, barangkali dahulu berdiri patung Bodhisatwa, karena sekarang tinggal terlihat landasannya saja. Pada bagian atas badan candi, pada puncaknya terdapat suatu dago seperti yang terdapat pada puncak candi Borobudur. Denah candi Kalasan berbentuk silang Yunani dengan ruang-ruang dalam (Latin: cella) bersegi empat. Diatasnya semula terdapat sejenis stupa, dihias pahatanpahatan dan plester yang hingga kini masih tampak sisa-sisanya. Lengkung-lengkung kala makara, penyungkup sebuah relung dengan hiasan kayangan diatasnya, dipahat sangat indah di Candi Kalasan. Candi Kalasan seperti halnya Candi Sari, berbeda dengan candi-candi yang lain. Perbedaan tersebut ialah bahwa candi tersebut dindingnya dilekati dengan 12 campuran pasir, seperti halnya dengan cara pembuatan tembok pada waktu sekarang. Plester tersebut sampai sekarang masih dapat terlihat. Candi Kalasan merupakan Kuil Budha. Ketika berbicara mengenai bangunan yang satu ini, tidak bisa terlepas dari unsur ornamen. Bahkan setiap candi yang telah ditemukan selalu ada unsur yang satu ini. Keberadaan ornamen yang terletak pada puncak candi ini dapat memudahkan kita mengenal perbedaan antara satu candi dengan candi lainnya. Ornamen candi ini berfungsi untuk menjadi pelengkap sebuah bangunan candi sehingga secara keseluruhan terlihat menjadi lebih sempurna dengan adanya ragam hias ornamen. Gambar II. Salah satu ornamen Candi Kalasan. (Dokumentasi Ardi Nurrohman, 2016) 13 Gambar III. Pintu selatan Candi Kalasan. (Dokumentasi Ardi Nurrohman, 2016) Di samping tugasnya sebagai penghias secara implisit menyangkut segi-segi keindahaan, misalnya untuk menambah keindahan suatu benda sehingga lebih bagus dan menarik, di samping itu dalam ornamen sering ditemukan pula nilai-nilai simbolik atau maksud-maksud tertentu yang ada hubungannya dengan pandangan hidup dari manusia atau masyarakat pembuatnya, sehingga benda-benda yang diterapinya memiliki arti dan makna yang mendalam, dengan disertai harapanharapan yang tertentu pula. Hal tersebut yang terdapat di bangunan-bangunan candi. Ornamen pada Candi Kalasan memiliki kekhasan dan bentuk yang sangat indah. Beberapa motif yaitu Kala, makara, sulur, sulur gelung, lidah api, bunga, untaian mutiara, dsb. Kala merupakan ornamen khayalan berbentuk wajah dengan mata bulat, mulut lebar dan gigi bertaring belakang. Ornamen kala berapa pada sisi candi sebelah selatan. Makara merupakan bentuk seperti campuran beberapa hewan, 14 seperti naga, gajah dan singa. Kemudian ornamen sulur adalah gubahan dari tumbuhan dengan pola simetris atau asimetris dengan irama dan harmonis membentuk pola segitiga, biasa terletak di bagian atap candi. Ornamen sulur gelung merupakan ornamen yang khas pada Candi Kalasan. Sulur gelung merupakan gubahan dari tumbuhan dengan bentuk melingkar dan saling berhubungan secara horizontal dan vertikal. Kemudian ornamen lidah api, merupakan motif ini menyerupai bagian daun yang bergelombang, dengan bentuk berkarakter, diulang-ulang dan biasa terletak pada sisi luar ambang pintu masuk candi. Ornamen bunga juga mempunyai keunikan, ornamen bunga merupakan bentuk hiasan yang terdapat pada kisi-kisi jendela candi, terbentuk dari persilangan garis secara diagonal dan diantara titik diagonal tersebut terdapat pahan bunga. Serta ornamen untaian mutiara merupakan bntuk seperti tirai dengan selingan mutiara dan bunga. 2. Tinjauan tentang Ornamen Ornamen dalam batik tidak jauh berbeda dengan ornamen pada kriya kayu, logam keramik, dll. Ornamen merupakan salah satu bentuk karya seni rupa yang banyak dijumpai dalam masyarakat kita, baik dalam bangunan, pakaian, peralatan rumah tangga, perhiasan benda dan produk lainnya. Kata ornamen berasal dari bahasa Latin ornare, yang berdasarkan arti kata tersebut berarti menghias (Sunaryo, 2009:3). Jadi, berdasarkan pengertian itu, ornamen merupakan penerapan hiasan pada suatu produk. 15 Ornamen pada hakekatnya merupakan hiasan-hiasan yang terdapat pada suatu tempat yang disesuaikan dengan keserasian situasi dan kondisi. Ornamen artinya hiasan yang diatur dengan baik dalam bidang maupun di luar bidang tertentu guna mencapai suatu tujuan keindahan. Ornamen merupakan salah satu bentuk karya seni rupa yang banyak dijumpai dalam masyarakat kita, baik dalam bangunan, pakaian, peralatan rumah tangga, perhiasan benda dan produk lainnya. Keberadaan ornamen telah ada sejak zaman prasejarah dan sampai sekarang masih dibutuhkan kehadirannya sebagai alat untuk memuaskan kebutuhan manusia akan rasa keindahan. Di samping itu ornamen sebagai penghias menyangkut segi-segi keindahaan, misalnya untuk menambah keindahan pada suatu benda sehingga nampak lebih bagus dan menarik, kemudian di samping itu dalam ornamen sering ditemukan nilai-nilai simbolik, maksud-maksud tertentu yang ada hubungannya dengan suatu pandangan hidup dari manusia atau masyarakat pembuatnya, sehingga benda-benda yang diterapinya memiliki arti dan makna yang mendalam, dengan disertai harapanharapan yang tertentu pula. Dari penjelasan di atas dapat disimpulkan bahwa ornamen adalah ungkapan perasaan yang diwujudkan dalam karya seni rupa yang diterapkan sebagai pendukung dan penambah keindahan suatu benda. 3. Tinjauan tentang Batik 16 a. Pengertian Batik Dalam buku yang berjudul Batik Warisan Budaya Asli Indonesia menyatakan bahwa batik adalah kain yang memiliki ragam hias (corak) yang diproses dengan “malam” menggunakan canting atau cap dengan media menggambar (Hamidin, 2009: 7). Pada sumber buku yang lain arti batik adalah cara pembuatan, bahan sandang berupa tekstil yang bercorak pewarnaan, dengan menggunakan lilin sebagai penutup untuk mengamankan warna dari perembesan warna yang lain didalam pencelupan (Mukminatun, 1979:3). Batik tulis merupakan salah satu dari beberapa keteknikan dalam batik. Batik tulis adalah kain yang dihias dengan motif atau corak batik dengan menggunakan media canting. Batik tulis dikerjakan menggunakan canting. Canting merupakan alat yang terbuat dari tembaga yang dibentuk bisa menampung malam (lilin batik) (Musman, Asti & Arini, Ambar, 2011: 17). Dapat disimpulkan bahwa batik tulis adalah sebuah kerajinan tangan yang mempunyai nilai seni yang sangat tinggi dan merupakan sebuah bagian dari kebudayaan Indonesia. b. Alat dan Bahan Pembuatan Batik Dalam pembuatan kain batik di perlukan berbagai macam peralatan. Peralatan-peralatan ini masih dijalankan dengan cara manual atau menggunakan tangan. Adapun alat-alat tersebut adalah sebagai berikut: 1) Wajan, yaitu alat yang digunakan untuk memanaskan atau mencairkan malam (lilin). Wajan yang digunakan untuk pembuatan batik berukuran kecil. Wajan 17 dibuat dari logam baja atau alumunium. Wajan dibuat bertangkai agar mudah dalam pemakaiannya, mudah diangkat atau dipindah-pindah. 2) Kompor, yaitu tempat perapian yang digunakan untuk memanaskan wajan yang berisi malam batik (lilin). 3) Taplak/Koran bekas, yaitu berfungsi untuk alas penutup paha pembatik agar tidak panas saat tetesan malam jatuh. 4) Kuas, yaitu alat yang digunakan untuk menguas bagian yang ingin ditutup malam. Penggunaan kuas ini biasanya saat menutup bagian motif yang memiliki bidang yang besar. Sehingga pengerjaannya bisa lebih cepat. 5) Saringan malam, yaitu alat yang dipakai untuk menyaring malam saat keadaam panas (cair) yang banyak kotoran tertinggal pada bagian dasar wajan. Sehingga canting yang digunakan tidak mudah tersumbat. 6) Canting adalah alat yang utama saat membatik dengan teknik batik tulis. Fungsi canting adalah untuk memindah cairan malam ke atas kain. Canting berbentuk kecil yang terbuat dari tembaga dan bambu/kayu sebagai pegangannya. Adapun jenis canting yang biasanya dipergunakan antara lain: a) Canting cecekan, bercucuk satu kecil untuk nitik dan membuat garis kecil. b) Canting klowong, bercucuk satu dipergunakan untuk membuat garis pola dasar. c) Canting tembok, bercucuk satu dipergunakan untuk mengeblok motif, ukurannya paling besar diantara canting cecekan dan canting klowong. d) Canting loron, canting bercucuk dua sejajar digunakan untuk membuat garis rangkap. 18 e) Canting talon, bercucuk tiga sejajar dipergunakan untuk membuat titik tiga dengan bentuk titik segitiga. f) Canting prapatan, bercucuk empat yang digunakan untuk membuat titik empat tersusun bujur sangkar sebagai pengisi bidang. g) Canting liman, bercucuk lima yang digunakan untuk membuat empat titik bujur sangkar dan satu titik ditengahnya. h) Canting renteng, bercucuk genap empat atau lebih tersusun dari bawah keatas. 7) Gawangan, yaitu alat yang digunakan untuk meletakkan kain yang akan dibatik agar mudah dalam proses pencantingannya dan kain tidak mudah terlipat-lipat. Gawangan biasanya terbuat dari kayu atau bambu sehingga ringan ketika ingin dipindah-pindahkan. 8) Ember/Bak, yaitu alat yang digunakan untuk melarutkan warna yang selanjutnya dipakai untuk mencelupkan kain kewarna setelah proses pencantingan. 9) Panci/Bejana, yaitu alat yang digunakan untuk proses pelorodan kain batik. 10) Malam/Lilin, yaitu bahan yang berfungsi untuk membuat garis/menutupi bagian kain yang akan diberi warna. Bahan malam ini berupa zat padat yang diproduksi secara alami dari ekstraksi tumbuh-tumbuhan berupa damar atau resin. Ada berbagai macam jenis malam yang bisa digunakan dan tiap jenis malam berpengaruh pada hasil dari batik (Musman, Asti & Arini, Ambar, 2011: 17). Antara lain: - Malam tawon (lebah) yang berasal dari sarang lebah (tala tawon). - Malam lancing berasal dari tawon lancing. 19 - Malam timur berasal dari minyak tanah buatan pabrik. - Malam sedang pabrikan berasal dari minyak tanah. - Malam gandarukem pabrikan berasal dari minyak tanah, dsb. 11) Dingklik, yaitu kursi kecil yang digunakan untuk duduk pada saat mencanting. Berukran rendah sehingga pada saat proses pembatikan tidak cepat lelah dan merasa nyaman. 12) Kain mori, yaitu kain putih yang digunakan untuk membatik. Batik secara umum banyak yang menggunakan bahan mori sebagai bahan utama. Kualitas kain mori sangat tampak dari kehalusan tekstur kain, sehingga kain tersebut dapat mempengaruhi proses membatik juga akan memperngaruhi terhadap kualitas batik itu sendiri. Tekstur kain tergantung dari beberapa hal diantaranya: Kualitas benang tenun, kekasaran benang tenun, kerapatan anyaman dan lebar kain. Ada 3 jenis kain mori yang dapat digunakan dalam proses membatik, yaitu: a) Mori Primisima adalah jenis kain mori yang paling halus, digunakan untuk membatik kain batik tulis dan tidak digunakan untuk membatik kain batik cap. b) Mori Prima adalah jenis kain mori yang mempunyai kualitas nomor dua setelah kain primisima. Mori prima sering digunakan untuk batik tulis dan batik cap. c) Mori Biru adalah jenis mori dengan golongan kualitas ke tiga. Dapat digunakan untuk membatik kasar dan tidak untuk membatik halus. 13) Zat pewarna, yaitu zat warna yang digunakan untuk mewarna kain batik. Zat pewarna dibagi menjadi dua yakni, pewarna alam dan sintetis. Contoh pewarna 20 alam yaitu akar, batang, daun, kulit tumbuhan yang sudah diekstraksi. Contoh pewarna sintetis yakni, naptol, indigosol, rapid, remasol. c. Unsur Penciptaan Batik Dalam penciptaan karya seni batik diperlukan pemahaman tentang unsurunsur seni rupa. Dalam hal ini, batik mempunyai komponen utama di dalamnya yaitu warna dan garis (Wulandari, 2011:76). Keberadaan unsur warna dan garis tersebut yang menjadikan batik indah untuk dipandang. Warna dan garis tersebut haruslah mempunyai keterkaitan dan hubungan satu dengan yang lain. Berikut ini merupakan unsur seni rupa yang termasuk dalam komponen batik: a. Garis Garis adalah hasil suatu goresan diatas permukaan benda atau bidang gambar (Wulandari, 2011:8). Garis inilah yang menjadi panduan dalam penggambaran pola atau motif dalam membatik. Menurut bentuknya garis dibedakan menjadi sebagai berikut: 1) Garis lurus (tegak lurus, horizontal). 2) Garis lengkung. 3) Garis zig-zag. 4) Garis putus-putus. 5) Garis imajinatif. b. Titik Titik dalam motif batik merupakan gambar yang bertujuan untuk mengisi pola yang sudah ada, atau merupakan bagian dari isen-isen (Lisbijanto, 2013: 55). 21 c. Bidang Bidang (shape) adalah suatu bentuk yang sekelilingnya dibatasi oleh garis (Bahari, 2014:100). Bidang dibagi menjadi dua, yaitu: bidang geometris dan bidang organis. d. Warna Warna adalah gelombang cahaya dengan frekuensi yang dapat mempengaruhi penglihatan (Bahari, 2014:100). Warna memiliki tiga dimensi dasar yaitu hue, nilai (value), dan intensitas (intensity). Secara garis besar fungsi warna dibagi menjadi tiga macam. Pertama, warna berfungsi sebagai tanda berdasarkan sifatnya, seperti warna merah sebagai tanda cinta, bahaya, atau larangan. Kedua, sebagai lambang atau simbol, seperti bendera warna putih menandakan menyerah kepada musuh. Ketiga, warna dijadikan ikon, warna merah untuk darah dan warna hijau untuk menggambarkan dedaunan. Adapun pada umumnya sifat warna-warna dilambangkan sebagai berikut (Murtihadi, 1981: 27): - Merah : berani, semangat, gairah, cinta, marah, panas. - Jingga : kebahagiaan. - Kuning : mulia, keagungan, ketinggian martabat. - Hijau : harapan, muda, tumbuh. - Biru : setia, kebenaran, misteri. - Ungu : sedih, kematian, romantis, kebesaran. - Putih : suci, murni. - Hitam : gelap, kematian, berat, kesungguhan. 22 e. Ruang Ruang adalah istilah yang dikaitkan dengan bidang dan keluasan, memiliki batasan atau limit (Susanto, 2011: 338). f. Tekstur Tekstur adalah kesan halus dan kasarnya suatu permukaan lukisan atau gambar, atau perbedaan tinggi rendahnya permukaan suatu lukisan atau gambar (Bahari, 2014: 101). 4. Tinjauan tentang Busana Pria a. Sejarah Busana Dalam perkembangan busana menurut Soekarno, 1989 pada zaman sejarah busana dibagi menjadi 3 zaman, yaitu: 1) Zaman Purbakala Pada Zaman ini manusia belum mengenal busana, mereka hidup sendirisendiri atau kelompok. Mereka harus melindungi badannya dengan daun-daun atau kulit kayu untuk menjaga dan mengurangi gangguan-gangguan. Kulit kayu yang berpangkal besar diambil kulitnya lalu dijemur sampai setengah kering, kemudian dipukul-pukul sampai halus untuk menutupi tubuh mereka. 2) Zaman Pertengahan Pada zaman pertengahan ini manusia mulai menciptakan bahan pakaian atau busana dari serat asli yang masih sederhana. Model pakaian dan cara memakainya 23 pun tergantung dari pekerjaan mereka. Adapun keadaan masyarakat pada waktu itu dibagi atas: a) Masyarakat kota/kaum bangsawan. b) Masyarakat petani desa dan pegunungan. c) Masyarakat Pengembara dan orang primitif. Orang-orang bangsawanlah yang mengatur penghidupan masyarakat termasuk dalam cara berbusananya. Bangsawan dan prajurit selalu mempunyai cirri khas busana tersendiri. Masyarakat petani dan pegunungan berbusana sangat sederhana sekali kecuali bila ada pesta atau pertemuan-pertemuan mereka memperlihatkan kerapian cara berbusana. 3) Zaman Modern Pada zaman modern, telah diciptakan oleh manusia industri tekstil dan pakaian yang telah menghasilkan berbagai macam produk tenunan dari berbagai macam jenis serat. Kemajuan yang pesat dalam produksi serat buatan membuat konsumen sulit untuk membedakan tentang sifat, kualitas, campuran serta kemungkinan pemalsuan. Pengetahuan tantang estetika juga telah menciptakan perancang model untuk dapat memperagakan busana dengan berbagai macam model pakaian menurut seni dan budaya dari berbagai bangsanya masing-masing. b. Busana Pria Seiring perkembangan zaman, kemajuan ilmu pengetahuan dan teknologi, dalam dunia busana pun mengalami kemajuan juga. Selain sebagai penutup tubuh, peranan busana juga berfungsi sebagai sarana untuk memperindah penampilan 24 seseorang serta sebagai bentuk komunikasi. Busana pria disini maksudnya adalah busana yang dikenakan atau dipakai oleh seorang pria dewasa atau remaja mulai dari ujung rambut sampai ujung kaki (Wening, 1998: 8). Ketika membahas busana pria, tidak hanya terpaku pada kemeja saja, namun busana pria dibagi menjadi 2, yaitu: busana (clothing) dan pelengkap busana (furnishing). 1. Busana atau Clothing merupakan busana sebagai penutup badan. Dibagi menjadi dua, yaitu busana luar dan busana dalam. Busana luar dibagi menjadi beberapa tujuan, yaitu: a) busana kerja atau berpergian, b) busana sport dan santai. Kemudian busana resmi untuk tujuan dalam pergaulan (protocolair, formal) ditinjau dari busana luar, maka busana pria ini dibagi menjadi beberapa: a) setelan jas dan celana, b) baju kemeja, c) celana, d) jaket, e) rompi (Wening, 1998: 9). Pengertian celana panjang adalah busana luar bagian bawah yang dipakai pria yang biasanya secara resmi dikenakan dengan kemeja atau kaos (Wening, 1998: 27). Kemudian pengertian jaket adalah busana luar yang dikenakan sesudah busana luar dalam artian outer (luaran). 2. Pelengkap (Furnishing) merupakan asesoris yang digunakan untuk melengkapi busana pria, terdiri dari krah, dasi, sapu tangan, sabuk, kaos kaki, selendang besar untuk menutupi leher. Membahas mengenai busana pria maka maka tidak dapat lepas dari yang dimaksud dengan coup. Coup ialah keindahan pada suatu busana dalam bentuk keseluruhan (Soekarno, 1989:5). Keseimbangan ialah harus ada keserasian dalam unsur-unsur: 25 a. Desain dengan garis-garisnya b. Bentuk seseorang c. Warna dan corak Perbandingan ialah mengenai garis-garis, duduknya kerah, lengan, lebar dada, pinggang dan pemakaian warna terhadap bentuk seseorang yang dapat menambah keindahan si pemakai. Pusat perhatian penting dalam keseluruhan, suatu busana adalah baik bilamana beberapa bagian dapat menarik perhatian seperti: a. Pada bahu dan dada rata serta bersih b. Letak kerah dapat duduk dan simetris c. Pada lengan melangsai rata Seirama dan harmonis, yang dimaksud seirama ialah azas desain yang menyangkut pengulangan, seumpama pada kerah terdapat dua jahitan, begitu juga disaku dan belahan harus dikerjakan dengan cara yang sama. Kemudian yang dimaksud dengan harmonis adalah menciptakan keindahan bahan, corak dengan model yang hikmat, tidak ada sesuatu yang berlebihan sehingga dirasakan sederhana. B. Perancangan dan Perwujudan Istilah rancangan setara dengan desain tetapi dalam penggunaan atau penerapan pada umumnya lebih banyak dipakai di bidang pakaian, fesyen (fashion), pola, atau tekstil (Bram Palgunadi, 2007: 16). Kesimpulan perencanaan menurut 26 beberapa pendapat dalam penciptaan karya seni adalah proses atau cara untuk membuat desain dalam penerapan dibidang pakaian, fesyen, pola atau tekstil. 1. Tinjauan tentang Desain Desain adalah suatu rancangan gambar yang nantinya akan dilaksanakan dengan tujuan tertentu yang berupa susunan garis, bentuk, warna, dan tekstur (Marwati, 2000: 3). Dalam prinsip desain maka penyusunan atau pengorganisasian elemen desain harus diperhatikan. Dalam buku nirmana dwimatra (Heri Purnomo, 2004: 53), yaitu: a) Kontras Yaitu perbedaan mencolok. Kontras akan menghasilkan vitalitas, hal ini muncul adanya warna komplementer gelap-terang, garis lengkung dan lurus, subyek dekat dan jauh, vertical dan horizontal, tekstur kasar halus, padat dan kosong. b) Irama Irama atau ritme adalah suatu pengulangan yang terus menerus dan teratur dari suatu unsur-unsur. c) Klimaks Klimaks adalah fokus dari suatu susunan, suatu pusat perhatian (center of interest) elemen-elemen yang bertebaran dan tunduk menbantunya. d) Balance 27 Balance adalah seimbang atau tidak berat sebelah. Bisa didapat dengan menggerombolkan/mengelompokkan bentuk-bentuk dan warna-warna di sekitar pusat sedemikian rupa sehingga akan terdapat suatu daya perhatian yang sama pada tiaptiap sisi dan pusat tersebut. e) Proporsi Berasal dari kata proportional yang berarti sebanding, prinsip proporsi kadang-kadang disebut law of relationship. f) Kesatuan Kesatuan adalah penyusunan atau pengorganisasian dari unsur-unsur visual/elemen seni sedemikian rupa sehingga menjadi kesatuan, organik, ada harmoni antara bagian-bagian dengan keseluruhan. 2. Tinjauan tentang Motif dan Pola Motif batik merupakan kerangka gambar yang dipakai dalam kerajinan batik yang mewujudkan bentuk batik secara keseluruhan, sehingga batik yang dihasilkan mempunyai corak atau motif yang dapat dikenali oleh penggunanya (Lisbijanto, 2013: 48). Sedangkan menurut Ari Wulandari (2011: 113), bahwa motif batik merupakan suatu dasar atau pokok dari suatu pola gambar yang merupakan pangkal atau pusat suatu rancangan gambar, sehingga makna dari tanda, simbol, atau lambang dibalik motif batik tersebut dapat diungkap. Motif merupakan suatu unsur pokok dari suatu pola batik. Pola terdiri atas susunan dari beberapa motif yang tersusun secara berulang-ulang sehingga terbentuk suatu pola. Kemudian pola itu yang nantinya akan menjadi suatu ornamen jika 28 diterapkan pada suatu benda tertentu. Pola merupakan suatu motif batik yang sudah disusun diatas kertas untuk dipindahkan ke atas kertas (Murtihadi, 1981: 78). Pada ornamen Candi Kalasan pola berbentuk horizontal dan vertikal. Untuk pola pada ornament tertentu simetris, namun ada juga yang non simetris. Pada Sulur Gelung bentuk polanya vertikal dan simetris dan sebagian besar ornamen sulur pada Candi Kalasan memiliki pola yang simetris. Untuk ornamen tumbuhan dan bunga, bentuk polanya non simetris. Menurut Lisbijanto (2013: 50), pola dan motif batik dibagi menjadi 3 motif, yaitu: a. Motif Geometris, motif batik geometris merupakan motif batik yang ornamennya merupakan susunan geometris. Ciri dasar motif geometris ini adalah motif tersebut bisa dibagi menjadi bagian-bagian disebut satu “raport”. b. Motif Nongeometris, yang meliputi motif yang berupa manusia, binatang, dan tumbuhan. c. Motif Benda Mati, yang meliputi simbol-simbol yang berupa air, api, awan, batu, gunung, dan matahari. BAB III VISUALISASI KARYA A. Penciptaan Motif Ornamen Candi Kalasan Pada penciptaan motif batik ini penulis mengambil ide dari ornamen candi Kalasan. Candi Kalasan diangkat untuk dijadikan ide dengan mengambil kekhasan ornamen dari bangunan tersebut. Dengan cara ini dimaksudkan agar di era sekarang ini baik batik sendiri maupun Candi Kalasan tetap dikenal oleh masyarakat luas dengan dibentuk sedemikian rupa sehingga lebih unik dan kreatif yang diaplikasikan diatas kain dengan dibuat secara berbeda dan mempunyai keunikan sendiri namun tetap mempertahankan gambaran-gambaran serta bentuk-bentuk asli Candi Kalasan. Sehingga memungkinkan masyarakat luas mengetahui kekhasan bangunan Candi Kalasan yang tertuang dalam sebuah motif batik. Dengan cara seperti ini para penikmat motif batik dapat menikmati batik secara berbeda tanpa menghilangkan kesan tradisional yang terdapat di dalamnya, yang sejak dulu sudah ada dan terjaga dengan rapi. Hal ini menjadi salah satu upaya untuk melestarikan batik serta khususnya tetap menjaga kelestarian bangunan lewat karya batik yang diaplikasikan diatas kain. Keberadaan ornamen Candi Kalasan yang unik tersebut yang mendorong penulis untuk lebih mengenal serta menjadikan ornamen Candi Kalasan sebagai motif yang khas. Sebagai upaya penulis untuk mengangkat keunikan Candi Kalasan sebagai 30 31 salah satu tempat yang patut untuk dikunjungi dan patut untuk dibanggakan oleh warga Yogyakarta, khususnya keunikannya tersebut. B. Perancangan Motif Ornamen Candi Kalasan 1. Pembuatan motif sulur ornamen Candi Kalasan. Tabel 1: Pembuatan Motif Sulur Ornamen Candi Kalasan. (Sumber: Sulur Candi Kalasan) 2. Pembuatan motif sulur ornamen Candi Kalasan. Tabel 2: Pembuatan Motif Sulur Ornamen Candi Kalasan. (Sumber: Sulur Candi Kalasan) 32 3. Pembuatan motif kala ornamen Candi Kalasan. Tabel 3: Pembuatan Motif Kala Ornamen Candi Kalasan (Sumber: Kala Candi Kalasan) 4. Pembuatan motif sulur ornamen Candi Kalasan. Tabel 4: Pembuatan Motif Sulur Candi Kalasan. (Sumber: Sulur Candi Kalasan) 33 5. Pembuatan motif tumbuhan ornamen Candi Kalasan Tabel 5: Pembuatan Motif Tumbuhan Ornamen Candi Kalasan. (Sumber: Relief tumbuhan Candi Kalasan) 6. Pembuatan motif sulur gelung ornamen Candi Kalasan. Tabel 6: Pembuatan Motif Sulur Gelung Ornamen Candi Kalasan. (Sumber: Sulur Gelung Candi Kalasan) 34 7. Pembuatan motif sulur ornamen Candi Kalasan. Tabel 7: Pembuatan Motif Sulur Ornamen Candi Kalasan. (Sumber: Sulur Candi Kalasan) 8. Pembuatan motif bejana dan bunga ornamen Candi Kalasan. Tabel 8: Pembuatan Motif Bejana dan Bunga Ornamen Candi Kalasan. (Sumber: Relief tumbuhan dan jambangan Candi Kalasan) 35 9. Pembuatan Pola a. Pola Alternatif Pembuatan pola alternatif harus sesuai dengan tema dan ide karya yang akan dibuat. Pola alternatif merupakan penggabungan bentuk berbagai motif atau rancangan-rancangan desain karya seni sebagai eksplorasi atau pengkajian dengan memahami tema atau judul yang diangkat sebagai pijakan keseluruhan karya seni. Pada pola alternatif inilah nantinya akan dipilih dan digunakan dalam proses penciptaan karya. Beberapa rancangan yang berhasil dikembangkan menjadi pola alternatif antara lain: Gambar IV. Pola Alternatif 1 (Digambar oleh Ardi Nurrohman, 2016) 36 Gambar V. Pola Alternatif 2 (Digambar oleh Ardi Nurrohman, 2016) Gambar VI. Pola Alternatif 3 (Digambar oleh Ardi Nurrohman, 2016) 37 Gambar VII. Pola Alternatif 4 (Digambar oleh Ardi Nurrohman, 2016) Gambar VIII. Pola Alternatif 5 (Digambar oleh Ardi Nurrohman, 2016) 38 Gambar IX. Pola Alternatif 6 (Digambar oleh Ardi Nurrohman, 2016) Gambar X. Pola Alternatif 7 (Digambar oleh Ardi Nurrohman, 2016) 39 Gambar XI. Pola Alternatif 8 (Digambar oleh Ardi Nurrohman, 2016) Gambar XII. Pola Alternatif 9 (Digambar oleh Ardi Nurrohman, 2016) 40 Gambar XIII. Pola Alternatif 10 (Digambar oleh Ardi Nurrohman, 2016) Gambar XIV. Pola Alternatif 11 (Digambar oleh Ardi Nurrohman, 2016) 41 b. Pola Terpilih Pola terpilih merupakan hasil dari seleksi pola-pola alternatif yang sudah terdapat paraf untuk kemudian dipindahkan di atas kain batik yang akan dibuat untuk langkah selanjutnya. Pola terpilih tersebut adalah sebagai berikut: Gambar XV. Pola Terpilih 1. (Digambar oleh Ardi Nurrohman, 2016) 42 Gambar XVI. Pola Terpilih 2. (Digambar oleh Ardi Nurrohman, 2016) Gambar XVII. Pola Terpilih 3. (Digambar oleh Ardi Nurrohman, 2016) 43 Gambar XVIII. Pola Terpilih 4. (Digambar oleh Ardi Nurrohman, 2016) Gambar XIX. Pola Terpilih 5. (Digambar oleh Ardi Nurrohman, 2016) 44 Gambar XX. Pola Terpilih 6. (Digambar oleh Ardi Nurrohman, 2016) Gambar XXI. Pola Terpilih 7. (Digambar oleh Ardi Nurrohman, 2016) 45 Gambar XXII. Pola Terpilih 8. (Digambar oleh Ardi Nurrohman, 2016) C. Memola Memola adalah memindahkan atau menjiplak gambar pola yang telah dipilih pada kain yang akan dibatik. Dalam pemolaan ini yang harus dipersiapkan adalah satu pola yang telah difotocopy, kain primisima dengan ukuran 2 m x 1 m, dan alat gambar seperti pencil, penghapus serta penggaris. Langkah-langkah untuk melalukan pemolaan adalah gambar pola yang telah difotocopy diletakkan dibawah kain primisima yang telah dibentangkan dan meniru gambar pola yang sudah ada dengan menggunakan pencil. Sebelum dilakukan pemolaan sebaiknya kain primisima dicuci 46 dahulu untuk menghilangkan lapisan kanji atau kotoran pada kain untuk memudahkan proses pemolaan. Gambar XXIII. Proses memola pada kain. (Sumber: Dokumentasi Ardi Nurrohman, 2016) D. Mencanting (Nglowongi, isen-isen, nembok) Pada proses membatik ada beberapa tahap yang harus dilalui, yaitu menglowong atau nglowongi, isen-isen dan nembok. Pada proses ini diperlukan beberapa bahan dan alat antara lain kompor (listrik atau minyak) yang berfungsi untuk memanaskan malam, wajan kecil berfungsi untuk tempat mencairkan malam, 47 canting klowong berfungsi untuk proses nglowongi, canting cecek berfungsi untuk isen-isen cecek, canting sawut berfungsi untuk menggoreskan isen-isen sawut, canting tembok berfungsi untuk mengeblok bagian motif yang luas. Malam yaitu bahan utama dalam membatik berfungsi sebagai penghalang warna. Dingklik berfungsi sebagai tempat duduk saat proses membatik dan koran untuk melindungi kaki dari tetesan malam. Tahap pertama yang dilakukan pada saat mencanting adalah nglowongi. Nglowongi dilakukan dengan cara menorehkan malam pada garis motif yang ada pada kain dengan menggunakan canting klowong. Tahap selanjutnya yaitu memberikan isen-isen atau sawut pada motif dengan menggunakan canting cecek dan canting sawut. Kemudian nemboki adalah proses memberikan blok-blokan malam diatas kain pada bidang motif yang luas sesuai dengan keinginan menggunakan canting tembok. Gambar XXIV. Proses mencanting pada kain. (Sumber: Dokumentasi Ardi Nurrohman, 2016) 48 E. Pewarnaan Pewarnaan adalah proses pemberian warna pada kain setelah kain melewati proses pencantingan. Pada bagian yang tertutup oleh malam nantinya akan tetap berwarna putih dan yang tidak tertutup oleh malam akan meresap warna atau terkena warna. Adapun pewarnaan yang dilakukan untuk pembuatan kain batik busana pria ini dengan cara tutup celup menggunakan pewarna naptol dan indigosol. Pewarnaan indigosol cenderung menghasilkan warna lebih muda dibandingkan dengan pewarna sintetis lainnya. Pada tahapan pewarnaan batik pewarna indigosol menggunakan larutan campuran indigosol itu sendiri dan nitrit dengan perbandingan 1:2 dilarutkan dengan air hangat secukupnya. Kemudian ditambahkan air biasa pada bak pencelupan sebanyak 2 gayung air biasa. Untuk penguncian pewarnaan indigosol menggunakan HCL dengan perbandingan 2 sdm HCL untuk satu ember air sebagai proses pencelupan air untuk penguncian warna. Tahapan pewarnaan indigosol yang pertama adalah merendam kain pada larutan indigosol dan nitrit, kemudian dijemur pada terik matahari selama 1-2 menit untuk memunculkan warna, pencelupan dan penjemuran ini dilakukan sebanyak 3 kali agar warna lebih meresap pada kain. Tahapan selanjutnya dimasukkan ke dalam larutan HCL agar warna indigosol dapat muncul dengan maksimal. Terakhir dibilas menggunakan air bersih untuk menghilangkan sisa cairan HCL. Tahapan penggunakan warna naptol adalah dengan cara melarutkan bubuk naptol dan kostik (soda api) dengan menggunakan air panas untuk kemudian 49 dicampur dengan air bersuhu normal dengan takaran yang ditentukan. Bubuk pewarna garam dilarutkan menggunakan air bersuhu normal, larutan garam berfungsi untuk pembangkit warna dengan takaran yang telah ditentukan. Kemudian dibilas dengan air bersih. Takaran warna yaitu, 1 meter kain disarankan 5 gr naptol dan 10 gr garam. Agar hasil pewarnaan maksimal pencelupan ini dilakukan sebanyak 3x pengulangan. Gambar XXV. Proses mewarna pada kain. (Sumber: Dokumentasi Ardi Nurrohman, 2016) F. Melorod Tahapan ini adalah tahapan akhir pada proses membatik. Melorod adalah proses menghilangkan seluruh malam atau lilin pada kain dengan cara memasukkan kain pada air yang mendidih, dalam proses pelorodan ini menggunakan campuran soda abu agar proses peluruhan malam pada kain ini mudah dan cepat. Langkah 50 selanjutnya setelah malam terlepas dari kain, kemudiam dicuci pada air bersih hingga malam tidak ada yang menempel pada kain. Selanjutnya dijemur dengan cara diangin-anginkan pada tempat yang tidak terpapar sinar matahari secara langsung. Gambar XXVI. Proses melorod pada kain. (Sumber: Dokumentasi Ardi Nurrohman, 2016) BAB IV PEMBAHASAN KARYA Penciptaan karya batik ini diterapkan pada busana pria dengan ukuran kain masing-masing sebagai bahan yaitu 2 m dengan lebar 1 m. Pada bahan kain yang digunakan ialah kain primisima. Pemilihan kain primisima didasari pada bahannya yang lembut dan cocok untuk dijadikan busana pria, tidak terlalu kaku dan tipis. Kain primisima juga tergolong kain dengan harga yang murah namun tidak murahan. Bahan yang digunakan untuk pembuatan karya ini adalah kain primisima dan malam. Pada bahan pewarnaan digunakan pewarna sintetis yaitu naptol dan indigosol. Pemilihan pewarna indigosol supaya warna yang ditimbulkan warna-warna terang dan lembut. Kemudian dikombinasikan dengan warna naptol yang tegas dan pekat. Teknik yang dipergunakan dalam proses penciptaan busana pria menggunakan motif ornamen Candi Kalasan ini adalah dengan teknik tutup celup. Semua pewarnaan pada semua bahan menggunakan teknik tutup celup dengan pewarnaan naptol dan indigosol. Pada proses pembatikan ini dilakukan menggunakan canting yang digoreskan pada kain primisima secara manual dengan menggunakan tangan. Penggunaan pewarna naptol dan indigosol serta bahan kain primisima sebenarnya sudah umum dalam pembuatan batik. Namun hal yang membedakan dalam karya ini adalah dari segi motif. Mengangkat motif dari benda peninggalan sejarah yang berupa cagar budaya yakni Candi Kalasan. 51 52 Berikut ini pembahasan mengenai karya penerapan ornamen Candi Kalasan pada busana pria dengan penjelasan aspek fungsi, aspek bahan, aspek ergonomi, aspek estetika, aspek ekonomi, dan aspek proses produksi, diantaranya: 1. Busana Pria Batik Kala Jejer Gambar XXVII. Busana Pria Batik Kala Jejer. (Sumber: Dokumentasi Ardi Nurrohman, 2016) 53 a. Spesifikasi Judul Karya : Kala Jejer Ukuran : 1,5 m x 1 m Media : Kain Primisima Teknik : Batik tulis tutup celup b. Deskripsi Karya batik busana pria Kala Jejer 1) Aspek Fungsi Fungsi utama pada busana pria Kala Jejer ini adalah sebagai pakaian pria untuk memperindah pemakai dan untuk melindungi tubuh. Batik ini dibuat dengan model kemeja pria menggunakan lengan pendek dengan kombinasi kain katun polos berwarna kuning (emas). Kemeja ini berbahan kain primisima agar pemakai merasa nyaman, karena bahan ini bertekstur halus dan umum digunakan. Busana motif kala jejer ini juga dimaksudkan untuk memperkenalkan mengenai ornamen kala yang ada pada candi Kalasan. Kala adalah ornamen khayalan yang berbentuk wajah dengan mata bulat dengan mulut lebar dan bertaring belakang. Jejer dalam bahasa Jawa berarti berbaris. Dalam hal ini kala tidak digambarkan dengan motif yang seram dengan menghilangkan gigi taringnya dengan di jejerkan agar terlihat rapi dan terlihat menarik. Pada busana kemeja ini juga terdapat motif yang menyerupai api, ini bermakna bahwa agar pemakai batik ini memiliki semangat yang membara dan berwibawa. Busana kemeja pria ini sangat cocok untuk menghadiri suatu acara formal maupun non formal karena terlihat tegas dan elegan. 54 2) Aspek Bahan Batik yang dipergunakan dalam pembuatan karya batik kala jejer ini adalah kain primisima serta kombinasi kain katun polos berwarna kuning (emas). Kemudian bahan pewarna yang dipergunakan adalah pewarna naptol. Sifat kain primisima sangat mudah menyerap warna dan dapat bertahan dalam suhu tinggi ketika proses pelorodan. Kain primisima memiliki sifat halus dan termasuk jenis kain katun. 3) Aspek ergonomi Pembuatan busana ini mempertimbangkan aspek ergonomi yaitu kenyamanan dan keamanan. Busana kemeja ini memiliki ukuran L(large) yang sangat cukup untuk dipergunakan pria dewasa pada umumnya. Kain primisima yang digunakan pada busana ini juga memberikan kenyamanan karena kain ini memiliki sifat yang lembut tidak terlalu kasar. Busana kemeja ini juga diberi kain furing untuk memberikan kenyamanan bagi pemakai. 4) Aspek Estetika Pada karya ini, penyusunan motif yang seimbang dan berirama memberikan kesan rapi dan teratur sehingga indah untuk dipandang. Peletakan motif yang rapi dan dan diulang-ulang memberikan keindahan pada busana kemeja. Penggunaan warna yang digunakan adalah naptol kuning, merah maroon dan coklat soga. Warna kuning memberikan makna keagungan dan wibawa, warna merah bermakna semangat dan coklat/soga untuk keseimbangan warna. Keindahan dalam motif juga mempunyai makna, motif yang menyerupai api, ini bermakna bahwa agar pemakai batik ini memiliki semangat yang membara dan berwibawa. Busana kemeja ini terdapat 55 kombinasi kain katun berwarna kuning untuk menyesuaikan warna dominan pada motif yaitu warna kuning keemasan. 5) Aspek Ekonomi Pada pembuatan busana kemeja pria dengan motif kala jejer ini memiliki hasil yang maksimal dan tentunya dengan biaya yang minimal. Pemakaian bahan yang digunakan yakni 1,5 m x 1 m sudah cukup untuk membuat busana kemeja dengan lengan pendek dan menggunakan kombinasi kain polos. Biaya yang diperlukan minimal namun memberikan hasil yang maksinal karena keindahan motif serta pengolahan warna memberikan kesan mewah sehingga menambah harga jual batik kala jejer tersebut. Sasaran pasar busana kemeja pria ini untuk kelas menengah keatas. Aspek ekonomi pada karya busana kemeja pria meliputi kalkulasi dari semua biaya produksi, tenaga kerja dan keuntungan yang akan dihasilkan harga jual sesuai dengan pasar untuk ukuran kemeja pria batik tulis dengan kombinasi kain polos ini. Kalkulasi biaya dapat dilihat di tabel pada lampiran. 6) Aspek Proses Produksi Pembuatan karya busana kemeja batik kala jejer ini menggunakan teknik batik tulis. Karya ini memalui tahapan-tahapan yang harus dilakukan, yaitu memola, mencanting, isen-isen, mewarna dan melorod. Teknik pewarnaan yang digunakan yaitu tutup celup. Warna pertama yaitu naptol kuning (naptol ASG dan garam Merah B), kemudian warna kuning ditutup dengan malam kemudian pewarnaan selanjutnya merah maroon (naptol ASD dan garam Merah B). kemudian merah maroon ditutup dan kemudian warna ketiga yaitu soga (naptol soga 91 dan garam Merah B). tahapan 56 selanjutnya proses pelorodan. Setelah proses pewarnaan selesai dilanjutkan dengan proses pemolaan baju, pola baju berukuran L dengan lengan pendek. Kemudian dilanjutkan dengan proses penjahitan. Pada proses penjahitan digunakan kain kombinasi berwarna kuning pada bagian lengan dan belakang. 2. Busana Pria Batik Sulur Ilat Geni Gambar XXVIII. Busana Pria Batik Sulur Ilat Geni. (Sumber: Dokumentasi Ardi Nurrohman, 2016) a. Spesifikasi Judul Karya : Sulur Ilat Geni Ukuran : 1,5 m x 1 m 57 Media : Kain Primisima Teknik : Batik tulis tutup celup b. Deskripsi Karya batik busana pria Sulur Ilat Geni 1) Aspek Fungsi Fungsi utama pada busana pria Sulur Ilat Geni ini adalah sebagai pakaian pria untuk memperindah pemakai dan untuk melindungi tubuh. Batik ini dibuat dengan model kemeja pria menggunakan lengan pendek dengan kombinasi kain katun polos berwarna merah maroon. Kemeja ini berbahan kain primisima agar pemakai merasa nyaman, karena bahan ini bertekstur halus. Busana motif sulur ilat geni ini juga dimaksudkan untuk memperkenalkan mengenai ornamen sulur yang ada pada candi Kalasan. Sulur adalah gubahan dari tumbuhan dengan pola simetris atau asimetris dengan irama dan harmonis membentuk pola segitiga, biasa terletak di bagian atap candi. Ilat geni dalam bahasa Jawa berarti lidah api, motif ini menyerupai bagian daun yang bergelombang, dengan bentuk berkarakter, diulang-ulang dan biasa terletak pada sisi luar ambang pintu masuk candi. Busana kemeja pria ini sangat cocok untuk menghadiri suatu acara formal maupun non formal karena terlihat tegas dan elegan. 2) Aspek Bahan Batik yang dipergunakan dalam pembuatan karya batik sulur ilat geni ini adalah kain primisima serta kombinasi kain katun polos berwarna merah maroon. Kemudian bahan pewarna yang dipergunakan adalah pewarna naptol. Sifat kain primisima sangat mudah menyerap warna dan dapat bertahan dalam suhu tinggi 58 ketika proses pelorodan. Kain primisima memiliki sifat halus dan termasuk jenis kain katun. 3) Aspek Ergonomi Pembuatan busana ini mempertimbangkan aspek ergonomi yaitu kenyamanan dan keamanan. Busana kemeja ini memiliki ukuran yang sama dengan busana kemeja batik kala jejer yaitu L(large) yang sangat cukup untuk dipergunakan pria dewasa pada umumnya. Kain primisima yang digunakan pada busana ini juga memberikan kenyamanan karena kain ini memiliki sifat yang lembut tidak terlalu kasar. Busana kemeja ini juga diberi kain furing pada bagian dalam untuk memberikan kenyamanan bagi pemakai. 4) Aspek Estetika Pada karya ini, penyusunan motif dilakukan dengan mengacak motif sulur dan motif lidah api (ilat geni). Dimaksudkan agar terlihat tidak monoton. Penyusunan motif seimbang dan berirama memberikan kesan teratur sehingga indah untuk dipandang. Peletakan motif yang diacak dan diulang-ulang, bersambungsambung memberikan keindahan pada busana kemeja. Penggunaan warna yang digunakan adalah naptol kuning, merah dan coklat soga. Warna kuning memberikan makna keagungan, warna merah bermakna semangat dan coklat/soga untuk memberikan kesan dalam. Pada busana kemeja ini terdapat kombinasi kain katun berwarna merah maroon untuk menyesuaikan warna pada motif yaitu warna merah maroon. Pada bagian lengan diberi aksen motif untuk memberi kesan tegas. Pemberian aksen ini untuk memperindah tampilan busana motif sulur ilat geni. 59 Keindahan motif juga terletak pada makna motif ilat geni yang mempunyai harapan agar pemakai memiliki semangat yang menyala-nyala dalam segala hal, terutama dapat menjaga segala ucapan, karena ucapan adalah cerminan pribadi seseorang. 5) Aspek Ekonomi Pada pembuatan busana kemeja pria dengan motif sulur ilat geni ini memiliki hasil yang maksimal dan tentunya dengan biaya yang minimal. Pemakaian bahan yang digunakan yakni 1,5 m x 1 m, bahan tersebut sudah cukup untuk membuat busana kemeja dengan lengan pendek dan menggunakan kombinasi kain polos. Biaya yang diperlukan minimal namun memberikan hasil yang maksinal karena keindahan motif serta pengolahan warna memberikan kesan mewah sehingga menambah harga jual batik sulur ilat geni tersebut. Sasaran pasar busana kemeja pria ini untuk kelas menengah keatas. Aspek ekonomi pada karya busana kemeja pria meliputi kalkulasi dari semua biaya produksi, tenaga kerja dan keuntungan yang akan dihasilkan harga jual sesuai dengan pasar untuk ukuran kemeja pria batik tulis dengan kombinasi kain polos ini. Kalkulasi biaya dapat dilihat di tabel pada lampiran. 6) Aspek Proses Produksi Pembuatan karya busana kemeja batik sulur ilat geni ini menggunakan teknik batik tulis. Karya ini memalui tahapan-tahapan yang harus dilakukan, yaitu memola, mencanting, isen-isen, mewarna dan melorod. Teknik pewarnaan yang digunakan yaitu tutup celup. Warna pertama yaitu naptol kuning (naptol ASG dan garam Merah R), kemudian warna kuning ditutup dengan malam kemudian pewarnaan selanjutnya merah (naptol AS dan garam Merah B). Kemudian merah 60 ditutup dan kemudian warna ketiga yaitu soga (naptol soga 91 dan garam Merah B). Tahapan selanjutnya proses pelorodan. Setelah proses pewarnaan selesai dilanjutkan dengan proses pemolaan baju, pola baju berukuran L dengan lengan pendek sama dengan busana kemeja motif kala jejer. Kemudian dilanjutkan dengan proses penjahitan. Pada proses penjahitan digunakan kain kombinasi berwarna merah maroon pada bagian lengan dan belakang. Pada bagian lengan diberi aksen motif untuk memberi kesan tegas. 3. Busana Pria Batik Sulur Gelung Mekar Papat Gambar XXIX. Busana Pria Batik Sulur Gelung Mekar Papat. (Sumber: Dokumentasi Ardi Nurrohman, 2016) 61 a. Spesifikasi Judul Karya : Sulur Gelung Mekar Papat Ukuran :2mx1m Media : Kain Primisima Teknik : Batik tulis tutup celup b. Deskripsi Karya batik busana pria sulur gelung mekar papat 1) Aspek Fungsi Fungsi utama pada batik Sulur Gelung Mekar Papat ini adalah sebagai bahan busana pria untuk memperindah pemakai dan untuk melindungi tubuh. Batik ini dibuat untuk dijadikan bahan pembuatan busana pria. Bahan busana pria ini berbahan kain primisima agar pemakai merasa nyaman, karena bahan ini bertekstur halus. Busana motif sulur gelung mekar papat ini juga dimaksudkan untuk memperkenalkan mengenai ornamen sulur yang ada pada candi Kalasan. Sulur adalah gubahan dari tumbuhan dengan pola simetris atau asimetris dengan irama dan harmonis membentuk pola segitiga, biasa terletak di bagian atap candi. Sulur Gelung adalah ornamen berbentuk tumbuhan melingkar dan saling berhubungan secara horizontal maupun vertical. Mekar dalam bahasa jawa berarti merekah (bunga). Motif ini merupakan bentuk hiasan yang terdapat pada kisi-kisi jendela candi, terbentuk dari persilangan garis secara diagonal dan diantara titik diagonal tersebut terdapat pahan bunga. Papat dalam bahasa jawa berarti empat, maksud dari empat ini adalah bunga mekar tersebut memiliki bentuk seperti segi empat dengan sisi dan sudut berjumlah 62 empat yang melambangkan empat arah. Bahan busana pria ini sangat cocok untuk menghadiri suatu acara formal maupun non formal karena terlihat elegan. 2) Aspek Bahan Batik yang dipergunakan dalam pembuatan karya batik sulur gelung mekar papat ini adalah kain primisima. Kemudian bahan pewarna yang dipergunakan adalah pewarna indigosol dan naptol. Sifat kain primisima sangat mudah menyerap warna dan dapat bertahan dalam suhu tinggi ketika proses pelorodan. Kain primisima memiliki sifat halus dan termasuk jenis kain katun. 3) Aspek Ergonomi Pembuatan busana ini mempertimbangkan aspek ergonomi yaitu kenyamanan dan keamanan. Busana pria ini sangat cukup untuk dipergunakan pria dewasa pada umumnya. Ukuran kain yang dibuat standar pada umumnya yaitu ukuran kain 2 m x 1 m yang cukup digunakan untuk busana pria. Kain primisima yang digunakan pada busana ini juga memberikan kenyamanan karena kain ini memiliki sifat yang lembut tidak terlalu kasar. 4) Aspek Estetika Pada karya ini, penyusunan motif dilakukan dengan menempatkan motif sulur gelung di bagian sisi atas dan bawah kain yakni dibuat sebagai tumpal kain. Motif kembang mekar diletakkan untuk mengisi bagian tengah kain sehingga terkesan rapi dan teratur. Penyusunan motif seimbang dan berirama memberikan kesan teratur sehingga indah untuk dipandang. Penggunaan warna yang digunakan adalah indigosol pink (rose IR) dan naptol biru dongker. Warna pink memberikan 63 kesan romantis, anggun. Kemudian warna biru melambangkan setia, kebenaran. Kedua warna tersebut memberikan keseimbangan pada batik ini sehingga indah untuk dilihat. Keindahan yang tertuang tidak hanya keindahan yang hanya bisa dilihat. Keindahan motif juga menjadi salah satu keunikan, makna dari motif sulur gelung ini adalah agar si pemakai mempunyai harapan dan tidak pernah putus. 5) Aspek Ekonomi Pada pembuatan busana pria dengan motif sulur gelung mekar papat ini memiliki hasil yang maksimal dan tentunya dengan biaya yang minimal. Pemakaian bahan yang digunakan yakni 2 m x 1 m, bahan tersebut sudah cukup untuk membuat busana pria dengan ukuran M, L ataupun XL. Biaya yang diperlukan minimal namun memberikan hasil yang maksimal karena keindahan motif serta pengolahan warna memberikan kesan mewah dan elegan sehingga menambah harga jual batik sulur gelung mekar papat tersebut. Sasaran pasar busana pria ini untuk kelas menengah keatas. Aspek ekonomi pada karya busana pria meliputi kalkulasi dari semua biaya produksi, tenaga kerja dan keuntungan yang akan dihasilkan harga jual sesuai dengan pasar untuk ukuran busana pria batik tulis ini. Kalkulasi biaya dapat dilihat di tabel pada lampiran. 6) Aspek Proses Produksi Pembuatan karya busana pria batik sulur gelung mekar papat ini menggunakan teknik batik tulis. Karya ini memalui tahapan-tahapan yang harus dilakukan, yaitu memola, mencanting, isen-isen, mewarna dan melorod. Teknik pewarnaan yang digunakan yaitu tutup celup. Warna pertama yaitu indigosol pink 64 (rose IR) dengan nitrid dan HCL, kemudian warna pink ditutup dengan malam. Kemudian pewarnaan selanjutnya naptol biru (naptol ASD dan garam biru BB). Tahapan selanjutnya proses pelorodan. Proses pelorodan dilakukan sampai kain benar-benar bersih dari malam. Pada saat pelorodan ditambahkan soda abu untuk mempermudah menghilangkan malam. 4. Busana Pria Batik Sulur Bubrah Kembang Papat Gambar XXX. Busana Pria Batik Sulur Bubrah Kembang Papat. (Sumber: Dokumentasi Ardi Nurrohman, 2016) a. Spesifikasi Judul Karya : Sulur Bubrah Kembang Papat Ukuran :2mx1m 65 Media : Kain Primisima Teknik : Batik tulis tutup celup b. Deskripsi Karya batik busana pria sulur gelung kembang papat 1) Aspek Fungsi Fungsi utama pada batik Sulur Bubrah Kembang Papat ini adalah sebagai bahan pakaian pria untuk memperindah pemakai dan untuk melindungi tubuh. Batik ini dibuat untuk dijadikan bahan pembuatan busana pria. Bahan busana pria ini berbahan kain primisima agar pemakai merasa nyaman, karena bahan ini bertekstur halus. Busana motif sulur bubrah kembang papat ini juga dimaksudkan untuk memperkenalkan mengenai ornamen sulur yang ada pada candi Kalasan. Sulur adalah gubahan dari tumbuhan dengan pola simetris atau asimetris dengan irama dan harmonis membentuk pola segitiga, biasa terletak di bagian atap candi. Bubrah dalam bahasa Jawa berarti hancur (tidak utuh), memang kenyataan pada ornamen pada candi Kalasan motif ini tidak utuh pada bagian candi. Kembang dalam bahasa Jawa memiliki arti bunga. Motif ini merupakan bentuk hiasan yang terdapat pada kisi-kisi jendela candi, terbentuk dari persilangan garis secara diagonal dan diantara titik diagonal tersebut terdapat pahatan bunga. Papat dalam bahasa jawa berarti empat, maksud dari empat ini adalah bunga mekar tersebut memiliki bentuk seperti segi empat dengan sisi dan sudut berjumlah empat yang melambangkan empat arah. Terlihat pada bagian tengah sulur terdapat hiasan bunga. Pemberian nama tersebut memiliki makna walaupun tidak dalam keadaan sempurna namun mampu 66 memberikan keindahan didalamnya. Bahan busana pria ini sangat cocok untuk menghadiri suatu acara formal maupun non formal karena terlihat elegan. 2) Aspek Bahan Batik yang dipergunakan dalam pembuatan karya batik sulur bubrah kembang papat ini adalah kain primisima. Kemudian bahan pewarna yang dipergunakan adalah pewarna indigosol dan naptol. Sifat kain primisima sangat mudah menyerap warna dan dapat bertahan dalam suhu tinggi ketika proses pelorodan. Kain primisima memiliki sifat halus dan termasuk jenis kain katun. 3) Aspek Ergonomi Pembuatan busana ini mempertimbangkan aspek ergonomi yaitu kenyamanan dan keamanan. Busana pria ini sangat cukup untuk dipergunakan pria dewasa pada umumnya. Ukuran kain yang dibuat standar pada umumnya yaitu ukuran kain 2 m x 1 m yang cukup digunakan untuk busana pria. Kain primisima yang digunakan pada busana ini juga memberikan kenyamanan karena kain ini memiliki sifat yang lembut tidak terlalu kasar. 4) Aspek Estetika Pada karya ini, penyusunan motif dilakukan dengan menempatkan motif sulur bubrah di bagian sisi atas dan bawah kain yakni dibuat sebagai tumpal kain. Motif pecahan sulur seperti kembang dan daun diletakkan untuk mengisi bagian tengah kain sehingga terkesan rapi dan teratur. Penyusunan motif seimbang dan berirama memberikan kesan teratur sehingga indah untuk dipandang. Penggunaan warna yang digunakan adalah indigosol biru dan naptol biru. Warna-warna biru ini 67 melambangkan setia, kebenaran. Kedua warna biru muda dan tua ini memberikan keseimbangan pada batik ini sehingga indah untuk dilihat. Keindahan Motif pada karya ini juga mempunyai maksud dan tujuan yaitu memiliki makna walaupun tidak dalam keadaan sempurna namun mampu memberikan keindahan dan manfaat. Agar si pemakai menjadi seorang yang bermanfaat untuk orang lain walaupun mempunyai kekurangan. 5) Aspek Ekonomi Pada pembuatan busana pria dengan motif sulur gelung mekar papat ini memiliki hasil yang maksimal dan tentunya dengan biaya yang minimal. Pemakaian bahan yang digunakan yakni 2 m x 1 m, bahan tersebut sudah cukup untuk membuat busana pria atasan maupun bawahan. Biaya yang diperlukan minimal namun memberikan hasil yang maksimal karena keindahan motif serta pengolahan warna memberikan kesan mewah dan elegan sehingga menambah harga jual batik sulur bubrah kembang papat tersebut. Sasaran pasar busana pria ini untuk kelas menengah keatas. Aspek ekonomi pada karya busana pria meliputi kalkulasi dari semua biaya produksi, tenaga kerja dan keuntungan yang akan dihasilkan harga jual sesuai dengan pasar untuk ukuran busana pria batik tulis ini. Kalkulasi biaya dapat dilihat di tabel pada lampiran. 6) Aspek Produksi Pembuatan karya busana pria batik sulur bubrah kembang papat ini menggunakan teknik batik tulis. Karya ini memalui tahapan-tahapan yang harus dilakukan, yaitu memola, mencanting, isen-isen, mewarna dan melorod. Teknik 68 pewarnaan yang digunakan yaitu tutup celup. Warna pertama yaitu indigosol biru (blue 04B) dengan nitrid dan HCL, kemudian warna biru ditutup dengan malam. Kemudian pewarnaan selanjutnya naptol biru (naptol AS dan garam biru BB). Tahapan selanjutnya proses pelorodan. Proses pelorodan dilakukan sampai kain benar-benar bersih dari malam. Pada saat pelorodan ditambahkan soda abu untuk mempermudah menghilangkan malam. 5. Busana Pria Batik Bejana Emas Kembang Telu Gambar XXXI. Busana Pria Batik Bejana Emas Kembang Telu. (Sumber: Dokumentasi Ardi Nurrohman, 2016) 69 a. Spesifikasi Judul Karya : Bejana Emas kembang Telu Ukuran :2mx1m Media : Kain Primisima Teknik : Batik tulis tutup celup b. Deskripsi Karya batik busana pria bejana emas kembang telu 1) Aspek Fungsi Fungsi utama pada batik Bejana Emas Kembang Telu ini adalah sebagai bahan pakaian pria untuk memperindah pemakai dan untuk melindungi tubuh. Batik ini dibuat untuk dijadikan bahan pembuatan busana pria. Bahan busana pria ini berbahan kain primisima agar pemakai merasa nyaman, karena bahan ini bertekstur halus. Busana motif sulur bubrah kembang papat ini juga dimaksudkan untuk memperkenalkan mengenai ornamen yang ada pada candi Kalasan. Bejana (Jambangan Bulat) adalah gubahan dari bentuk bejana/jambangan yang memiliki bentuk seperti wadah dengan hiasan yang tumbuhan berbentuk oval terletak pada bagian dinding candi. Penamaan emas, karena warna pada batik ini berwarna kuning keemasan dan sesuai dengan bejana pada umumnya berwarna emas. Kembang dalam bahasa Jawa memiliki arti bunga. Motif ini merupakan bentuk hiasan yang terdapat pada kisi-kisi jendela candi, terbentuk dari persilangan garis secara diagonal dan diantara titik diagonal tersebut terdapat pahatan bunga. Telu dalam bahasa jawa berarti tiga, maksud dari tiga ini adalah bunga yang terdapat pada karya ini memperlihatkan tiga jenis bunga yang berbeda yang keluar dari bejana/jambangan. 70 Bahan busana pria ini sangat cocok untuk menghadiri suatu acara formal maupun non formal karena terlihat elegan. 2) Aspek Bahan Batik yang dipergunakan dalam pembuatan karya batik bejana emas kembang telu ini adalah kain primisima. Kemudian bahan pewarna yang dipergunakan adalah pewarna naptol. Sifat kain primisima sangat mudah menyerap warna dan dapat bertahan dalam suhu tinggi ketika proses pelorodan. Kain primisima memiliki sifat halus dan termasuk jenis kain katun. 3) Aspek Ergonomi Pembuatan busana ini mempertimbangkan aspek ergonomi yaitu kenyamanan dan keamanan. Busana pria ini sangat cukup untuk dipergunakan pria dewasa pada umumnya. Ukuran kain yang dibuat standar pada umumnya yaitu ukuran kain 2 m x 1 m yang cukup digunakan untuk busana pria. Kain primisima yang digunakan pada busana ini juga memberikan kenyamanan karena kain ini memiliki sifat yang lembut tidak terlalu kasar. 4) Aspek Estetika Pada karya ini, penyusunan motif dilakukan dengan menempatkan motif kembang (bunga) secara vertikal bertujuan agar terkesan tegas. Pada beberapa susunan motif juga dibuat vertikal miring untuk memberikan irama dan kesatuan pada karya ini. Motif bunga yang keluar dari bejana/jambangan dibuat bergelombang agar membuat keseimbangan dengan irama penempatannya. Kemudian bejana/jambangan diletakkan diantara ketiga jenis bunga tersebut untuk membuat 71 karya ini memiliki point of interest dan agar seimbang. Penyusunan motif seimbang dan berirama memberikan kesan teratur sehingga indah untuk dipandang. Penggunaan warna yang digunakan adalah naptol kuning, jingga dan merah. Warna kuning melambangkan mulia, keagungan, ketinggian martabat. Warna jingga melambangkan kebahagiaan. Kemudian warna merah melambangkan berani, semangat dan cinta. Ketiga warna tersebut memberikan keseimbangan pada batik ini sehingga indah untuk dilihat. Keindahan pada motif juga memiliki makna, motif bunga yang keluar dari bejana memberikan makna dan harapan agar si pemakai dapat berbagi dengan memberikan apa yang dia dimiliki untuk sekitar. 5) Aspek Ekonomi Pada pembuatan busana pria dengan motif bejana emas kembang telu ini memiliki hasil yang maksimal dan tentunya dengan biaya yang minimal. Pemakaian bahan yang digunakan yakni 2 m x 1 m, bahan tersebut sudah cukup untuk membuat busana pria atasan maupun bawahan. Biaya yang diperlukan minimal namun memberikan hasil yang maksimal karena keindahan motif serta pengolahan warna memberikan kesan mewah dan elegan sehingga menambah harga jual batik bejana emas kembang telu tersebut. Sasaran pasar busana pria ini untuk kelas menengah keatas. Aspek ekonomi pada karya busana pria meliputi kalkulasi dari semua biaya produksi, tenaga kerja dan keuntungan yang akan dihasilkan harga jual sesuai dengan pasar untuk ukuran busana pria batik tulis ini. Kalkulasi biaya dapat dilihat di tabel pada lampiran. 72 6) Aspek Produksi Pembuatan karya busana pria batik bejana emas kembang telu menggunakan teknik batik tulis. Karya ini memalui tahapan-tahapan yang harus dilakukan, yaitu memola, mencanting, isen-isen, mewarna dan melorod. Teknik pewarnaan yang digunakan yaitu tutup celup. Warna pertama yaitu naptol kuning (naptol ASG dan garam merah R), kemudian warna kuning ditutup dengan malam. Kemudian pewarnaan selanjutnya naptol jingga (naptol ASG dan garam merah B) kemudian warna jingga ditutup dengan malam. Pewarnaan ketiga dengan naptol merah (naptol AS dan garam merah R) kemudian warna merah ditutup dengan malam. Pewarnaan terakhir dengan naptol merah tua (naptol AS dan garam merah B). Tahapan selanjutnya proses pelorodan. Proses pelorodan dilakukan sampai kain benar-benar bersih dari malam. Pada saat pelorodan ditambahkan soda abu untuk mempermudah menghilangkan malam. 73 6. Busana Pria Batik Kembang Kayangan Gambar XXXII. Busana Pria Batik Kembang Kayangan. (Sumber: Dokumentasi Ardi Nurrohman, 2016) a. Spesifikasi Judul Karya : Kembang Kayangan Ukuran :2mx1m Media : Kain Primisima Teknik : Batik tulis tutup celup 74 b. Deskripsi Karya batik busana pria kembang kayangan 1) Aspek Fungsi Fungsi utama pada batik Kembang Kayangan ini adalah sebagai bahan pakaian pria untuk memperindah pemakai dan untuk melindungi tubuh. Batik ini dibuat untuk dijadikan bahan pembuatan busana pria. Bahan busana pria ini berbahan kain primisima agar pemakai merasa nyaman, karena bahan ini bertekstur halus. Busana motif kembang kayangan ini juga dimaksudkan untuk memperkenalkan mengenai ornamen yang ada pada candi Kalasan. Kembang dalam bahasa Jawa memiliki arti bunga. Kayangan merupakan tempat para dewa-dewa. Penamaan motif ini karena bentuk bunga tersebut merupakan bentuk bunga yang jarang dilihat pada umumnya. Sehingga bunga tersebut dinamakan kembang kayangan yang berarti bunga yang berada di tempat para dewa. Bahan busana pria ini sangat cocok untuk menghadiri suatu acara formal maupun non formal karena terlihat elegan. 2) Aspek Bahan Batik yang dipergunakan dalam pembuatan karya batik kembang kayangan ini adalah kain primisima. Kemudian bahan pewarna yang dipergunakan adalah pewarna indigosol dan naptol. Sifat kain primisima sangat mudah menyerap warna dan dapat bertahan dalam suhu tinggi ketika proses pelorodan. Kain primisima memiliki sifat halus dan termasuk jenis kain katun. 3) Aspek Ergonomi Pembuatan busana ini mempertimbangkan aspek ergonomi yaitu kenyamanan dan keamanan. Busana pria ini sangat cukup untuk dipergunakan pria 75 dewasa pada umumnya. Ukuran kain yang dibuat standar pada umumnya yaitu ukuran kain 2 m x 1 m yang cukup digunakan untuk busana pria. Kain primisima yang digunakan pada busana ini juga memberikan kenyamanan karena kain ini memiliki sifat yang lembut tidak terlalu kasar. 4) Aspek Estetika Pada karya ini, penyusunan motif dilakukan dengan menempatkan motif kembang (bunga) secara vertikal bertujuan agar terkesan tegas. Pada beberapa susunan motif bunga juga disusun acak diantara bagian motif vertikal untuk memberikan irama dan kesatuan pada karya ini. Penyusunan motif seimbang dan berirama memberikan kesan teratur sehingga indah untuk dipandang. Penggunaan warna yang digunakan adalah naptol kuning, indigosol hijau dan naptol biru. Warna kuning melambangkan mulia, keagungan, ketinggian martabat. Warna hijau melambangkan harapan, muda dan tumbuh. Sesuai dengan motif bunga yang selalu tumbuh sebagai fungsinya untuk memperindah. Kemudian warna biru yang melambangkan kebenaran, setia dan misteri. Misteri sesuai dengan makna motif tersebut yaitu bunga kayangan yang menjadi misteri tentang keberadaannya. Ketiga warna tersebut memberikan keseimbangan pada batik ini sehingga indah untuk dilihat. Motif pada karya ini juga mempunyai keindahan sendiri dan memiliki makna serta harapan, agar pemakai mampu adil dalam segala hal seperti para dewa yang selalu dipuji karena sifat baiknya. 76 5) Aspek Ekonomi Pada pembuatan busana pria dengan motif kembang kayangan ini memiliki hasil yang maksimal dan tentunya dengan biaya yang minimal. Pemakaian bahan yang digunakan yakni 2 m x 1 m, bahan tersebut sudah cukup untuk membuat busana pria atasan maupun bawahan. Biaya yang diperlukan minimal namun memberikan hasil yang maksimal karena keindahan motif serta pengolahan warna memberikan kesan mewah dan elegan sehingga menambah harga jual batik kembang kayangan tersebut. Sasaran pasar busana pria ini untuk kelas menengah keatas. Aspek ekonomi pada karya busana pria meliputi kalkulasi dari semua biaya produksi, tenaga kerja dan keuntungan yang akan dihasilkan harga jual sesuai dengan pasar untuk ukuran busana pria batik tulis ini. Kalkulasi biaya dapat dilihat di tabel pada lampiran. 6) Aspek Produksi Pembuatan karya busana pria batik kembang kayangan menggunakan teknik batik tulis. Karya ini memalui tahapan-tahapan yang harus dilakukan, yaitu memola, mencanting, isen-isen, mewarna dan melorod. Teknik pewarnaan yang digunakan yaitu tutup celup. Warna pertama yaitu naptol kuning (naptol ASG dan garam kuning GC), kemudian warna kuning ditutup dengan malam. Kemudian pewarnaan selanjutnya indigosol hijau (green IB), pada pewarnaan indigosol ini harus ditambahkan nitrit dan HCL. Kemudian warna hijau ditutup dengan malam. Pewarnaan ketiga dengan naptol biru (naptol ASD dan garam biru BB). Tahapan selanjutnya proses pelorodan. Proses pelorodan dilakukan sampai kain benar-benar 77 bersih dari malam. Pada saat pelorodan ditambahkan soda abu untuk mempermudah menghilangkan malam. 7. Busana Pria Batik Sulur Mahkota Kala Gambar XXXIII. Busana Pria Batik Sulur Mahkota Kala. (Sumber: Dokumentasi Ardi Nurrohman, 2016) a. Spesifikasi Judul Karya : Sulur Mahkota Kala Ukuran :2mx1m Media : Kain Primisima Teknik : Batik tulis tutup celup 78 b. Deskripsi Karya batik busana pria sulur mahkota kala 1) Aspek Fungsi Fungsi utama pada batik Sulur Mahkota Kala ini adalah sebagai bahan pakaian pria untuk memperindah pemakai dan untuk melindungi tubuh. Batik ini dibuat untuk dijadikan bahan pembuatan busana pria. Bahan busana pria ini berbahan kain primisima agar pemakai merasa nyaman, karena bahan ini bertekstur halus. Busana motif sulur mahkota kala ini juga dimaksudkan untuk memperkenalkan mengenai ornamen yang ada pada candi Kalasan. Sulur adalah gubahan dari tumbuhan dengan pola simetris atau asimetris dengan irama dan harmonis membentuk pola segitiga, biasa terletak di bagian atap candi. Mahkota yang berarti penutup kepala yang dikenakan oleh raja atau dewa. Pada motif ini penutup kepala dipakai oleh kala. Kala adalah ornamen khayalan yang berbentuk wajah dengan mata bulat dengan mulut lebar dan bertaring belakang. Penamaan ini karena bentuk penutup kepala pada ornamen kala yang berada dicandi bentuknya hampir sama dengan motif ini. Sehingga kemudian penamaan tersebut diambil untuk memberikan gambaran bahwa makhluk seram seperti kala juga dapat menggunakan mahkota seperti para raja dan dewa. Bahan busana pria ini sangat cocok untuk menghadiri suatu acara formal maupun non formal karena terlihat elegan. 2) Aspek Bahan Batik yang dipergunakan dalam pembuatan karya batik sulur mahkota kala ini adalah kain primisima. Kemudian bahan pewarna yang dipergunakan adalah pewarna naptol. Sifat kain primisima sangat mudah menyerap warna dan dapat 79 bertahan dalam suhu tinggi ketika proses pelorodan. Kain primisima memiliki sifat halus dan termasuk jenis kain katun. 3) Aspek Ergonomi Pembuatan busana ini mempertimbangkan aspek ergonomi yaitu kenyamanan dan keamanan. Busana pria ini sangat cukup untuk dipergunakan pria dewasa pada umumnya. Ukuran kain yang dibuat standar pada umumnya yaitu ukuran kain 2 m x 1 m yang cukup digunakan untuk busana pria. Kain primisima yang digunakan pada busana ini juga memberikan kenyamanan karena kain ini memiliki sifat yang lembut tidak terlalu kasar. 4) Aspek Estetika Pada karya ini, penyusunan motif dilakukan dengan menempatkan motif sulur mahkota kala di bagian sisi atas dan bawah kain yakni dibuat sebagai tumpal kain. Motif pada ujung motif sulur mahkota kala diletakkan untuk mengisi bagian tengah kain sehingga terkesan rapi dan teratur. Penyusunan motif seimbang dan berirama memberikan kesan teratur sehingga indah untuk dipandang. Penggunaan warna yang digunakan adalah pewarna naptol kuning, jingga dan soga. Warna kuning melambangkan mulia, keagungan dan martabat tinggi. Warna jingga melambangkan kebahagiaan dan warna soga untuk memberikan kesan mendalam pada kain motif sulur mahkota kala ini. Ketiga warna ini memberikan keseimbangan pada batik ini sehingga indah untuk dilihat. Motif sulur dan penamaan sulur mahkota kala ini mempunyai keindahan dalam makna dan harapannya, yaitu walaupun mahkota pada umumnya dipakai oleh seseorang raja atau dewa, namun bukan tidak mungkin 80 dipakai oleh tokoh yang seram seperti kala. Hal ini artinya bahwa orang yang jahat ataupun buruk dapat menjadi seseorang yang mempunyai kedudukan tinggi dan dihormati jika mampu merubah tingkah laku dan kepribadiannya. 5) Aspek Ekonomi Pada pembuatan busana pria dengan motif sulur mahkota kala ini memiliki hasil yang maksimal dan tentunya dengan biaya yang minimal. Pemakaian bahan yang digunakan yakni 2 m x 1 m, bahan tersebut sudah cukup untuk membuat busana pria atasan maupun bawahan. Biaya yang diperlukan minimal namun memberikan hasil yang maksimal karena keindahan motif serta pengolahan warna memberikan kesan mewah dan elegan sehingga menambah harga jual batik sulur mahkota kala tersebut. Sasaran pasar busana pria ini untuk kelas menengah keatas. Aspek ekonomi pada karya busana pria meliputi kalkulasi dari semua biaya produksi, tenaga kerja dan keuntungan yang akan dihasilkan harga jual sesuai dengan pasar untuk ukuran busana pria batik tulis ini. Kalkulasi biaya dapat dilihat di tabel pada lampiran. 6) Aspek Produksi Pembuatan karya busana pria batik sulur mahkota kala menggunakan teknik batik tulis. Karya ini memalui tahapan-tahapan yang harus dilakukan, yaitu memola, mencanting, isen-isen, mewarna dan melorod. Teknik pewarnaan yang digunakan yaitu tutup celup. Warna pertama yaitu naptol kuning (naptol ASG dan garam kuning GC), kemudian warna kuning ditutup dengan malam. Kemudian pewarnaan selanjutnya naptol jingga (naptol ASG dan garam merah R), kemudian warna jingga ditutup. Kemudian pewarnaan selanjutnya yaitu coklat/soga (naptol soga 91 dan 81 garam merah B). Tahapan selanjutnya proses pelorodan. Proses pelorodan dilakukan sampai kain benar-benar bersih dari malam. Pada saat pelorodan ditambahkan soda abu untuk mempermudah menghilangkan malam. 8. Busana Pria Batik Sulur Sewu Gambar XXXIV. Busana Pria Batik Sulur Sewu. (Sumber: Dokumentasi Ardi Nurrohman, 2016) 82 a. Spesifikasi Judul Karya : Sulur Sewu Ukuran :2mx1m Media : Kain Primisima Teknik : Batik tulis tutup celup b. Deskripsi Karya batik busana pria sulur sewu 1) Aspek Fungsi Fungsi utama pada batik Sulur Sewu ini adalah sebagai bahan pakaian pria untuk memperindah pemakai dan untuk melindungi tubuh. Batik ini dibuat untuk dijadikan bahan pembuatan busana pria. Bahan busana pria ini berbahan kain primisima agar pemakai merasa nyaman, karena bahan ini bertekstur halus. Busana motif sulur sewu ini juga dimaksudkan untuk memperkenalkan mengenai ornamen yang ada pada candi Kalasan. Sulur adalah gubahan dari tumbuhan dengan pola simetris atau asimetris dengan irama dan harmonis membentuk pola segitiga, biasa terletak di bagian atap candi atau dinding-dinding candi. Sewu dalam bahasa Jawa berarti seribu. Penamaan ini karena jumlah sulur yang berada pada karya ini sangat banyak dengan bentuk yang sama. Bahan busana pria ini sangat cocok untuk menghadiri suatu acara formal maupun non formal karena terlihat elegan. 2) Aspek Bahan Batik yang dipergunakan dalam pembuatan karya batik sulur sewu ini adalah kain primisima. Kemudian bahan pewarna yang dipergunakan adalah pewarna indigosol dan naptol. Sifat kain primisima sangat mudah menyerap warna dan dapat 83 bertahan dalam suhu tinggi ketika proses pelorodan. Kain primisima memiliki sifat halus dan termasuk jenis kain katun. 3) Aspek Ergonomi Pembuatan busana ini mempertimbangkan aspek ergonomi yaitu kenyamanan dan keamanan. Busana pria ini sangat cukup untuk dipergunakan pria dewasa pada umumnya. Ukuran kain yang dibuat standar pada umumnya yaitu ukuran kain 2 m x 1 m yang cukup digunakan untuk busana pria. Kain primisima yang digunakan pada busana ini juga memberikan kenyamanan karena kain ini memiliki sifat yang lembut tidak terlalu kasar. 4) Aspek Estetika Pada karya ini, penyusunan motif dilakukan dengan menempatkan motif sulur di susun secara horizontal dan berulang-ulang. Penyusunan dengan cara tersebut terkesan rapi dan teratur. Penyusunan motif seimbang dan berirama memberikan kesan teratur sehingga indah untuk dipandang. Penggunaan warna yang digunakan adalah pewarna indigosol biru dan naptol biru. Warna-warna biru ini melambangkan setia, kebenaran. Kedua warna biru muda dan tua ini memberikan keseimbangan pada batik ini sehingga indah untuk dilihat. Warna putih pada karya ini melambangkan suci dan murni. 5) Aspek Ekonomi Pada pembuatan busana pria dengan motif sulur sewu ini memiliki hasil yang maksimal dan tentunya dengan biaya yang minimal. Pemakaian bahan yang digunakan yakni 2 m x 1 m, bahan tersebut sudah cukup untuk membuat busana pria 84 atasan maupun bawahan. Biaya yang diperlukan minimal namun memberikan hasil yang maksimal karena keindahan motif serta pengolahan warna memberikan kesan mewah dan elegan sehingga menambah harga jual batik sulur sewu tersebut. Sasaran pasar busana pria ini untuk kelas menengah keatas. Aspek ekonomi pada karya busana pria meliputi kalkulasi dari semua biaya produksi, tenaga kerja dan keuntungan yang akan dihasilkan harga jual sesuai dengan pasar untuk ukuran busana pria batik tulis ini. Kalkulasi biaya dapat dilihat di tabel pada lampiran. 6) Aspek Produksi Pembuatan karya busana pria batik sulur sewu ini menggunakan teknik batik tulis. Karya ini memalui tahapan-tahapan yang harus dilakukan, yaitu memola, mencanting, isen-isen, mewarna dan melorod. Teknik pewarnaan yang digunakan yaitu tutup celup. Tahapan pertama yaitu mengklowong, kemudian menutup semua background dengan malam. Baru kemudian pewarnaan bisa dilakukan. Hal ini dilalukan untuk membuat warna putih pada background. Warna pertama yaitu indigosol biru (blue 04D) dengan nitrid dan HCL, kemudian warna biru ditutup dengan malam. Kemudian pewarnaan selanjutnya naptol biru (naptol ASBO dan garam biru BB). Tahapan selanjutnya proses pelorodan. Proses pelorodan dilakukan sampai kain benar-benar bersih dari malam. Pada saat pelorodan ditambahkan soda abu untuk mempermudah menghilangkan malam. BAB V PENUTUP A. Kesimpulan Tugas Akhir Karya Seni berupa penciptaan busana pria dengan judul ”Penerapan Ornamen Candi Kalasan Sebagai Motif Batik Pada Busana Pria” ini telah melalui beberapa tahapan sehingga proses penciptaan karya tugas akhir ini dapat terselesaikan. Kesimpulan tugas akhir karya seni ini adalah sebagai berikut: Proses penciptaan busana pria ini melalui beberapa tahapan, yaitu eksplorasi dengan mencari informasi mengenai ornamen Candi Kalasan, batik, busana pria melalui studi pustaka serta wawancara, perancangan dengan membuat beberapa motif, pola alternatif, pola terpilih. Pembuatan pola dan motif tidak dapat terlepas dari studi pustaka mengenai dasar-dasar desain, unsur-unsur desain, motif, pola dan perwujudan. Membahas mengenai aspek-aspek dari hasil karya batik ornamen Candi Kalasan, mulai dari aspek fungsi, aspek bahan, aspek ergonomi, aspek estetika, aspek ekonomi dan aspek proses produksi. Ornamen Candi Kalasan di kembangkan menjadi motif yang bervariasi sehingga memperkaya serta memperbarui motif batik yang ada. Batik ornamen Candi Kalasan ini diterapkan pada busana pria. Karya busana pria ini berjumlah 8 potong dengan motif dan pola penyusunan yang berbeda-beda. Hasil dari tugas akhir karya seni ini, yaitu: (1) Busana Pria Batik Kala Jejer, kekhasan motif pada 85 86 busana pria ini adalah dalam penyusunan motif kala dengan susunan yang berirama. (2) Busana Pria Batik Sulur Ilat Geni, keindahan motif tampak pada ketidakberaturan motif sulur namun disusun secara rapi, seimbang dan berirama. (3) Busana Pria Batik Sulur Gelung Mekar Papat, penyusunan motif dilakukan dengan menempatkan motif sulur gelung di bagian sisi atas dan bawah kain yakni dibuat sebagai tumpal kain, motif kembang mekar diletakkan untuk mengisi bagian tengah kain sehingga terkesan rapi dan teratur sehingga indah untuk dipandang. (4) Busana Pria Batik Sulur Bubrah Kembang Papat, Keindahan motif dan ciri khas motif ini terletak pada bentuk sulur yang diletakkan sebagai tumpal dan motif pada bagian tengah, sehingga keseimbangan tetap ada ketika melihat karya ini. (5) Busana Pria Batik Bejana Emas Kembang Telu, penyusunan motif dilakukan dengan menempatkan motif kembang (bunga) secara vertikal bertujuan agar terkesan tegas, pada beberapa susunan motif juga dibuat vertikal miring untuk memberiman irama dan kesatuan pada karya ini. Motif bunga yang keluar dari bejana/jambangan dibuat bergelombang agar membuat keseimbangan dengan irama penempatannya. Kemudian bejana/jambangan diletakkan diantara ketiga jenis bunga tersebut untuk membuat karya ini memiliki point of interest dan agar seimbang. (6) Busana Pria Batik Kembang Kayangan, keindahan motif ini terdapat pada bagian bunga yang disusun secara vertikal sehingga menimbulkan kesan tegas, serta motif bunga yang disusun secara teratur diantara susunan bunga tersebut. (7) Busana Pria Batik Sulur Mahkota Kala, penyusunan motif dilakukan dengan menempatkan motif sulur mahkota kala di bagian sisi atas dan bawah kain yakni dibuat sebagai tumpal kain, motif pada ujung motif sulur mahkota kala 87 diletakkan untuk mengisi bagian tengah kain sehingga terkesan rapi dan indah untuk dipandang. (8) Busana Pria Batik Sulur Sewu, keindahan pada karya ini terdapat pada motif dibuat dengan menatanya secara rapi, penyusunan motif dilakukan dengan menempatkan motif sulur di susun secara horizontal dan berulang-ulang. B. Saran Pengalaman yang didapat selama menciptakan karya batik tulis bermotif ornamen Candi Kalasan yang diterapkan pada busana pria ini, dapat dijadikan dasar untuk memberikan saran sebagai berikut: 1. Kenali budaya yang ada disekitar kita, sehingga kita bisa mengetahui, merasa memiliki, memahami serta mampu melestarikannya. 2. Melestarikan budaya Indonesia dengan mengembangkan teknologi, bahan dan teknik batik. Agar batik tulis tetap ada dan memiliki pembaharuan untuk bersaing di era modern. 3. Bangga akan batik, tidak hanya memakai busana batik namun juga diharapkan dapat mengetahui, menghargai, dan menghayati makna dari motif yang dipakai, sehingga lebih mencintai batik secara menyeluruh. DAFTAR PUSTAKA Hamidin, Aep. 2010. Batik Warisan Budaya Asli Indonesia. Yogyakarta: Narasi. Lisbijanto, Herry. 2013. Batik. Yogyakarta: Graha Ilmu. Marwati. 2000. Disain Penyajian. Yogyakarta: Jurusan Pendidikan Kesejahteraan Keluarga FT UNY Musman, Asti & Arini, Ambar. 2011. Batik Warisan Adiluhung Nusantara. Yogyakarta: G-Media Murtihadi, G. Gunarto. 1981.Dasar-dasar disain. Jakarta: Departemen P & K. Murtihadi, Mukminatun. 1979. Pengetahuan Teknologi Batik. Jakarta: Depdikbud. Nooryan Bahari, Dr. 2014. Kritik Seni. Yogyakarta: Pustaka Pelajar. Purnomo, Heri. 2004. Nirmana Dwimatra. Yogyakarta: Fakultas Bahasa dan Seni FBS. Palgunadi, Bram. 2007. Disain Produk 1: Disain, Disainer, dan Proyek Disain. Bandung: Penerbit ITB Ratna, W. K. 2009. Teori, Metode, dan Teknik Penelitian Sastra. Yogyakarta: Pustaka Soekarno. 1989. Pelajaran Menjahit Pakaian Pria. Jakarta: Karya Utama. Soekmono. 2005. Candi Fungsi dan Pengertiannya. - : Jendela Pustaka. Soetarno. 2002. Aneka Candi Kuno di Indonesia. Semarang: Dahara Prize. Sunaryo, Aryo. 2009. Ornamen Nusantara. Semarang: Dahara Prize. Susanto, Mikke. 2011. Diksi Rupa. Yogyakarta: DictiArt Lab & Djagat Art House. Undang-Undang Republik Indonesia Nomor 11 Tahun 2010 Tentang Cagar Budaya. Jakarta: Kementrian Pendidikan dan Kebudayaan Negara Republik Indonesia. 88 89 Wening, Sri & Yulianti, Nanie. 1998. Busana Pria. Yogyakarta: FPTK IKIP Yogyakarta Wulandari, Ari. 2011. Batik Nusantara. Yogyakarta: C.V Andi Offset. KALKULASI BIAYA Kalkulasi Biaya merupakan perhitungan biaya kegiatan produksi sampai dengan harga jual. 1. Busana Kemeja Pria Kala Jejer No Nama Bahan Harga Satuan 1 Kain Primisima 2 Kain Kombinasi 3 Kain Furing 4 Malam 5 Naptol ASG, garam Merah B 6 Naptol ASD, garam Merah B 7 Naptol soga 91, garam Merah B Jumlah Biaya Bahan Produksi Rp 25.000 Rp 50.000/m Rp 12.000/m Rp 30.000 Rp 12.000 Rp 10.000 Rp 14.500 No Harga Satuan Jasa/Tenaga Kerja 1 Klowong 2 Isen dan nembok 3 Mewarna 4 Melorod Jumlah Biaya Tenaga Kerja/Jasa No Biaya 1 Jahit 2 Bahan Produksi 3 Jasa Membatik 4 Desain 5 Transportasi Jumlah 6 Laba Harga Penjualan Pembulatan Harga Rp 40.000/m Rp 15.000/m Rp 7.000 Rp 7.000 Jumlah Pemakaian 1,5 m 1m 1m 1 kg 24gr 24gr 24gr 1,5 m 1,5m x 3 kali 3 kali 1 kali % 15 % 10 % 15 % x Rp 369.000 10 % x Rp 369.000 25 % 25 % x Rp 461.250 91 Jumlah Harga Rp 37.500 Rp 50.000 Rp 12.000 Rp 30.000 Rp 12.000 RP 10.000 Rp 14.500 Rp 166.000 Jumlah Harga Rp 60.000 Rp 45.000 Rp 21.000 Rp 7.000 Rp 133.000 Jumlah Rp 70.000 Rp 166.000 Rp 133.000 Rp 55.350 Rp 36.900 Rp 461.250 Rp 115.316 Rp 576.566 Rp 576.600 92 2. Busana Kemeja Pria Sulur Ilat Geni No Nama Bahan Harga Satuan 1 Kain Primisima 2 Kain Kombinasi 3 Kain Furing 4 Malam 5 Naptol ASG dan garam Merah R 6 Naptol AS dan garam Merah B 7 Naptol soga 91 dan garam Merah B Jumlah Biaya Bahan Produksi No Jasa/Tenaga Kerja 1 Klowong 2 Isen dan nembok 3 Mewarna 4 Melorod Jumlah Biaya Tenaga Kerja/Jasa No Biaya 1 Jahit 2 Bahan Produksi 3 Jasa Membatik 4 Desain 5 Transportasi Jumlah 6 Laba Harga Penjualan Pembulatan Harga Rp 25.000 Rp 50.000/m Rp 12.000/m Rp 30.000 Rp 10.000 Rp 10.000 Rp 10.500 Jumlah Pemakaian 1,5 m 1m 1m 1 kg 15gr 15gr 15gr Harga Satuan Rp 40.000/m Rp 15.000/m Rp 7.000 Rp 7.000 1,5 m 1,5m x 3 kali 3 kali 1 kali % 15 % 10 % 15 % x Rp 353.000 10 % x Rp 353.000 25 % 25 % x Rp 441.250 Jumlah Harga Rp 37.500 Rp 50.000 Rp 12.000 Rp 30.000 Rp 10.000 RP 10.000 Rp 10.500 Rp 150.000 Jumlah Harga Rp 60.000 Rp 45.000 Rp 21.000 Rp 7.000 Rp 133.000 Jumlah Rp 70.000 Rp 150.000 Rp 133.000 Rp 52.950 Rp 35.300 Rp 441.250 Rp 110.313 Rp 551.563 Rp 551.600 93 3. Busana Pria Batik Sulur Gelung Mekar Papat No Nama Bahan Harga Satuan 1 Kain Primisima 2 Malam 3 Indigosol Rose IR 4 Nitrit 5 HCL 6 Naptol ASD dan Garam Biru BB Jumlah Biaya Bahan Produksi No Jasa/Tenaga Kerja 1 Klowong 2 Isen dan nembok 3 Mewarna 4 Melorod Jumlah Biaya Tenaga Kerja/Jasa No Biaya 2 Bahan Produksi 3 Jasa Membatik 4 Desain 5 Transportasi Jumlah 6 Laba Harga Penjualan Pembulatan Harga Rp 25.000 Rp 30.000 Rp 11.000 Rp 6000 Rp 3000 Rp 20.500 Jumlah Pemakaian 2m 2 kg 10gr 1 plastik 1 botol 24gr Harga Satuan Rp 40.000/m Rp 15.000/m Rp 7.000 Rp 7.000 2m 2 m x 2 kali 2 kali 1 kali % 15 % 10 % 15 % x Rp 311.500 10 % x Rp 311.500 25 % 25 % x Rp 389.375 Jumlah Harga Rp 50.000 Rp 60.000 Rp 11.000 Rp 6.000 Rp 3.000 RP 20.500 Rp 150.500 Jumlah Harga Rp 80.000 Rp 60.000 Rp 14.000 Rp 7.000 Rp 161.000 Jumlah Rp 150.500 Rp 161.000 Rp 46.725 Rp 31.150 Rp 389.375 Rp 97.345 Rp 486.720 Rp 486.800 94 4. Busana Pria Batik Sulur Bubrah Kembang Papat No Nama Bahan Harga Satuan 1 Kain Primisima 2 Malam 3 Indigosol Blue 04B 4 Nitrit 5 HCL 6 Naptol AS dan Garam Biru BB Jumlah Biaya Bahan Produksi No Jasa/Tenaga Kerja 1 Klowong 2 Isen dan nembok 3 Mewarna 4 Melorod Jumlah Biaya Tenaga Kerja/Jasa No Biaya 2 Bahan Produksi 3 Jasa Membatik 4 Desain 5 Transportasi Jumlah 6 Laba Harga Penjualan Pembulatan Harga Rp 25.000 Rp 30.000 Rp 9.000 Rp 6.000 Rp 3.000 Rp 19.500 Jumlah Pemakaian 2m 2 kg 15gr 1 plastik 1 botol 24gr Harga Satuan Rp 40.000/m Rp 15.000/m Rp 7.000 Rp 7.000 2m 2 m x 2 kali 2 kali 1 kali % 15 % 10 % 15 % x Rp 302.500 10 % x Rp 302.500 25 % 25 % x Rp 377.625 Jumlah Harga Rp 50.000 Rp 60.000 Rp 9.000 Rp 6.000 Rp 3.000 RP 19.500 Rp 141.500 Jumlah Harga Rp 80.000 Rp 60.000 Rp 14.000 Rp 7.000 Rp 161.000 Jumlah Rp 141.500 Rp 161.000 Rp 45.375 Rp 30.250 Rp 377.625 Rp 94.406 Rp 472.031 Rp 472.100 95 5. Busana Pria Batik Bejana Emas Kembang Telu No Nama Bahan Harga Satuan 1 Kain Primisima 2 Malam 3 Naptol ASG dan Garam Merah R 4 Naptol ASG dan Garam Merah B 5 Naptol AS dan Garam Merah R 6 Naptol AS dan Garam Merah B 7 Soda Abu Jumlah Biaya Bahan Produksi No Jasa/Tenaga Kerja 1 Klowong 2 Isen dan nembok 3 Mewarna 4 Melorod Jumlah Biaya Tenaga Kerja/Jasa No Biaya 2 Bahan Produksi 3 Jasa Membatik 4 Desain 5 Transportasi Jumlah 6 Laba Harga Penjualan Pembulatan Harga Rp 25.000 Rp 30.000 Rp 16.250 Rp 18.000 Rp 16.000 Rp 14.000 Rp 10.000/kg Jumlah Pemakaian 2m 2 kg 25gr 25gr 25gr 25gr 1 kg Harga Satuan Rp 40.000/m Rp 15.000/m Rp 7.000 Rp 7.000 2m 2 m x 3 kali 4 kali 1 kali % 15 % 10 % 15 % x Rp 389.250 10 % x Rp 389.250 25 % 25 % x Rp 486.563 Jumlah Harga Rp 50.000 Rp 60.000 Rp 16.250 Rp 18.000 Rp 16.000 Rp 14.000 Rp. 10.000 Rp 184.250 Jumlah Harga Rp 80.000 Rp 90.000 Rp 28.000 Rp 7.000 Rp 205.000 Jumlah Rp 184.250 Rp 205.000 Rp 58.388 Rp 38.925 Rp 486.563 Rp121.641 Rp 608.204 Rp 608.300 96 6. Busana Pria Batik Kembang Khayangan No Nama Bahan Harga Satuan 1 Kain Primisima 2 Malam 3 Naptol ASG dan Garam kuning GC 4 Naptol ASD dan Garam Biru BB 5 Indigosol Green IB 6 Nitrit 7 HCL 8 Soda Abu Jumlah Biaya Bahan Produksi No Jasa/Tenaga Kerja 1 Klowong 2 Isen dan nembok 3 Mewarna 4 Melorod Jumlah Biaya Tenaga Kerja/Jasa No Biaya 2 Bahan Produksi 3 Jasa Membatik 4 Desain 5 Transportasi Jumlah 6 Laba Harga Penjualan Pembulatan Harga Rp 25.000 Rp 30.000 Rp 15.000 Rp 20.500 Rp 10.500 Rp 6.000 Rp 3.000 Rp 10.000/kg Jumlah Pemakaian 2m 2 kg 25gr 25gr 15gr 1 plastik 1 botol 1 kg Harga Satuan Rp 40.000/m Rp 15.000/m Rp 7.000 Rp 7.000 2m 2 m x 2 kali 3 kali 1 kali % 15 % 10 % 15 % x Rp 343.000 10 % x Rp 343.000 25 % 25 % x Rp 428.750 Jumlah Harga Rp 50.000 Rp 60.000 Rp 15.000 Rp 20.500 Rp 10.500 Rp 6.000 Rp 3.000 Rp. 10.000 Rp 175.000 Jumlah Harga Rp 80.000 Rp 60.000 Rp 21.000 Rp 7.000 Rp 168.000 Jumlah Rp 175.000 Rp 168.000 Rp 51.450 Rp 34.300 Rp 428.750 Rp 107.186 Rp 535.936 Rp 536.000 97 7. Busana Pria Batik Sulur Mahkota Kala No Nama Bahan Harga Satuan 1 Kain Primisima 2 Malam 3 Naptol ASG dan Garam Kuning GC 4 Naptol ASG dan Garam Merah R 5 Naptol Soga 91 dan Garam Merah B 6 Soda Abu Jumlah Biaya Bahan Produksi No Jasa/Tenaga Kerja 1 Klowong 2 Isen dan nembok 3 Mewarna 4 Melorod Jumlah Biaya Tenaga Kerja/Jasa No Biaya 2 Bahan Produksi 3 Jasa Membatik 4 Desain 5 Transportasi Jumlah 6 Laba Harga Penjualan Pembulatan Harga Rp 25.000 Rp 30.000 Rp 15.000 Rp 16.250 Rp 9.500 Rp 10.000/kg Jumlah Pemakaian 2m 2 kg 25gr 25gr 25gr 1 kg Harga Satuan Rp 40.000/m Rp 15.000/m Rp 7.000 Rp 7.000 2m 2 m x 2 kali 3 kali 1 kali % 15 % 10 % 15 % x Rp 328.750 10 % x Rp 328.750 25 % 25 % x Rp 410.941 Jumlah Harga Rp 50.000 Rp 60.000 Rp 15.000 Rp 16.250 Rp 9.500 Rp. 10.000 Rp 160.750 Jumlah Harga Rp 80.000 Rp 60.000 Rp 21.000 Rp 7.000 Rp 168.000 Jumlah Rp 160.750 Rp 168.000 Rp 49.316 Rp 32.875 Rp 410.941 Rp 102.735 Rp 513.676 Rp 513.700 98 8. Busana Pria Batik Sulur Sewu No Nama Bahan Harga Satuan 1 Kain Primisima 2 Malam 3 Indigosol Blue 04B 4 Nitrit 5 HCL 6 Naptol ASBO dan Garam Biru BB 7 Soda Abu Jumlah Biaya Bahan Produksi No Jasa/Tenaga Kerja 1 Klowong 2 Isen dan nembok 3 Mewarna 4 Melorod Jumlah Biaya Tenaga Kerja/Jasa No Biaya 2 Bahan Produksi 3 Jasa Membatik 4 Desain 5 Transportasi Jumlah 6 Laba Harga Penjualan Pembulatan Harga Rp 25.000 Rp 30.000 Rp 9.000 Rp 6.000 Rp 3.000 Rp 25.500 Rp 10.000/kg Jumlah Pemakaian 2m 3 kg 15gr 1 plastik 1 botol 25gr 1 kg Harga Satuan Rp 50.000/m Rp 15.000/m Rp 7.000 Rp 7.000 2m 2 m x 2 kali 2 kali 1 kali % 15 % 10 % 15 % x Rp 381.500 10 % x Rp 381.500 25 % 25 % x Rp 476.875 Jumlah Harga Rp 50.000 Rp 90.000 Rp 9.000 Rp 6.000 Rp 3.000 Rp 25.500 Rp. 10.000 Rp 193.500 Jumlah Harga Rp 100.000 Rp 60.000 Rp 21.000 Rp 7.000 Rp 188.000 Jumlah Rp 193.500 Rp 188.000 Rp 57.225 Rp 38.150 Rp 476.875 Rp 119.219 Rp 596.094 Rp 597.000